Королевский замок Раккониджи

Замок Раккониджи, основанный около 11 века как опорный пункт в Туринском марше, позднее перешел к маркизам Салуццо, а затем к Савойской семье. Первоначальное укрепленное сооружение с угловыми башнями было преобразовано в XVII веке: в 1670 году, в связи с превращением замка в резиденцию семьи Савойя-Кариньяно, Андре Ле Нотр спроектировал сад; в 1676 году Гуарино Гуарини предпринял комплексную реконструкцию здания, которая так и не была завершена. В 1755 году по приказу принца Луиджи ди Савойя-Кариньяно работы были возобновлены архитектором Джамбаттиста Борра: к этому периоду относятся павильоны на главном фасаде, большой входной пронаос, зал, характеризующийся так называемой "лоджией музыкантов", зал Дианы и китайские туалеты. Но именно с восшествием на престол Карла Альберта, принца Кариньяно, резиденция приобрела свой нынешний вид: в 1820 году немецкий садовник Ксавье Куртен переделал зеленые насаждения, а оформление и переустройство интерьеров было поручено архитектору Пеладжио Палаги, чей вкус между неоклассикой и эклектикой хорошо представлен в такой интересной комнате, как этрусский кабинет. В то же время на краю парка были построены служебные здания Серре и Маргария в неоготическом стиле, предназначенные для управления сельским хозяйством на территории замка. С переносом столицы из Турина во Флоренцию (1865), а затем в Рим (1871), королевские особы постепенно теряли интерес к замку, по крайней мере, до начала 20 века, когда король Виктор Эммануил III снова выбрал его в качестве резиденции для отдыха. В 1980 году замок был приобретен итальянским государством.Роскошные апартаменты свидетельствуют о самых значительных преобразованиях, которые замок претерпел с 17-го до начала 20-го века: лепнина, фрески и мебель представляют собой важную панораму изменения вкусов придворных на протяжении примерно четырехсот лет. Сады и парк сохранили свою планировку 19 века, характеризующуюся романтической планировкой с ручьями, прудами, гротами и памятниками.С сентября 2013 года, в связи с проведением Дней европейского наследия, Западная квартира (Appartamento di Ponente), где собраны виды, изображающие великий проект Филиппо Юварры для замка Риволи, также стала частью схемы посещения замка. Впервые открытые для посещения, апартаменты являются частью расширения, заказанного Карло Альберто и порученного архитектору Эрнесто Мелано, который начал работу в 1834 году. В течение многих лет она использовалась как хранилище картин и мебели, а для открытия были восстановлены потолочные фрески работы Беллозио, проведена работа над историческими гобеленами и приведено в соответствие с нормами оборудование. Но самым важным результатом стало воссоединение пяти больших картин, составляющих шесть перспективных видов замка Риволи, выполненных по рисункам Филиппо Юварра (шестая картина, воспроизведенная на выставке фотографически, находится в Палаццо Мадама в Турине).В "театре фабрик" короля Виктора Амадея II замок Риволи играл самую важную роль, поскольку он представлялся как прототип современного королевского дворца для абсолютного правителя. Чтобы представить грандиозный проект реконструкции замка, который разрабатывался с 1717 года, Филиппо Юварра заказал шесть видов, иллюстрирующих четыре наружных фасада, зал и атриум со строящейся парадной лестницей. Он сам нарисовал перспективные виды и доверил их исполнение самым известным специалистам своего времени - художникам Джованни Паоло Панини, Марко Риччи и Андреа Локателли, которым помогал пьемонтец Массимо Теодоро Микела. Виды были написаны между 1723 и 1725 годами и сразу же установлены в "Комнате перспектив" - комнате в квартире короля в Риволи, которую Виктор Амадей II и Юварра украсили гротесками, чтобы создать образ Domus Aurea, дома императора. На первом этапе своего Гранд-тура по Италии в 1728 году Монтескье имел возможность увидеть их в этой комнате, который перед этим необыкновенным проявлением архитектуры мог в восхищении воскликнуть, что "дизайн четырех сторон здания кажется прекрасным". Позже, в документах 1781 и 1819 годов, виды находятся в Палаццо Мадама в Турине, а в 1937 году они были перевезены князем Пьемонта в Раккониджи, где хранились в небольших помещениях, недоступных для публики. Спустя 50 лет после выставки пьемонтского барокко 1963 года, когда Витторио Виале смог выставить только две картины Панини в Палаццо Мадама, пять из шести видов, собранных вместе в 1937 году, теперь демонстрируются в Appartamento di Ponente. Экспозицию дополняют работы, связанные с фигурой Виктора Амадея II, такие как столешница и комод, воспроизводящие план цитадели Турина во время осады 1706 года работы Лоренцо Бонончелли, а также серия портретов и предметов обстановки из кладовых замка.