Top of the World
Descrizione
Pallati i shekullit të gjashtëmbëdhjetë që tradicionalisht i atribuohet Ludovico Sforza të quajtur Il Moro, Duka I Milanos, në të vërtetë i përkiste Antonio Costabili, sekretarit Të Ludovico dhe personalitetit të shquar të oborrit Të Dukës Ercole i d'este.
Projekti fillestar ishte nga arkitekti Dukal Biagio Rossetti, një figurë tutelare e arkitekturës Së Rilindjes Së Ferrarës. Vendi i ndërtimit pa disa gurgdhendës dhe piktorë të shquar të Oborrit este të fillimit Tëvitit: ndër Të parët Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino dhe Cristoforo Di Ambrogio, ndër Të tjerë Benvenuto tisi i quajtur Garofalo, Ludovico Mazzolino dhe Ortolano.
Biagio Rossetti filloi ndërtimin e ndërtesës në 1500 dhe në 1503 e la atë në kujdesin E Girolamo Pasini dhe Cristoforo Di Ambrogio Da Milano. Sidoqoftë, në 1504 ajo u braktis përfundimisht dhe ndërtesa mbeti e papërfunduar.
Pikëmbështetja e pallatit është oborri I Nderit, i kompletuar vetëm nga dy anët dhe i stolisur me një lozhë të dyfishtë me dekorim të pasur skulpturor në gur të bardhë, ndoshta vepër E Gabriele Frisoni. E njëjta gjë është shkallët që çojnë në katin kryesor, me hapa të ngritur të zbukuruar me modele gjeometrike, Delfinë dhe palmeta.
Dritaret e katit kryesor, fillimisht alternuar hapur dhe të verbër, të krijojë një lojë të plotë dhe bosh që ende mund të vlerësohet pjesërisht në fasadën e ndërtesës Në Via Porta d'amore. Lozha në anën jugore të oborrit Të Nderit mbikëqyr një kopsht të madh.
Pallatit të papërfunduar nuk i mungon dekorimi i një pjese të brendshme. Të shquar janë vaults Lunette e tre dhomave në katin e parë, afrescoed, sipas mendimit mbizotërues, Nga Benvenuto tisi quajtur Garofalo (1481-1559) dhe studentët e tij. Në dy dhomat nën krahun lindor, përkatësisht të quajtur Sala delle storie Di Giuseppe (nga skenat chiaroscuro futur në mes të një dekoratë të stilizuar phytomorphic në një sfond bruz) Dhe Sala delle Sibille e dei Profetti (edhe kjo për figurat e përfaqësuara, kryesisht polikrom) mjeshtëria ndonjëherë e dobët e bën të mendojë më shumë nga studentët sesa Mjeshtri. Nga një tenor krejtësisht i ndryshëm është dhoma e tretë e afreskut, e quajtur Aula Costabiliana ose Sala del Tesoro, e vendosur afër portikut jugor dhe afresket e së cilës i atribuohen në mënyrë konkordante Garofalos. Në formë drejtkëndore, zbukurohet në pjesën e sipërme me 18 Luneta chiaroscuro me skena që lidhen me mitin E Erosit dhe Anteros, ose të dy dashurive. Kështu i përshkruan mbikëqyrësi Carlo Calzecchi Onesti në librin e tij të vitit 1936 Në Pallatin E Ludovico Il Moro: skena "të një miti të dy dashurive, i cili ende pret ata që e komentojnë atë: para Se Dashuria e dytë Të Lindë në vetmi të egër, këshillohet një perëndeshë që pyet: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE POSSIT adoleshent. Perëndesha jep përgjigjen: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. Dashuria E Dytë zgjohet nga hiret: më vonë dy dashuritë, ribashkohen,Kanë Krahë Nga Vulcani, ngasin lejlekët, etj."në kasafortë, me një perspektivë të guximshme nga poshtë, përshkruhen skena nga jeta gjyqësore, me Frymëzim Të dukshëm Mantegna (Dhoma e bashkëshortëve në Pallatin Mantuan): nga një ballkon i madh drejtkëndor, midis festoons e fronds, dalin rreth tridhjetë karaktere të zhytur në biseda të Lumtura dhe të pajisura me instrumente muzikore. E kuqja e qilimave të lutjes Anadollake (ndër të parat e këtij lloji të njohur Në Evropë) që varen nga ballkoni, përputhet Me Gjelbërimin e festoonëve që lidhen mbi grupin e lumtur, në sfondin e qiellit. Perspektiva ajrore vazhdohet, në qendër, nga një brez dodekagon me futje njëngjyrëshe të frymëzimit klasik që ngrihet në Formën e një kupole deri në një dritare të madhe trëndafili në dru të praruar, sigurisht të përfshirë në periudhën e mëvonshme.
Pronarë të ndryshëm arritën njëri-tjetrin nga fundi i shekullit të tretë e tutje, duke copëtuar dhe modifikuar bimën dhe më në fund duke zvogëluar strukturën në një gjendje degradimi serioz. Corrado Ricci ishte Drejtor I Përgjithshëm I Antikiteteve dhe Arteve Të Bukura kur, në vitin 1920, u përcaktua shpronësimi I Pallatit, i blerë nga prona shtetërore për 195 mijë lireta. Në vitin 1930 Ministria vendosi që pallati të bëhej selia e materialit arkeologjik që vinte nga nekropoli I Spinës; punimet, të bëra të mundshme falë një alokimi ministror prej një milion, përfunduan disa vjet më vonë dhe më 20 tetor 1935 U inaugurua Muzeu Arkeologjik Kombëtar.
Ndër karakteristikat e këtij vendbanimi të shkëlqyeshëm Të Rilindjes janë mbizotëruese ngjyra e materialeve të përdorura, harmonia e formave, oborri mikpritës dhe i madh që, përmes hyrjes, hapet mbi kopsht, stolitë e hollë të shkallëve, arratisja e dhomave dhe korridori i gjerë në katin kryesor, tavanet prej druri dhe ciklet e afreskeve që dekorojnë tre nga dhomat në katin e parë.