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Recientemente se han filtrado rumores sobre el descubrimiento en América de un cuadro inédito atribuido a Leonardo. El hecho es chocante, sobre todo porque Leonardo no era ciertamente un autor prolífico en pintura. Este "nuevo" panel se expondrá en Londres a partir de noviembre en un evento extraordinario que evoca la actividad de Leonardo en la Corte de Milán. Ante las primeras, y decididamente desconcertantes, imágenes en blanco y negro, previas a la restauración de la obra americana, los pensamientos de uno se alejan de tal autor. Carlo Pedretti, el gurú de la Comisión Ministerial para la Edición Nacional de Manuscritos y Dibujos de Leonardo Da Vinci, ha descartado hasta ahora cualquier posibilidad de atribuir esta obra a Leonardo, pero afirma haberla visto sólo en fotografías. El Salvator Mundi de la Capilla Muscettola de San Domenico Maggiore El Salvator Mundi de la Capilla Muscettola de San Domenico Maggiore Hace muy poco, un estudioso del arte, director de un museo de Lucania, pero napolitano de nacimiento y de cultura, habiendo observado una antigua fotografía de un cuadro, del mismo tema, que se conservaba en la iglesia de San Domenico Maggiore de Nápoles desde hacía cinco siglos, se propuso ver la obra directamente. Se encontró con innumerables dificultades, pero consiguió verla y fotografiarla, pudiendo incluso medirla y realizando esas pocas investigaciones que se conceden en un primer, y por desgracia, único reconocimiento que el estudioso realiza cuando ve una obra por primera vez. Nicola Barbatelli, sin embargo, se había apropiado de esa imagen del Salvator Mundi. Al principio, lo único que hizo fue reunir dos datos históricos, el primero, que Leonardo había pintado un "Salvator Mundi", cuyo paradero se desconoce hoy, pero cuyo recuerdo nos ha sido transmitido por un grabado de Wenceslao Hollar fechado hacia 1650, y el segundo dato, que en la iglesia de San Domenico Maggiore de Nápoles hay un cuadro de un "Salvator Mundi" comprado por Antonio Muscettola, secretario de Carlos V°. En 1983, con motivo de una exposición napolitana sobre Leonardo, se publicó en el catálogo una fotografía en blanco y negro de la obra, que históricamente siempre había estado en la capilla Muscettola de San Domenico Maggiore, según consta en fuentes de los siglos XVII y XVIII. Pero al buscarlo en la Capilla Muscettola, Barbatelli no pudo encontrarlo: ¡el cuadro había desaparecido! A continuación, inició una verdadera búsqueda dentro de la propia Iglesia dominicana, que al cabo de los meses permitió la cita técnico-científica de la que informamos más arriba. Incluso Pedretti, recientemente excitado por la aparición del Leonardo americano, al que podemos llamar Simón por el apellido del anticuario que dice poseerlo, dijo "...todavía hay más en el mercado del arte". una frase indudablemente sibilina pero titilante para un investigador. El Salvator Mundi de la Mesa Simón El Salvator Mundi de la Mesa Simón Precisamente en los últimos días ha circulado una imagen del cuadro de Simón después de la restauración, una imagen muy sugerente que ciertamente no permite alejarse mucho del propio Leonardo, como ya han confirmado nada menos que cuatro historiadores del arte especializados en el tema de Leonardo. La imagen del cuadro de Muscettola en la iglesia napolitana de San Domenico Maggiore tampoco se desvía mucho del grabado de Hollar y del panel de Simon. Pero la cautela debe inducirnos a un hecho bien conocido: el propio Pedretti, en los años 50, había acreditado como muy cercana a Leonardo otra versión del 'Salvator Mundi' conocida como De Ganay, por el nombre del antiguo propietario, obra que por entonces había pasado entre los del taller, sin ninguna duda. Sin embargo, en este complejo asunto hay que tener en cuenta la existencia de otra obra del mismo tema y de gran calidad, el cuadro denunciado en Varsovia en 2006 y atribuido a Marco d'Oggiono. Este cuadro no desciende ciertamente del arquetipo leonardesco que nos ha transmitido el grabado de Hollar; cambia la postura, la edad adolescente del sujeto y la esfera ya no es de cristal transparente sino un pequeño globo. Sin embargo, hay que tener en cuenta este cuadro en esta vorágine atributiva, por la alta calidad de la factura, alta pero ciertamente no de la mano de Leonardo, sino de la de un pintor muy cercano a él y con talento, que interpretó temas y copias derivadas del Maestro, dejando en evidencia su diferente personalidad. Por último, me gustaría señalar otros dos cuadros de seguidores de Leonardo, también sobre el mismo tema, que remiten con talentosa originalidad a las obras del Maestro y que podrían El Salvator Mundi atribuido a Marco d'Oggiorno El Salvator Mundi denunciado en Varsovia en 2006 y atribuido a Marco d'Oggiorno sugieren una cartera de nombres y personalidades pictóricas a investigar para dar una paternidad cierta al cuadro napolitano: el 'Salvator Mundi' de Giovan Pietro Rizzoli, conocido como Giampietrino, del Museo Puskin de Moscú y el 'Salvador Mundi' atribuido a Bernardino Luini conservado en la Pinacoteca Ambrosiana, y finalmente la 'Imagen femenina' del mismo artista conservada en el Hermitage de San Petersburgo, obras todas ellas fechables hacia 1525. Por último, en este recorrido relámpago por los cuadros, cabe destacar tres "recomendaciones" a los expertos, especialmente a los italianos. Resurgir y estudiar adecuadamente el panel napolitano, actualmente todavía disperso en el "casciaforte" (es decir, Nápoles), un panel ciertamente en la órbita de Leonardo y atribuible al menos a Cesare Da Sesto.