Палац шаснаццатага стагоддзя, традыцыйна прыпісваецца Людовіка Сфорца, званай Мора, герцагам міланскага, на самой справе належаў Антоніа Костабили, сакратара Людовіка і выдатным дзеячу двара герцага Эрколе I д'эстэна. Першапачатковы праект быў герцагскім архітэктарам Бьяджо Россетти, nume апекуном архітэктуры рэнесансу Ферары. На будаўнічай пляцоўцы Палаца працавалі некалькі выбітных муляроў і мастакоў эстэнскага двара пачатку 16 стагоддзя.: сярод першых Гаўрыіл фрызаў, Джыралама Pasino і Хрыстафор Амуросія, сярод іншых Сардэчна запрашаем Тизи сказаў Гарофало, Людовіка Букет і садоўнік. Бьяджо Россетти пачаў будаўніцтва будынка ў 1500 годзе, а ў 1503 годзе пакінуў яго на апеку Джыралама Пазини і Крыстафара ды Амброджо міланскага. Аднак у 1504 годзе ён быў канчаткова закінуты, а будынак застаўся незавершаным. Цэнтральным элементам палаца з'яўляецца двор гонару, завершаны толькі з двух бакоў і упрыгожаны двайны лоджыяй з багатым скульптурным упрыгожваннем з белага каменя, верагодна, працай Габрыэле Фрызони. Тое ж самае-лесвіца, вядучая на высакародны паверх, з прыступкамі, аздобленыя геаметрычнымі ўзорамі, дэльфінамі і пальметтами. Вокны першага паверха, першапачаткова напераменку адкрытыя і сляпыя, ствараюць гульню поўных і пустых, якія ўсё яшчэ можна часткова ацаніць на фасадзе палаца на Віа порта д'аморе. Лоджыя паўднёвага боку ганаровага двара узвышаецца над шырокім садам. У недабудаваным Палацы няма недахопу ў частцы ўпрыгожванні інтэр'еру. Яны выдатныя раз люнеты з трох пакояў на першым паверсе, з фрэскамі, на думку большай часткай, з-Сардэчна запрашаем Тизи сказаў Гарофало (1481-1559) і яго вучняў. У двух пакоях пад крыло levante, якія называюцца, адпаведна, зала гісторыі Язэпа (ад сцэны ў святлаценю, устаўленыя ў ўпрыгажэнні fitomorfa стылізаваныя, на фоне сінім) і зала Сивилл і прарокаў (нават тыя, для фігуры, шмат у чым рознакаляровых) рахунак-фактура такія няякасныя робіць мысленне вучняў, што да настаўніка. Зусім не тэнар-гэта трэці зала з фрэскамі, званы аула Костабилиана або зала скарбаў, размешчаны ля Паўднёвага порціка і чые Фрэскі ўзгоднена прыпісваюцца цвічку. Прастакутная па форме, яна ўпрыгожана зверху 18 светотеневыми люнетами са сцэнамі, якія адносяцца да міфа аб Эрасе і Антеросе, ці пра двух палюбоўніках. Так апісвае яе супэрінтэндант Карла Кальзекки гонару ў сваёй кнізе 1936 года аб Палацы Людовіка іль Мора: сцэны " міфа аб двух палюбоўніках, які ўсё яшчэ чакае тых, хто яго каментуе: да таго, як другая любоў народзіцца ў дзікім адзіноце, з ім кансультуецца багіня, якую ён пытаецца: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE ADOLESCERE POSSIT. Багіня дае адказ: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. Другая любоў прачнуўся ад дзякуй: праз дзве любові, сабраліся, яны ад Вулкан крылы, яны едуць буслы, і г.д.» у чаргу, з тоўстым пункту гледжання знізу ўверх, намаляваныя сцэны з прыдворнага жыцця, відавочна натхнення mantegnesca (нумар маладых у Палацы ламбрекен): шырокі балкон прастакутны, паміж фестонамі з лісця, выходзяць каля трыццаці чалавек пагружаны ў рады гутаркі з музычнымі інструментамі. На чырвоныя дываны Анатолі ад малітвы (у тым ліку ў пачатку гэтага тыпу вядомыя ў Еўропе), якія звісаюць з балкона, робячы ўпор зялёнымі складкамі, якія злучаюцца над рада партыяй, на фоне неба. Паветраная перспектыва працягвалася, у цэнтры, ад паласы додекагона з манахромнымі ўстаўкамі ў класічным стылі, якая падымаецца ў форме Купалы да вялікай разетцы з пазалочанага дрэва, безумоўна, уключанай у заднюю эпоху. Розныя ўладальнікі змяняюць адзін аднаго з канца 16 стагоддзя, фракционируя і мадыфікуючы завод і ў канчатковым выніку прыводзячы структуру ў стан сур'ёзнай дэградацыі. Ён з'яўляецца генеральным дырэктарам аддзела старажытнасцяў і прыгожых мастацтваў Карада Рычы, калі ў 1920 годзе ён вызначыў экспрапрыяцыю Палаца, набытага дзяржаўнай уласнасцю за 195 тысяч лір. У 1930 годзе Міністэрства вырашыла, што палац стане домам для археалагічных матэрыялаў з некропаля спіна; працы, якія сталі магчымымі дзякуючы міністэрскаму асігнаванню ў адзін мільён, сканчаюцца некалькі гадоў праз, і 20 кастрычніка 1935 года адкрываецца Нацыянальны археалагічны музей. Сярод сімвалаў гэтай выдатнай рэзідэнцыі эпохі Адраджэння ўзнікаюць дамінуючыя колеру выкарыстоўваюцца матэрыялаў, гармонія формы, ўтульная і прасторная суд, што, па аркады, якая выходзіць у сад, вытанчаныя ўпрыгажэнні, лесвіцы, ўцёкі солі і прасторны калідор, на першым паверсе, столі драўляныя і цыкламі фрэсак, якія ўпрыгожваюць тры пакоі на першым паверсе.