Top of the World
Η τοιχογραφία που υπάρχει στο νότιο τοίχο του θαλάμου της αγάπης και της ψυχής είναι στενά συνδεδεμένη, σε μια λογική τέλειας συνέχειας, με αυτή που υπάρχει στο δυτικό τοίχο. Οι δύο πλευρές συμβάλλουν στην αφήγηση στη ζωγραφική του γαμήλιου συμποσίου της αγάπης και της ψυχής. Σε αντίθεση με ό, τι συμβαίνει στα Lunettes και τα οκτάγωνα της οροφής, το επεισόδιο που διηγείται σε αυτή την τοιχογραφία δεν βρίσκει συγκεκριμένη απάντηση στο κείμενο του Apuleius. Μέρος των κριτικών προσπάθησε στη συνέχεια να ερμηνεύσει τη σκηνή υπό το φως διαφορετικών πηγών. Ο Verheyen (1977), για παράδειγμα, υποθέτει την πιθανή εξάρτησή του από την Hypnerotomachia Poliphili. Amedeo Belluzzi (1998) ίχνη της γένεσης των τοιχογραφιών, ξεκινώντας με δύο προπαρασκευαστικά σχέδια διατηρημένα σε Chatsworth, στη συλλογή του Devonshire, και προσφέροντας συγκρίσεις με δύο χαρακτικά, ένα από Battista Franco (Παρίσι, Bibliotheque National), και η Νταϊάνα Scultori (Ρώμη, Istituto Nazionale per la grafica), και τα δύο από τα οποία δεν οφείλονται από την τελική σύνταξη των τοιχογραφιών, ποτέ από τα προκαταρκτικά σχέδια του Giulio Romano. Το τμήμα της σκηνής στο νότιο τοίχο (η οποία συνεχίζεται για μια μικρή απόσταση στον ανατολικό τοίχο) δείχνει προς τα αριστερά το ηφαίστειο, ένα παράθυρο διαλόγου με ένα παλιό, Απόλλωνα που περιβάλλεται από γυναικείες θεότητες, Διόνυσος και ο Σειληνός στα αριστερά του μπουφέ, αγάπη και ψυχή, ξαπλωμένη σε ένα κρεβάτι, Κόρη ηδονή τους στηρίζεται στην κοιλιά της μητέρας, και ότι, τέλος, Δήμητρα σε συνδυασμό με μια άλλη μορφή, μερικές φορές ερμηνεύεται ως Juno. Πάνω αριστερά, ανάμεσα στα σύννεφα, είναι μια φτερωτή φιγούρα, την οποία ο Βάσαρι αναγνώρισε ως Ζέφυρο. Οι διαγωνιζόμενοι στη σκηνή είναι δευτερεύουσες μορφές που δεν χαρακτηρίζονται από εικονογραφικά χαρακτηριστικά, μερικές σάτιρες και πλήθος animans, πολλά από τα οποία είναι εξωτικά (ένα ζευγάρι trigri, μια καμήλα, ένας ελέφαντας, μια καμηλοπάρδαλη, ένας μπαμπουίνος και ένα λιοντάρι). Στο κέντρο της σύνθεσης, κάτω από μια πλούσια τοξωτή πέργκολα, βρίσκεται ο εκθεσιακός μπουφές, διακοσμημένος με πολύτιμα πιατικά. Η τοιχογραφία είναι ζωγραφισμένη σε εβδομήντα τέσσερα διαφορετικά σχέδια γύψου, ένα από τα οποία βρίσκεται στον ανατολικό τοίχο. Το ίχνος του σχεδίου των μορφών αναφέρθηκε στην επιφάνεια του γύψου φροντίζοντας πολύ ώστε τα σημάδια να μην ήταν ορατά και να ήταν κρυμμένα όσο το δυνατόν περισσότερο Κάτω από το σχέδιο μιας μάλλον γεμάτης ζωγραφικής, πλούσιας σε ασβέστη. Η στενή παρατήρηση επέτρεψε να εντοπιστούν ίχνη χαρακτικών έμμεσες, στη συνέχεια ενισχυμένες με άμεσες χαρακτικές, ειδικά στο αριστερό μέρος της τοιχογραφίας, στις μορφές του ηφαιστείου, της γυναίκας με το παιχνίδι, στη νύμφη ημιδιστέσα στα αριστερά του Απόλλωνα (ειδικά στα φορέματα) και στην κουρτίνα γύρω από το δεξί χέρι του Απόλλωνα.
