Descrizione
Amfiteater Campanian Santa Maria Capua Vetere, yang kedua dalam perintah magnitud antara apa-apa jenis monumen di Itali purba selepas Colosseum (m. 165 pada’paksi utama, m. 135 pada satu kecil di peringkat’arena), telah dibangkitkan antara akhir pertama dan awal abad kedua untuk menggantikan’arena kurang luas sejak et&germandbls;graccana, yang masih telah dikenal pasti ke tenggara.
Dari sejarah bangunannya memberitahu sebuah prasasti yang didedikasikan oleh Antoninus Pius, sebahagiannya dipelihara di Muzium Wilayah Campania, di mana disebutkan mengenai pemulihan tiang tiang dan perabot patung baru yang dibuat oleh Maharaja Hadrian.
Bangunan ini, biasanya digunakan untuk pertunjukan gladiator, pada asalnya mempunyai empat perintah kanonik (ima, media dan summa cavea, attico) berdiri, dapat diakses melalui tangga dalaman dan luaran, dipasang pada sebilangan besar Galeri berkomunikasi di opus latericium, dan dibuka di fasad dengan lapan puluh lengkungan yang terbuat dari batu kapur blok dengan lebar yang sama kecuali yang diletakkan di empat titik kardinal, bertepatan dengan pintu masuk utama. Mereka ditekankan oleh kehadiran separa tiang yang terletak di tiang-tiang dalam urutan Tuscan, seperti yang sebahagiannya dipelihara di pintu masuk Timur. Kekunci d & rsquo;gerbang dua perintah pertama gerbang topeng telah diperkaya oleh 240 hiasan arca bantuan ketuhanan, termasuk: Musytari, Juno, Demeter, Diana, Mercury, Minerva, Volturno, Apollo, dan Mithras, serta kepala Pan, satyrs dan topeng teater, dalam perintah ketiga; daripada mereka hanya 20 dipelihara di tapak, beberapa yang lain di Muzium Arkeologi Negara Naples dan Muzium Wilayah Campania, manakala kebanyakan kemudiannya digunakan semula sebagai bahan yang terdedah.
Perimeter luar gerai-gerai yang mengelilingi bangunan itu, diperbuat daripada blok batu kapur dalam jalur sepusat, bersempadan dengan batu-batu halus dan diukir, yang hanya satu dengan imej Bantuan Hercules di muka bangunan ke arah amfiteater dan satu lagi dengan Silvano di fasad luaran;halangan dipasang di antara batu-batu untuk memisahkan trotoar dari kawasan sekitarnya. Langkah-langkah cavea ditutup dengan marmar dan summa cavea didominasi oleh portico yang dihiasi dengan patung dan tiang. Bahagian hiasan hampir semua hilang kecuali Venus, yang disebut Adonis dan kumpulan cinta dan jiwa; bahagian depan plutei dan langkan Vomitoria (pintu masuk ke dudukan) telah dipelihara. Yang pertama, pada asalnya diletakkan di lintel pintu, menunjukkan pemandangan mitologi dan kelegaan peringatan; yang lain, diletakkan sebagai pegangan tangan di sisi tangga terakhir, diukir di kedua sisi dengan haiwan eksotik atau dengan pemandangan memburu antara haiwan. Lantai arena terdiri dari meja kayu yang ditaburkan dengan pasir untuk memungkinkan berlakunya pergaduhan, di mana bawah tanah berkembang, berkomunikasi antara satu sama lain melalui koridor dan dapat diakses melalui empat tangga yang terdapat di bilik servis, yang terletak di belakang podium dan digunakan untuk mesin dan peralatan pentas. L & rsquo; pintu masuk utama yang dibenarkan untuk sampai ke bawah tanah dan untuk memimpin sangkar haiwan tanpa melalui beranda & ccaron; terletak bukan di sebelah barat. Di sebelah timur terdapat juga saluran yang menghubungkan ke sebuah tangki yang dibina di opus reticulatum, di mana air dikumpulkan untuk membersihkan bawah tanah. Di samping itu, sebuah kapel yang dibina di nave kedua di sebelah utara pintu masuk barat bermula pada abad V-VI Masihi.
L’Amfiteater pada tahun 456 Masihi sub & igrave; kemusnahan yang merosakkan semasa pemecatan Genseric, tetapi diperbaiki pada tahun 530 Masihi.. Semasa Penguasaan Gothic dan Lombard bangunan itu terus berfungsi sebagai arena; kemudian, selepas kemusnahan bandar&germandbls; dalam’841 ad oleh Saracens, ia telah berubah menjadi kubu. Dari zaman Penguasaan Swabia, ia menjadi kuari untuk pengekstrakan bahan batu yang digunakan kembali dalam pembinaan bangunan kota. Sebahagiannya digali antara tahun 1811 dan 1860, akhirnya dibebaskan dari kelompok tanah besar antara tahun 1920 dan 1930, dengan banyak campur tangan pemulihan konservatif berikutnya dari masa ke masa. Dilampirkan kepada ’Amphitheatrečyang' Muzium Gladiator ' di mana, dengan penyelesaian pameran inovatif, unsur-unsur yang masih hidup daripada hiasan & rsquo; Amphitheatre Campanian telah dibentangkan kepada orang ramai buat kali pertama. Di dalam bilik pertama, di dinding yang betul, telah disusun tiga daripada kunci d & rsquo;gerbang yang dihiasi bahagian luar Tugu: kepala lelaki dengan topi Phrygian dikenal pasti dengan miter atau Attis, seorang wanita dengan mahkota (mungkin Juno), seorang ketua Minerva dengan topi keledar loteng dan pelakon dada Volturno, yang asal č dipelihara di Muzium Campania. Berikut adalah beberapa inskripsi Kehormat dengan dedikasi kepada Maharaja Hadrian dan Antoninus Pius, yang datang dari penggalian’Amfiteater. Di tengah-tengah bilik & ccaron; diletakkan model yang menghasilkan semula keadaan bangunan semasa dan penampilan asalnya. Dalam pameran pertama terdapat juga pilihan bahan seramik yang terdapat di kawasan amfiteater dan serpihan arca yang berkaitan dengan hiasan seni bina: rak kepala lembu, serpihan lacunar dan bahagian-bahagian Balustrades marmar yang menghiasi cavea. Kepala Hercules, Athena dengan topi keledar Korintus, Apollo dan dewa wanita (mungkin Diana) kepunyaan Patung-patung yang menghiasi gerbang tingkat atas Dalam pameran kedua dipamerkan sebagai contoh pemeran senjata gladiator yang terdapat di Pompeii: dua topi keledar, sepasang greaves dan tali bahu. The diorama diletakkan di antara pameran itu mewakili pertarungan antara gladiators dan binatang: reziario, dengan bersih dan trisula, secutor dengan topi keledar dan pedang pendek, surih dengan Griffin pada’topi keledar dan pedang melengkung (Sica) dan venator menghadapi singa yang dikenali. Di bilik kedua, dengan susun atur asal yang mencadangkan langkah-langkah cavea, hiasan salah satu vomitoria (akses ke cavea) telah dibina semula sepenuhnya; di bahagian bawah, pelepasan dengan perarakan Majistret dan Lictors diletakkan, digambarkan dalam tindakan memasuki amfiteater untuk menduduki tempat duduk mereka. Balustrades Sampingan dan bukannya membiak kucing yang menggigit mangsa;serpihan lain balustrades sampingan menggambarkan haiwan yang seolah-olah berjalan ke arah’ arena: gazelles, beruang, gajah, singa. Fragmen plutei depan juga diletakkan di dinding bilik yang sama. Antara tema yang diwakili menonjol adegan pengorbanan, gambaran amfiteater dalam pembinaan dan adegan mitologi;khususnya, di dinding kanan, eksploitasi Hercules (membersihkan kandang Augia, Hercules dan Antaeus) dan dua serpihan dengan Dioscuri. Di sebelah kanan & rsquo;pintu masuk hukuman Prometheus, penyeksaan Marsyas, Marikh dan Rhea Silvia, serta & eacute; serpihan dengan menari maenads dan satu lagi dengan Apollo. Di sebelah kiri pintu masuk kita mengenali lainì adegan dengan ketuhanan&germandbls; turrite, pembinaan’amfiteater, gambaran kandang suci, adegan pengorbanan untuk dedikasi & rsquo;Amfiteater. Di dinding kiri Pemandangan centauromachia dan Actaeon dianiaya oleh anjing. Ciri-ciri gaya relief, pilihan mata pelajaran dan cara untuk merawat mereka bertindak balas kepada rasa kuat klasik menunjukkan’ET&germandbls; adrianea sebagai tempoh pelaksanaan arca.