Светилището На Мадона Дел Поцо

Светилището на Мадона дел Кладенец, наречен в чест на Рождество на пресвета богородица " и вече се каза, от эмполи "Мадона извън", в която на мястото на външната верига на последния кръг от градски стени, с изглед към древния "campaccio degli Alessandri", днес на площада на Победата. Свещената сграда възниква на мястото на хан от XIV век, собственост на светската компания Sant Andrea, предназначена за приемане на поклонници и се нарича "Chervia". Компанията използва приходите от ресторантьорския бизнес, за да поддържа "Spedale", разположен в замъка Емполи. В околностите на гостуващия двор е имало кладенец над скинията, в която в началото на петнадесети век е била нарисувана Мадона с младенеца сред светиите Андреа, Антонио абат, Якопо и Йоан Кръстител. В първата картина на града, картина, показваща свети Николай от Tolentino защитава Эмполи от чума, запазена в църквата Санто Стефано-дели Агостиниани, можете да се досетите за плашило на кладенеца. През 1522 г.пожар унищожава целия Хан, състоящ се от шест стаи, зала, кухня и магазин, и остава единственият "кладенец" на скинията, оставайки недокоснат и образа на Мариан. Изображението, се смята от този момент чудеса, станал обект на изключителна почит и място за поклонение постоянни, толкова много, че застрахователното Дружество "Св. Андрей" е наредил да се изгради около кладенеца проста реторика в правоъгълна, така, както ние виждаме на снимката в прочутия стенопис на обсадата на Эмполи се съхранява в Палацо Векио във Флоренция. През 1598 г.малка оратория, като се има предвид нарастващата популярност на образа на Мадона, запазен в нея, е разширена. Реклама на трансформациите на шестнадесети век. През 1610 г., по-нататъшно увеличаване на почит по отношение на свещения Образ, същата Компания, по нареждане на девет консервативни юрисдикции и домейна на Флоренция, възложени на архитекта на Великия херцог Херардо Mec да разработи друга, разширяване на малка сграда. Работа, паралелно с разширяването на хор коллегиальной църквата Сант Андреа последва капомастром Андреа Бонистристали и се състои в добавянето на осмоъгълна трибуна от тухли, изискана и стилово съвършен дизайн, украсени с елегантни слепи арки, украсени капители от фино обработен камък Серина. Тази част от сградата представлява достойна сватба на светилището, почит към Свещения и почитан образ, нарисуван от фреската в долната скиния. В същото време, по отношение на завършването на седемнадесети век на това, което ще се превърне в истинско светилище, в ораторията е добавена и външна лоджия. Лоджия, завършено през 1661 г., опирающаяся на леки колони от безметежното камък, заобикаля по-рано съществували централната сграда на Църквата от три страни, освободен от трибуната, и причинява, макар и смътно в пет входни арки, най-важната религиозна сграда в града, Collegiata. Под това прикритие са погребани много поклонници на Дева мария, сред които и много обикновени граждани, и, в някои случаи, герои определен с обществено значение и ние се намираме го сега украсен с надгробиями и могильными паметници на хіх век. Камбанарията, също тухлена, датира от 1793 г.и е щастливо пощадена от военните събития от Втората световна война. Вътре, прост и трезвен клас с два странични олтара, ще намерите само два олтара, посветени съответно на Светото разпятие и на Св.Анна. Характерна особеност на интериора покритието на осмоъгълната трибуна е елегантно разделено с ребра и арки от спокоен камък. Трезвият главен олтар е построен около чудотворния образ на Мадона, стенопис, трудно приписван, датиращ от първата половина на петнадесети век и изпълнен от скромен художник, отразяващ живописта на майсторите от този период. Изображението изобразява Мадона с младенеца, заобиколен от светиите Антонио Абате и Йоан Кръстител, докато от двете страни са светите Андреа и Якопо. През 1929 г.архиепископът на Флоренция поставя две златни корони върху образите на Мадона и Младенеца. През 1966 г. ораторията е издигната в Санктуария.