Top of the World
Περικλείεται ανάμεσα στο Πάνθεον και την Piazza Navona, υπάρχει η Μικρή Εκκλησία του San Luigi dei Francesi, ένα πραγματικό κόσμημα μπαρόκ τέχνης που στεγάζει 3 απόλυτα αριστουργήματα του Caravaggio: 4. Το μαρτύριο του Αγίου Ματθαίου 5. Η κλίση του Αγίου Ματθαίου 6. Ο Άγιος Ματθαίος και ο άγγελος Τα έργα, μέσα στο Cappella Contarelli, αντιπροσωπεύουν έναν αφηγηματικό κύκλο που συνδέεται με τη μορφή του Αγίου Ματθαίου. Ο Μιχαήλ Άγγελος έλαβε την Επιτροπή το 1599 και αμέσως άρχισε να εργάζεται, ζωγραφίζοντας το μαρτύριο του Αγίου Ματθαίου, το οποίο έληξε το επόμενο έτος, και την αποστολή του Αγίου Ματθαίου. Ο Άγιος Ματθαίος και ο άγγελος, από την άλλη πλευρά, έγιναν το 1602. Το μαρτύριο του Αγίου Ματθαίου, σε σύγκριση με τις άλλες συνθέσεις είναι υπερπλήρη, με ένα κουβάρι των σωμάτων που αναφέρεται σε μανιερισμό, ενώ τα γυμνά είναι σαφές Michelangelo παράγωγο. Στη σκηνή ο Άγιος κατακλύζεται από έναν Αιθιοπικό στρατιώτη που έστειλε ο βασιλιάς Χίρτακας για να τον εμποδίσει να συνεχίσει το έργο του προσηλυτισμού, ενώ ένας άγγελος κλίνει από ένα σύννεφο για να του παραδώσει τον φοίνικα, σύμβολο του Μαρτυρίου. Το πλήθος γύρω από τα ρολόγια με τρόμο και μεταξύ των ανθρώπων υπάρχει ένας άνθρωπος με γενειάδα και μουστάκι που θα μπορούσε να είναι ο ίδιος ο Caravaggio. Η όλη σκηνή περιβάλλεται από το σκοτάδι: ένα σημαντικό σημείο καμπής για το στυλ του Caravaggio που από εκείνη τη στιγμή χρησιμοποίησε πάντα το σκοτεινό υπόβαθρο για τα έργα του. η κλίση του Αγίου Ματθαίου, ο κύριος λόγος αντιπροσωπεύεται από τον συμβολισμό της δέσμης φωτός που προέρχεται από ένα κρυφό παράθυρο. Είναι το φως που ο Θεός μαζί με τις μορφές του Ιησού και του Αγίου Πέτρου στρέφεται στον Άγιο Ματθαίο. Τη στιγμή της κλήσης του Ιησού, ο Ματθαίος ήταν δικαστικός επιμελητής, συλλέκτης φόρων, και η συνάντηση με τον Ιησού τον οδήγησε να εγκαταλείψει τη ζωή του για να τον ακολουθήσει. Ο Caravaggio μετατρέπει αυτό το επεισόδιο σε μια σκηνή της εποχής του με το περιβάλλον που μοιάζει με μια ταβέρνα της Ρώμης εκείνων των χρόνων. Η ζωγραφική του αποκτά έναν ολοένα και πιο δραματικό χαρακτήρα, φτιαγμένο από φώτα και πάνω απ ' όλα σκιές.ένας ωμός ρεαλισμός που μας θυμίζει ότι ο Ιερός δεν έχει μακρινό μέρος στο χρόνο και στο χώρο, αλλά είναι πάντα παρών στη μέση μας. Η πρώτη έκδοση του Αγίου Ματθαίου και του αγγέλου απορρίπτεται για υπερβολικό ρεαλισμό. Ο Άγιος εκπροσωπείται με την εμφάνιση ενός σχεδόν αναλφάβητου κοινού, στον οποίο ο άγγελος πρέπει να κατευθύνει το χέρι του για να τον βοηθήσει να γράψει. Από αυτό το έργο, που χάθηκε στο Βερολίνο κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, παραμένουν μόνο φωτογραφικά αντίγραφα. Στη δεύτερη εκδοχή της ζωγραφικής, ωστόσο, ο Ματθαίος εκπροσωπείται πάντα στην πράξη της σύνθεσης του ευαγγελίου του με τον άγγελο που παρέχει προτάσεις. Ο Άγιος έχει γυμνά πόδια, σχεδόν για να απεικονίσει την ασήμαντη ανθρωπότητα του ανθρώπου που είναι επίσης σε θέση να είναι ένα όργανο του θεϊκού λόγου.
