Кафедральный собор Орвието

Закладка первого камня, благословленного папой Николаем IV и установленного на месте старой соборной церкви Святой Марии и капитулярной церкви Святого Констанса, относится к 1290 году. Первоначальный план, составленный первым архитектором собора, имя которого осталось неизвестным, предусматривал трехнефный план базилики с шестью полукруглыми боковыми часовнями с каждой стороны, трансептом с крестовым сводом и полуцилиндрической апсидой.После возведения нефов и трансепта, когда кладочный аппарат достиг уровня крыши, наступил критический для стройки момент, который разрешился вызовом Лоренцо Майтани в Орвието. Официально оправданное предполагаемой неустойчивостью стен трансепта, в действительности вмешательство сиенского архитектора вышло за рамки чисто технической сферы и выразило глубокое изменение вкуса и художественной программы, уходящее корнями в более широкий контекст политической и социальной истории города.Изменив гармоничное единство и непрерывность примитивной архитектуры собора, Майтани возвел бесполезные и "неприглядные" несущие конструкции: контрфорсы, шпоры, выступы арок и, сосредоточив свое внимание на декоре нижней части фасада, изменил верхнюю часть, разработав трехстворчатое решение.Первоначальная планировка собора была изменена заменой полукруглой апсиды на нынешнюю квадратную трибуну (1328-1335); между 1335 и 1338 годами трансепт был перекрыт сводами, а позднее в пространствах, образовавшихся между контрфорсами и рамповыми арками, были возведены Капелла капралов (1350-1356), новая Сакристия (1350-1365) и Новая капелла или капелла Сан Брицио (1408-1444).После Майтани, умершего в 1330 году, руководство работами взяли на себя многочисленные мастера-строители: его сын Витале, Никколо Нути (1331-5), Мео Нути (1337-9), снова Никколо (1345-7), Андреа Пизано (1347-8), Нино Пизано (1349), возможно, Маттео ди Уголино да Болонья (1352-6), Андреа ди Чекко да Сиена (1356-9), Андреа ди Чионе, известный как л'Орканья (1359-80), которому мы обязаны окном-розой, и другие сиенские архитекторы, включая Антонио Федериги (1451-6), который ввел ренессансные формы, вставив двенадцать эдикулов на фасаде.В 1422-5 годах была построена внешняя лестница из красного и белого мрамора; примерно тридцать лет спустя корпус здания был завершен с окончанием строительства крыши трибуны и капелл.Достижения 16 века:В XVI веке стремление к обновлению, нарушающее соответствие проекту XIV века, привело к глубокому преобразованию собора в контрреформационную церковь, в соответствии с диктатом Тридентского собора и вкусом маньеристов. Контрфасад и нефы были украшены лепниной, фресками, алтарными образами - все эти элементы, а также мраморные статуи, расставленные по всей церкви, были предусмотрены единой стилистической и иконографической программой, разработанной и выполненной, в частности, Раффаэлло да Монтелупо, Федерико да Монтелупо, Федерико да Монтелупо и Федерико да Батталья: Раффаэлло да Монтелупо, Федерико и Таддео Дзуккари, Джироламо Музиано, Симоне Моска и орвиетани Ипполито Скальца и Чезаре Неббиа.Также в 16 веке был переделан пол и достроен фасад. Два века спустя самые старые мозаики были удалены и заменены копиями.