Description

Palác šestnáctého století tradičně připisovaný Ludovicovi Sforzovi zvanému Il Moro, Milánský vévoda, ve skutečnosti patřil Antoniu Costabilimu, ludovicově tajemníkovi a významné osobnosti dvora vévody Ercole I d ' Este. Původní projekt byl Vévodský Architekt Biagio Rossetti, tutelary postava Ferrara renesanční architektury. Na staveništi viděli někteří slavní kameníci a malíři Este Court na začátku Thevi: mezi prvními Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino a Cristoforo Di Ambrogio, mimo jiné Benvenuto Tisi volal Garofalo, Ludovico Mazzolino a Ortolano. Biagio Rossetti zahájil stavbu budovy v roce 1500 a v roce 1503 ji přenechal péči Girolamo Pasini a Cristoforo Di Ambrogio Da Milano. V roce 1504 však byla definitivně opuštěna a budova zůstala nedokončená. Opěrným bodem paláce je čestné nádvoří, dokončené pouze ze dvou stran a zdobené dvojitou lodžií s bohatou sochařskou výzdobou v Bílém kameni, pravděpodobně dílem Gabriele Frisoni. Stejné je schodiště vedoucí do hlavního patra, se zvýšenými schody zdobenými geometrickými vzory, delfíny a palmety. Okna hlavního patra, původně střídavě otevřená a slepá, vytvářejí hru plnou a prázdnou, kterou lze stále částečně ocenit na fasádě budovy na Via Porta d ' amore. Lodžie na jižní straně čestného dvora má výhled na velkou zahradu. Nedokončený Palác nepostrádá výzdobu části interiéru. Pozoruhodné jsou lunetové klenby tří místností v přízemí, freskami, podle převládajícího názoru, Benvenuto Tisi zvaný Garofalo (1481-1559) a jeho studenti. Ve dvou místnostech pod východním křídlem, které se nazývají Sala delle storie Di Giuseppe (ze scén chiaroscuro vložených mezi stylizovanou fytomorfní výzdobu na tyrkysovém pozadí) a Sala delle Sibille e dei Profetti (také to pro zastoupené postavy, převážně polychromované) někdy špatné zpracování nutí člověka myslet více na studenty než na mistra. Ze zcela jiného tenoru je třetí fresková místnost zvaná Aula Costabiliana nebo Sala del Tesoro, která se nachází v blízkosti jižního portika a jejíž fresky jsou shodně připisovány Garofalovi. Obdélníkový tvar, nahoře je zdoben 18 šerosvitovými lunetami se scénami souvisejícími s mýtem Eros a Anteros nebo dvou lásek. Takto je popisuje dozorce Carlo Calzecchi Onesti ve své knize z roku 1936 o paláci Ludovico Il Moro: scény " mýtu o dvou láskách, který stále čeká na ty, kteří se k němu vyjádří: než se druhá láska narodí v divoké samotě, konzultuje se bohyně, která se ptá: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE adolescent POSSIT. Bohyně dává odpověď: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. Druhá láska je probuzena milostí: později se obě lásky znovu spojily, mají křídla z vulkánu, jezdí čápi atd."v trezoru, s odvážnou perspektivou zespodu, jsou zobrazeny scény ze soudního života, zjevné inspirace Mantegna (místnost manželů v Mantovském paláci): z velkého obdélníkového balkonu, mezi girlandami listů, přehlédnout asi třicet postav pohlcených šťastnými rozhovory a vybavených hudebními nástroji. Červená z anatolských modlitebních koberců (mezi prvními tohoto typu známými v Evropě), které visí z balkonu, je spojena zelenou girlandami, které se spojují nad šťastnou skupinou, na pozadí oblohy. Vzdušná perspektiva pokračuje ve středu dodecagonovým pásem s monochromatickými vložkami klasické inspirace, který stoupá ve tvaru kopule až k velkému růžovému oknu ve zlaceném dřevě, jistě zahrnutému v pozdějším období. Různí majitelé se od konce třetího století navzájem uspěli, frakcionovali a upravovali rostlinu a nakonec snížili strukturu ve stavu vážné degradace. Corrado Ricci byl generálním ředitelem starožitností a výtvarných umění, když v roce 1920 bylo definováno vyvlastnění paláce, zakoupeného státním majetkem za 195 tisíc lir. V roce 1930 ministerstvo rozhodlo, že palác se stane sídlem archeologického materiálu pocházejícího z nekropole Spina; práce, které byly možné díky ministerskému přidělení jednoho milionu, skončily o několik let později a 20. října 1935 bylo slavnostně otevřeno Národní archeologické muzeum. Mezi vlastnosti této nádherné renesanční rezidence patří dominantní barva použitých materiálů, harmonie forem, příjemné a velké nádvoří, které se přes verandu otevírá do zahrady, nádherné ozdoby schodiště, únik místností a prostorná chodba v hlavním patře, dřevěné stropy a cykly fresek, které zdobí tři místnosti v přízemí.