Top of the World
Descrizione
O Palácio do século XVI tradicionalmente atribuído a Ludovico Sforza chamado Il Moro, Duque de Milão, na verdade pertencia a Antonio Costabili, Secretário de Ludovico e personalidade proeminente da corte do Duque Ercole I d'este.
O projeto inicial foi do arquiteto Ducal Biagio Rossetti, uma figura Tutelar da arquitetura renascentista de Ferrara. O local da construção viu alguns pedreiros ilustres e pintores da Corte este do início de Thevi: entre os primeiros Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino e Cristoforo Di Ambrogio, entre outros Benvenuto Tisi chamado Garofalo, Ludovico Mazzolino e o Ortolano.
Biagio Rossetti iniciou a construção do edifício em 1500 e em 1503 o deixou aos cuidados de Girolamo Pasini e Cristoforo Di Ambrogio da Milano. No entanto, em 1504 foi finalmente abandonado e o edifício permaneceu inacabado.
O ponto de apoio do palácio é o pátio de honra, concluído apenas em dois lados e adornado com uma loggia dupla com rica decoração escultórica em pedra branca, provavelmente obra de Gabriele Frisoni. Do mesmo é a escada que leva ao piso principal, com degraus elevados decorados com padrões geométricos, golfinhos e palmetas.
As janelas do piso principal, originalmente alternadamente abertas e cegas, criam um jogo de cheio e vazio que ainda pode ser parcialmente apreciado na fachada do edifício na Via Porta d'amore. A loggia no lado sul do pátio de honra tem vista para um grande jardim.
O Palácio inacabado não carece da decoração de uma parte do interior. Notáveis são as abóbadas Lunette de três quartos no piso térreo, afrescos, de acordo com a opinião predominante, por Benvenuto Tisi chamado Garofalo (1481-1559) e seus alunos. Nas duas salas sob a ala leste, respectivamente chamadas Sala delle storie Di Giuseppe (das cenas de claro-escuro inseridas entre uma decoração fitomórfica estilizada em um fundo turquesa) e Sala delle Sibille e dei Profetti (também isso para as figuras representadas, em grande parte policromadas), o acabamento às vezes pobre faz pensar mais nos alunos do que no mestre. De um teor completamente diferente está a terceira sala com afrescos, chamada Aula Costabiliana ou Sala del Tesoro, localizada perto do pórtico sul e cujos afrescos são concordantemente atribuídos a Garofalo. De forma retangular, é decorado no topo com 18 lunetas de claro-escuro com cenas relacionadas ao mito de Eros e Anteros, ou dos dois amores. É assim que o superintendente Carlo Calzecchi Onesti os descreve em seu livro de 1936 sobre o Palácio de Ludovico Il Moro: cenas " de um mito dos dois amores, que ainda aguarda aqueles que comentam sobre ele: antes que o segundo amor nasça em solidão selvagem, uma deusa é consultada que pergunta: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE adolescente POSSIT. A deusa dá a resposta: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. O segundo amor é despertado por Graças: mais tarde, os dois amores, reunidos, têm asas de Vulcano, montam cegonhas, etc."no cofre, com uma perspectiva ousada de baixo, cenas da vida da corte são retratadas, de óbvia inspiração de Mantegna (a sala dos cônjuges no Palácio Mantuan): de uma grande varanda retangular, entre festões de frondes, negligenciam cerca de trinta personagens absorvidos em conversas felizes e equipados com instrumentos musicais. O vermelho dos tapetes de oração da Anatólia (entre os primeiros deste tipo conhecidos na Europa) que penduram na varanda, é acompanhado pelo verde dos festões que se conectam acima do grupo feliz, contra o fundo do céu. A perspectiva aérea é continuada, no centro, por uma banda dodecagon com inserções monocromáticas de inspiração clássica que se eleva em forma de cúpula até uma grande rosácea em madeira dourada, certamente incluída no período posterior.
Diferentes proprietários se sucederam a partir do final do século III, fracionando e modificando a planta e, finalmente, reduzindo a estrutura em um estado de grave degradação. Corrado Ricci foi Diretor Geral de antiguidades e Belas Artes quando, em 1920, foi definida a expropriação do Palácio, comprado pela propriedade estatal por 195 mil liras. Em 1930, o Ministério decidiu que o palácio se tornasse a sede do material arqueológico proveniente da necrópole de Spina; as obras, possibilitadas graças a uma alocação ministerial de um milhão, terminaram alguns anos depois e em 20 de outubro de 1935 o Museu Arqueológico Nacional foi inaugurado.
Entre as características desta esplêndida residência Renascentista estão a cor dominante dos materiais utilizados, a harmonia das formas, o acolhedor e amplo pátio que, através do alpendre, se abre para o jardim, os requintados ornamentos da escada, a fuga dos quartos e o espaçoso corredor no piso principal, os tectos de madeira e os ciclos de afrescos que decoram três dos quartos no piso térreo.