Каралеўскі замак Раконіджы

Заснаваны прыкладна ў XI стагоддзі як крэпасць на Торынскай марцы, замак Раконіджы пасля перайшоў да маркізаў Салуца, а затым да Савоі. Першапачатковае ўмацаванае збудаванне з вуглавымі вежамі было пераўтворана ў XVII стагоддзі: у 1670 годзе, у сувязі з узвядзеннем замка ў рэзідэнцыю Савоі-Карыньяна, Андрэ Ленотр спраектаваў сад; у 1676 г. Гуарына Гуарыні распачаў глабальную рэканструкцыю будынка, якая так і не была завершана. Пачынаючы з 1755 года, работы былі адноўлены архітэктарам Джамбатыста Бора па даручэнні прынца Луіджы дзі Савоя-Карыньяна: павільёны на галоўным фасадзе датуюцца гэтай фазай, вялікі пранаос, зала, якая характарызуецца так званай " лоджыя музыкаў», пакой «Дыяна» і кітайскія туалеты. Але толькі з уступленнем на трон Карла Альберта, прынца Карыньяна, рэзідэнцыя набыла свой цяперашні выгляд: у 1820 годзе нямецкі садоўнік Ксаверы Куртэн перапланаваў зялёныя насаджэнні, а аздабленне і перабудова інтэр'ераў былі даручаны архітэктар Пелагіё Палагі, чый густ паміж неакласікай і эклектыкай добра прадстаўлены асяроддзем асаблівага шарму, такім як этрускі кабінет. У той жа час на ўскрайку парку былі пабудаваны службовыя будынкі ў неагатычным стылі Сер і Маргарыя, прызначаныя для сельскагаспадарчага кіравання тэрыторыі, якая адносіцца да замка. З пераносам сталіцы з Турына ў Фларэнцыю (1865), а затым у Рым (1871), каралеўская сям'я паступова страціла цікавасць да замка, па меншай меры, да пачатку 20-га стагоддзя, калі кароль Віторыо Эмануіл III зноў абраны каралём як месца свята. Замак быў набыты ў 1980 годзе італьянскай дзяржавай.Шыкоўныя апартаменты сведчаць аб найбольш значных этапах трансфармацыі замка з 17-га стагоддзя да пачатку 20-га: ляпніна, фрэскі і мэбля складаюць рэлевантную панараму зменлівых густаў двара на працягу каля чатырохсот гадоў. гадоў. Сады і парк захоўваюць некрануты план дзевятнаццатага стагоддзя, які характарызуецца рамантычнай планіроўкай з ручаямі, азёрамі, пячорамі і помнікамі.З верасня 2013 года, у сувязі з Днямі еўрапейскай спадчыны, West Apartment таксама стаў часткай ланцуга наведвання замка, дзе былі аб'яднаны віды, якія адлюстроўваюць вялікі праект Філіпа Хувары для замка Рывалі. Упершыню адкрытая для публічных наведванняў кватэра з'яўляецца часткай пашырэння, замоўленага Карла Альберта і даручанага архітэктару Эрнэста Мелана, які пачаў працу ў 1834 годзе. На працягу многіх гадоў яна выкарыстоўвалася як дэпазіт для карцін і мэблі, а таксама для На адкрыцці былі адноўлены фрэскі на столі Белозіо, зроблены ўмяшанні на гістарычныя габелены і сістэмы, даведзеныя да стандарту. Але самым важным вынікам стала аб'яднанне пяці вялікіх карцін, якія з'яўляюцца часткай шасці перспектыўных відаў замка Рывалі, выкананых па чарцяжах Філіпа Джувары (шостая карціна, фатаграфічна прайграная на выставе, выстаўлена ў Палацо Мадама ў Турыне).У «тэатры фабрык» караля Віторыо Амедэа II Кастэла ды Рыволі адыгрываў найважнейшую ролю, таму што ён уяўляўся прататыпам сучаснага каралеўскага палаца для абсалютнага суверэна. Каб прадставіць грандыёзны праект рэканструкцыі замка, які вяўся з 1717 года, Філіпа Ювара замовіў шэсць відаў, якія ілюструюць чатыры знешнія фасады, залу і атрыум з будуемай лесвіцай. Ён сам распрацаваў перспектыўныя віды і даручыў іх выкананне самым вядомым спецыялістам свайго часу, жывапісцам Джавані Паола Паніні, Марка Рычы і Андрэа Лакатэлі пры падтрымцы п'емонтца Масіма Тэадора Мікела. Віды былі намаляваны паміж 1723 і 1725 гадамі і неадкладна размешчаны ў «Палаце перспектыў», пакоі ў апартаментах караля ў Рыволі, які Віторыо Амедэа II і Жувара ўпрыгожылі гратэскавым дэкорам, каб нагадаць пра Domus Aurea, дом царкоўнага цара. 'імператар. На першым этапе свайго Вялікага тура па Італіі ў 1728 г. Мантэск'ё змог убачыць іх у гэтай зале, які перад гэтай незвычайнай архітэктурнай выставай мог усклікнуць з захапленнем, што "дызайн чатырох бакоў будынка выглядае прыгожа". Пазней, у дакументах 1781 і 1819 гадоў, віды сустракаюцца ў Палацо Мадама ў Турыне, а ў 1937 годзе яны былі перададзены прынцам П'емонта ў Раконіджы, дзе яны захоўваліся ў невялікіх пакоях, недаступных для публікі. Праз 50 гадоў пасля выставы п'емонтскага барока 1963 года, калі Віторыо Віяле здолеў выставіць толькі дзве карціны Паніні ў Палацо Мадама, пяць з шасці відаў, сабраных у 1937 годзе, цяпер выстаўлены ў Appartamento di Ponente. Экспазіцыю завяршаюць работы, звязаныя з постаццю Віторыо Амедэа II, такія як стальніца і камода, якія прайграваюць план цытадэлі Турына падчас аблогі 1706 года, работы Ларэнца Бананчэлі, а таксама серыя партрэтаў і прадметаў мэблі. з адкладаў замка.