Description

El Duomo románico, la Catedral de Santa María Asunta, se inició hacia 1175 en el lugar de la anterior iglesia destruida en 1155 por Federico Barbarroja, fue consagrada por el Papa Inocencio III en 1198 y terminada entre 1216 y 1227. La iglesia del siglo XI, destruida por el emperador, se encontraba también en el emplazamiento de una iglesia anterior del siglo VIII o IX, dedicada a San Primitivo, de la que se conserva la cripta bajo la actual Capilla de las Reliquias. La fachada actual es el resultado de una ampliación de la misma, que tuvo lugar hacia el año 1200. Los rosoncini externos de segundo orden y los tres rosoncini, los nichos ciegos ojivales y el mosaico de tercer orden se añadieron en esa época. Este último, firmado por un tal Solsternus (1207) que en lugar del habitual "magister" prefirió llamarse "doctor", representa a "Cristo bendiciendo en el trono entre la Virgen y San Juan Evangelista". Umbria Online El rosetón central, perteneciente a la fase de construcción del siglo XII, es uno de los más ricos de Umbría. Está dispuesta en un cuadrado con los símbolos de los cuatro evangelistas en las esquinas, idealmente apoyada en una galería ciega de cinco pequeñas columnas y dos telamones. El estilo de las pequeñas columnas de la cornisa sobre el rosetón armoniza sorprendentemente bien con el del pórtico añadido en 1491-1504 por Ambrogio di Antonio Barocci de Milán y Pippo di Antonio de Florencia, con cinco arcos flanqueados por púlpitos. A su lado se levanta el macizo campanario del siglo XII, documentado como de uso defensivo, construido con grandes sillares cuadrados, algunos de ellos extraídos de las estructuras anteriores del palacio episcopal. El campanario se añadió en 1512-15 según un diseño de Cola da Caprarola. Junto al portal central, de la época de construcción anterior a 1198, ricamente tallado, se encuentra la entrada amurallada de la catedral del siglo IX, San Primitivo. En 1638, el cardenal Francesco Barberini hizo que Luigi Arrigucci transformara radicalmente el interior en estilo barroco, como también deseaba su tío, el papa Urbano VIII (Maffeo Barberini), que había sido obispo de Spoleto de 1608 a 1617. Un busto de bronce de Lorenzo Bernini (1640) cuelga sobre el portal de la contrafachada. Durante la renovación barroca, se ampliaron las naves y el crucero. Del trazado románico sólo quedó el suelo de mosaico de la nave y el ábside central. En una nueva intervención en el siglo XIX, Giuseppe Valadier, el arquitecto clasicista de la Piazza del Popolo y del Pincio de Roma, creó los altares y las puertas. A la derecha se encuentra la capilla del obispo Costantino Eroli, utilizada como baptisterio hasta 1845, con valiosos frescos de Pinturicchio (1497). Una capilla funeraria Eroli contigua conduce a la Capilla de la Asunción, iniciada por Costantino Eroli y terminada por su sucesor Francesco Eroli. Ábside con frescos de Filippo Lippi La decoración de la bóveda de crucería se ha atribuido recientemente a Giovanni da Spoleto (principios del siglo XIV), mientras que los frescos murales son de Jacopo Siciliano (1540-50). En el lado derecho del transepto se encuentra el monumento sepulcral de Giovanni Francesco Orsini, obra del arquitecto del pórtico Ambrogio Barocci (1500), originario de la capilla Orsini y aquí mal montado. Enfrente, el monumento sepulcral de Fra' Filippo Lippi (*1406†1469), que murió aquí, en Spoleto, mientras realizaba los frescos del ábside (1467-69). El monumento, diseñado por su hijo Filippino Lippi y encargado por Lorenzo de Medici, no fue ejecutado hasta 1490 por un escultor florentino desconocido. A continuación se encuentra la sacristía y luego la Capilla del Santísimo Icono, construida en lugar de la antigua sacristía por Giovanni Battista Mola en 1626 para albergar, en un altar de mármol precioso, el Icono, una tabla bizantina del siglo XI/12 que representa a la Virgen en el tipo iconográfico Haghiosoritissa, trabajado en Bizancio, como atestigua una inscripción en el borde de la lámina de cobre dorado. Fue donada a la ciudad por el emperador Federico Barbarroja en 1155 como señal de paz, después de haber destruido la catedral. En el ábside románico central se encuentra el estupendo ciclo de frescos de Filippo Lippi, asistido por Fra' Diamante y Pier Matteo d'Amelia, que completaron la "Natividad", interrumpida por la muerte del maestro, y pintaron la "Anunciación", la "Dormitio" y la "Coronación de la Virgen". Al igual que los demás altares, el altar mayor, con cuatro columnas de granito oriental, regalo de Pío VI, es de Valadier. A la izquierda del presbiterio se encuentra la Capilla del Sacramento, construida a finales del siglo XVI y decorada a finales del siglo XVIII. Una ampliación anterior del crucero, la Capilla de Santa Ana, del siglo XIV, decorada completamente al fresco en 1597, fue recortada durante la ampliación de 1644 y, a finales del siglo pasado, estos frescos fueron retirados para recuperar la decoración anterior de los siglos XIV y XV. En el lado de la nave izquierda se encuentra la Capilla de las Reliquias, añadida en 1540 para guardar el icono y otros ornamentos preciosos en armarios tallados y con incrustaciones, de los que sólo se conservan las partes frontales, porque los cuerpos se utilizaron para hacer bancos de coro. De los mismos autores, Giovanni Andrea di Ser Moscato y Damiano di Mariotto, son las esculturas de madera y el frontal del altar (1545-54). Después de los altares de Valadier, se colocó en el nicho de la nave izquierda una de las obras de arte más importantes de la catedral: el "Crucifijo", un pergamino pintado, aplicado a una tabla, de Alberto So[tii] (1187), procedente de la iglesia de los Santos Juan y Pablo, donde se han desenterrado frescos de autores del círculo de este maestro