Мантуя і фреска кімнати любові і Психеї

Фреска, присутня на південній стіні кімнати любові і Психеї, тісно пов'язана в логіці ідеальної спадкоємності з тією, яка присутня на західній стіні. Обидві сторони об'єднуються, щоб розповісти в живопису весільний банкет любові і психіки. На відміну від того, що відбувається в люнетах і восьмикутниках стелі, епізод, розказаний в цій фресці, не знаходить своєчасного відгуку в тексті Апулея. Тому частина критики намагалася інтерпретувати сцену в світлі декількох джерел. Верхейен (1977), наприклад, передбачає його можливу залежність від Гіпнотомахії Поліфілі. Амедео Belluzzi (1998) простежує генезис композиції фресок, починаючи з двох підготовчих малюнків, що збереглися в Чатсворті, в колекції Devonshire, і пропонує порівняти з двох розрізів, один з Баттіста Франко (Paris, Bibliotheque, Національна) і Діани скульпторів (Рим, Національний інститут графіки), як випливають не з редакції кінцевому рахунку фрески, ніколи від попередніх малюнків Джуліо Романо. Фрагмент сцени на стіні Південної (яка триває протягом короткого тракту, також на східній стіні) показати зліва Вулкан, у вікні зі старою, Аполлон, оточений жіночі божества, Діоніса, і сильний в лівій частині віри, любові і психіки, лежачи на ліжку, їх дочка хтивість, спираючись на живіт матері і, нарешті, Церера разом з іншою фігурою, іноді інтерпретується як Юнона. Вгорі ліворуч, серед хмар, знаходиться крилата фігура, яку Вазарі впізнав як зефіру. Вони конкурують з сценою другорядні фігури, що не характеризуються іконографічними атрибутами, деякими сатирами і безліччю аниманов, багато з яких екзотичні (пара трійників, верблюд, слон, жираф, Бабуїн і Лев). У центрі композиції, під пишною арочної альтанкою, стоїть буфет, упакований дорогоцінним посудом. Фреска пофарбована на сімдесят чотири різних штукатурки, один з яких на східній стіні. Слід малюнка фігур був нанесений на поверхню штукатурки дуже обережно, щоб сліди не були видні і були якомога більш приховані під складанням досить насиченою, багатою вапном фарби. Близьке спостереження дозволило розпізнати сліди непрямих гравюр, потім посилених прямими гравюрами, особливо в лівій частині фрески, на фігурах вулкана, жінки з дичиною, на напівнепритомній німфі зліва від Аполлона (особливо в одязі) і на драпіровці навколо правої руки Аполлона.