قصر كوستابيلي يسمى "لودوفيكو إيل مورو"

قصر القرن السادس عشر المنسوب تقليديا إلى لودوفيكو سفورزا المسمى إيل مورو ، دوق ميلانو ، ينتمي في الواقع إلى أنطونيو كوستابيلي ، سكرتير لودوفيكو والشخصية البارزة في بلاط الدوق إركول الأول ديستي.

كان المشروع الأولي من قبل المهندس المعماري الدوقي بياجيو روسيتي ، وهو شخصية وصية لعمارة عصر النهضة في فيرارا. شهد موقع البناء بعض البنائين والرسامين اللامعين لمحكمة إستي في بداية ثيفي: من بين أول غابرييل فريسوني وجيرولامو باسينو وكريستوفورو دي أمبروجيو ، من بين آخرين بينفينوتو تيسي يسمى غاروفالو ولودوفيكو مازولينو وأورتولانو.

بدأ بياجيو روسيتي تشييد المبنى في عام 1500 وفي عام 1503 تركه لرعاية جيرولامو باسيني وكريستوفورو دي أمبروجيو دا ميلانو. ومع ذلك ، في عام 1504 تم التخلي عنه أخيرا وظل المبنى غير مكتمل.

نقطة ارتكاز القصر هي فناء الشرف ، الذي تم الانتهاء منه فقط على الجانبين ومزين برواق مزدوج مع زخرفة نحتية غنية بالحجر الأبيض ، ربما عمل غابرييل فريسوني. من نفس الدرج المؤدي إلى الطابق الرئيسي ، مع درجات مرتفعة مزينة بأنماط هندسية ودلافين وسعيفات.

نوافذ الطابق الرئيسي ، في الأصل مفتوحة ومكفوفين بالتناوب ، تخلق لعبة كاملة وفارغة لا يزال من الممكن تقديرها جزئيا على واجهة المبنى على طريق بورتا دامور. يطل لوجيا على الجانب الجنوبي من فناء الشرف على حديقة كبيرة.

القصر غير المكتمل لا يفتقر إلى زخرفة جزء من الداخل. اللافت للنظر هي أقبية نظارة من ثلاث غرف في الطابق الأرضي ، جدارية ، وفقا للرأي السائد ، من قبل بنفينوتو تيسي دعا غاروفالو (1481-1559) وطلابه. في الغرفتين تحت الجناح الشرقي ، على التوالي تسمى سالا ديلي ستوري دي جوزيبي (من مشاهد تشياروسكورو المدرجة بين زخرفة نباتية منمقة على خلفية فيروزية) وسالا ديلي سيبيل إي دي بروفيتي (أيضا هذا للأرقام الممثلة ، متعددة الألوان إلى حد كبير) صنعة سيئة في بعض الأحيان يجعل المرء يفكر أكثر من الطلاب من سيد. من تينور مختلفة تماما هو الغرفة الجدارية الثالثة ، ودعا أولا كوستابيليانا أو سالا ديل تيسورو ، وتقع بالقرب من الرواق الجنوبي والتي تنسب اللوحات الجدارية بشكل متناسق إلى غاروفالو. مستطيلة الشكل ، وهي مزينة في الأعلى بـ 18 لونا مرقطة تمتزج مع مشاهد تتعلق بأسطورة إيروس وأنتيروس ، أو من الحب. هذه هي الطريقة التي يصفها بها المشرف كارلو كالزيكي أونيستي في كتابه عام 1936 عن قصر لودوفيكو إيل مورو: مشاهد "لأسطورة الحب ، والتي لا تزال تنتظر أولئك الذين يعلقون عليها: قبل أن يولد الحب الثاني في عزلة برية ، يتم استشارة إلهة تسأل: مدينة دبي للإنترنت ديا ، كا ناتوس راتيون بوسيت المراهق. آلهة يعطي الجواب: إست رورس باريندوس عمر. استيقظ الحب الثاني من النعم: في وقت لاحق يحب الاثنان ، لم شملهما ، لهما أجنحة من فولكان ، ركوب اللقالق ، إلخ."في القبو ، مع منظور جريء من الأسفل ، تم تصوير مشاهد من حياة البلاط ، لإلهام مانتيجنا الواضح (غرفة الزوجين في قصر مانتوان): من شرفة كبيرة مستطيلة ، بين أقواس من السعف ، تطل على حوالي ثلاثين شخصية تمتصها المحادثات السعيدة ومجهزة بالآلات الموسيقية. يتطابق اللون الأحمر لسجاد الصلاة الأناضولي (من بين الأول من هذا النوع المعروف في أوروبا) الذي يتدلى من الشرفة ، مع اللون الأخضر للأقواس التي تربط فوق المجموعة السعيدة ، على خلفية السماء. يستمر المنظور الجوي ، في الوسط ، بواسطة شريط دوديكاجون مع إدخالات أحادية اللون للإلهام الكلاسيكي ترتفع على شكل قبة تصل إلى نافذة وردة كبيرة من الخشب المذهب ، والتي تم تضمينها بالتأكيد في الفترة اللاحقة.

نجح مالكون مختلفون بعضهم البعض منذ نهاية القرن الثالث فصاعدا ، حيث قاموا بتجزئة وتعديل المصنع وأخيرا تقليل الهيكل في حالة تدهور خطير. كان كورادو ريتشي المدير العام للآثار والفنون الجميلة عندما تم في عام 1920 تحديد مصادرة القصر الذي اشترته ممتلكات الدولة مقابل 195 ألف ليرة. في عام 1930 قررت الوزارة أن يصبح القصر مقرا للمواد الأثرية القادمة من مقبرة سبينا ؛ الأعمال ، التي أصبحت ممكنة بفضل تخصيص وزاري قدره مليون ، انتهت بعد بضع سنوات وفي 20 أكتوبر 1935 تم افتتاح المتحف الأثري الوطني.

من بين خصائص هذا السكن الرائع في عصر النهضة ، يسود لون المواد المستخدمة ، وتناغم الأشكال ، والفناء الترحيبي والكبير الذي يفتح ، من خلال الشرفة ، على الحديقة ، والحلي الرائعة للدرج ، وهروب الغرف والممر الفسيح في الطابق الرئيسي ، والأسقف الخشبية ودورات اللوحات الجدارية التي تزين ثلاث غرف في الطابق الأرضي.