Званіца Джотто ў Фларэнцыі пакрыта белым, чырвоным і зялёным мармурам, як тыя, якія ўпрыгожваюць сабор; званіца была пачата Джотто ў 1334 годзе.
Пасля смерці Джотто (у 1337 годзе) праект быў працягнуты Андрэа Піза, які скончыў першыя два паверхі ў адпаведнасці з праектам Джотто; званіца была ўпрыгожана знешнімі ўпрыгожваннямі дзякуючы ўмяшанню Альберта Арнольдзі.
Затым работы былі спыненыя на 2 гады( з 1348 па 1350 год), а пазней Званіца Джотто была завершана ў 1359 годзе (пасля гадоў чумы ў Фларэнцыі) Франчэска Таленці.
Затым таленты завяршылі працу, пабудаваўшы вялікую тэрасу, якая выходзіць вонкі, на больш чым 400 прыступках ад зямлі, якая з'яўляецца панарамным дахам.
Будаўніцтва званіцы было зроблена ў 1334 годзе, калі Джотто, прызначаны галоўным будаўніком фабрыкі Дуомо, пакінуўшы царкву, звярнуў сваю ўвагу на гэты новы архітэктурны элемент. Пасля яго смерці ў 1337 годзе кіраўніцтва работ перайшло да Андрэа Піза, а затым, пачынаючы з 1348 года, да Франчэска Таленці, які завяршыў званіцу ў 1359 годзе ў тым выглядзе, у якім яна з'яўляецца сёння. Стройная і вельмі элегантная структура (84,70 х 14,45 м) мае квадратны план з вуглавымі контрфорсамі ў форме шматкутных калон, якія паднімаюцца на вяршыню, і падзелена па гарызанталі рамамі, якія абмяжоўваюць пяць перакрываюцца паверхаў. Першая вобласць, у якой адкрываецца дзверы cuspidata, гэта той, які пабудаваны жывы Джотто і мае рэльефы ў васьмікутнымі формах, выкананых, часткова па праекце таго ж Джотто, Андрэа Піза. Затым ён прывёў будаўніцтва званіцы да трэцяга карніза, у адпаведнасці з праектам джоттеско, і выразаў большую частку другога набору рэльефаў-іншых, якія чакаюць Лукі дэла Робіа -.
У другім поясе былі ўладкованыя нішы, у якіх знаходзіліся шаснаццаць статуй прарокаў, сівілаў і баптыстаў, а над іншымі сляпымі нішамі. Наступныя тры паверхі былі спраектаваны і пабудаваны Talenti: тут паласы no маюць больш скульптурных упрыгожванняў, але ўпрыгожаны парнымі вокнамі (для першых двух палос) і вялікім трыфарам, якія ствараюць ўражанне кідка і лёгкасці. Будынак дапаўняецца кансольным гарызантальным карнізам на паліцах, якія сканчаюцца ажурнай балюстрад, аналагічнай той, што была ў суседняй царквы; у прымітыўным праекце, хутчэй за ўсё, таксама планавалася вянчанне шпіля. Нягледзячы на мноства умяшанняў, Званіца ўяўляе сабой адзіную структуру, асабліва з паліхромнага мармуру і тонкіх кутніх контрфорсаў, якія, паднімаючыся на вяршыню, злучаюць паміж сабой розныя паверхі. Будынак з'яўляецца ўзорным мастацтва стральчатай трыста, у якім формы гатычнага праз альпы, я загартаваная з абавязковым патрэба ў структурнай трываласці і баланс аб'ёмаў з класічнай радаводу.
