Το έργο, ζωγραφισμένο το 1859, ανήκει στην ωριμότητα του Φραντσέσκο Χάιεζ και είναι ένας από τους πιο γνωστούς πίνακες της ιταλικής ζωγραφικής του 19ου αιώνα. Το θέμα επαναλαμβάνει αυτό της εκδοχής του 1823, Το τελευταίο φιλί που δόθηκε στην Ιουλιέτα από τον Ρωμαίο, που σώζεται στο Tramezzo, και μιας άλλης εκδοχής πιο παρόμοιας με αυτή, που βρέθηκε το 1998, η οποία ζωγραφίστηκε μεταξύ 1859-67 και στάλθηκε στην Παγκόσμια Έκθεση του 1867 στο Παρίσι. Μετά το θάνατο του παραγγελιοδότη του, Alfonso Maria Visconti di Saliceto, ο πίνακας δωρήθηκε στην Ακαδημία Brera του Μιλάνου, όπου εκτίθεται μέχρι σήμερα. Δεν απεικονίζει μόνο ένα παθιασμένο φιλί μεταξύ δύο εραστών: το πραγματικό του νόημα είναι αυτό της συμμαχίας μεταξύ Ιταλίας και Γαλλίας που αντιπροσωπεύεται από τα χρώματα των χιτώνων και του καπέλου, δηλαδή το κόκκινο, το πράσινο, το λευκό, το μπλε.Η πολιτική ερμηνεία υποδηλώνεται από ορισμένες λεπτομέρειες: το αγόρι που καλύπτεται από τον μανδύα, με το καπέλο κατεβασμένο στα μάτια, το πρόσωπό του στη σκιά και ένα στιλέτο στη ζώνη του, υποδηλώνει την ιδέα ενός συνωμότη ή επαναστάτη. Το πόδι στο σκαλοπάτι, σαν να επρόκειτο να το σκάσει, και η σκιά του μυστηριώδους άνδρα που κόβεται από την εικόνα (σαν να υπάρχει κάποιος που τον περιμένει: ένας συνεργός;) υποδηλώνουν ένα έγκλημα ή μια βίαιη ενέργεια ή μια απόδραση, εν ολίγοις τις λεπτομέρειες μιας ιστορίας που μοιάζει με θέμα για το θέατρο (ή, αν ήταν σύγχρονη, για μια ιστορική ταινία). Σε αντίθεση με τον δυναμισμό της ανδρικής φιγούρας, η κοπέλα είναι εντελώς εγκαταλελειμμένη, με το σώμα της καμπυλωμένο προς τα πίσω και το χέρι της να μοιάζει περισσότερο να προσκολλάται παρά να αγκαλιάζει.Η αντίθεση μεταξύ του κόκκινου και του μπλε, των φωτεινών αντανακλάσεων του μεταξιού του φορέματος της κοπέλας και της αδιαφάνειας και της συνοχής του μανδύα του αγοριού, είναι πολύ εκλεπτυσμένη και εντυπωσιακή.Η πολιτική σημασία που εμπεριέχει ο πίνακας πρέπει επίσης να τοποθετηθεί σε σχέση με την έκθεση αυτού του πίνακα στην Brera στις 9 Σεπτεμβρίου 1859, λίγους μήνες μετά την άφιξη του Βίκτωρα Εμμανουήλ και του Ναπολέοντα Γ' στην πόλη του Μιλάνου.Η σύγκριση μεταξύ της έκδοσης της Brera και της παρισινής έκδοσης, που ανακαλύφθηκε μόλις πρόσφατα, αναδεικνύει ακόμη πιο έντονα το πολιτικό μήνυμα του Risorgimento. Στην παρισινή εκδοχή, μάλιστα, εμφανίζεται ένα λευκό πέπλο που έχει αφεθεί στα σκαλιά και το πέτο του πράσινου μανδύα του αγοριού. Το ιταλικό τρίχρωμο, σε αντιπαράθεση με το μπλε του φορέματος του κοριτσιού, παραπέμπει στη συμμαχία μεταξύ Ιταλίας και Γαλλίας, η οποία επέτρεψε τη δημιουργία του νέου ιταλικού κράτους.
