Колокольня Джотто во Флоренции покрыта белым, красным и зеленым мрамором, как те, которые украшают собор; колокольня была начата Джотто в 1334 году.
После смерти Джотто (в 1337 году) проект был продолжен Андреа Пизано, который закончил первые два этажа в соответствии с проектом Джотто; колокольня была украшена внешними украшениями благодаря вмешательству Альберто Арнольди.
Затем работы были остановлены на 2 года (с 1348 по 1350 год), а позже Колокольня Джотто была завершена в 1359 году (после лет чумы во Флоренции) Франческо Таленти.
Затем таланты завершили работу, построив большую террасу, выходящую наружу, на более чем 400 ступенях от Земли, которая является панорамной крышей.
Строительство колокольни было предпринято в 1334 году, когда Джотто, назначенный главным строителем фабрики Дуомо, оставив церковь, обратил свое внимание на этот новый архитектурный элемент. После его смерти в 1337 году руководство работ перешло к Андреа Пизано, а затем, начиная с 1348 года, к Франческо Таленти, который завершил колокольню в 1359 году в том виде, в котором она появляется сегодня. Стройная и очень элегантная структура (84,70 х 14,45 м) имеет квадратный план с угловыми контрфорсами в форме многоугольных колонн, поднимающихся на вершину, и разделена по горизонтали рамами, ограничивающими пять перекрывающихся этажей. Первая область, в которой открывается дверь cuspidata, это тот, который построен живой Джотто и имеет рельефы в восьмиугольных формах, выполненных, частично по проекту того же Джотто, Андреа Пизано. Затем он привел строительство колокольни к третьему карнизу, в соответствии с проектом джоттеско, и вырезал большую часть второго набора рельефов – других, ожидающих Луки делла Роббиа -.
Во втором поясе были устроены ниши, в которых находились шестнадцать статуй пророков, сивиллов и баптистов, а над другими слепыми нишами. Следующие три этажа были спроектированы и построены Talenti: здесь полосы no имеют больше скульптурных украшений, но украшены парными окнами (для первых двух полос) и большим трифором, которые создают впечатление броска и легкости. Здание дополняется консольным горизонтальным карнизом на полках, заканчивающимся ажурной балюстрад, аналогичной той, что была в соседней церкви; в примитивном проекте, скорее всего, также планировалось венчание шпиля. Несмотря на множество вмешательств, колокольня представляет собой единую структуру, особенно из полихромного мрамора и тонких угловых контрфорсов, которые, поднимаясь на вершину, соединяют между собой разные этажи. Здание является образцовым искусства стрельчатой Триста, в котором формы Готического через альпы, я закаленная с обязательным потребность в структурной прочности и баланс объемов с классической родословной.
