Театр Сепіно

Розташований у північному квадранті, утвореному перетином двох головних міських транспортних осей, театр притулився кавеєю до ділянки межового муру з північно-західного боку, біля кута, який він утворює з північно-східною ділянкою. Верхня частина кавеї навіть спирається на конструкцію міської стіни, в той час як кавея іма вкопана в землю. З найнижчої частини ярусів збереглися дев'ять ярусів сходинок і вся мощена підлога оркестру. Кавея ділилася щонайменше на три частини, що відповідали ima, media і summa cavea, строго розділені praecinsiones, справжніми напівкруглими коридорами, які полегшували глядачам доступ до місць. Розташована в північному квадранті, утвореному перетином двох головних міських магістралей, кавея театру з північно-західного боку притулена до ділянки муру, біля кута, який він утворює з північно-східною ділянкою. Верхня частина кавеї навіть спирається на конструкцію міської стіни, в той час як кавея іма вкопана в землю. З найнижчої частини ярусів збереглися дев'ять ярусів сходинок і вся мощена підлога оркестру. Кавея ділилася щонайменше на три частини, що відповідали ima, media і summa cavea, строго розділені praecinsiones, справжніми напівкруглими коридорами, які полегшували глядачам доступ до місць. Найважливішим конструктивно-архітектурним елементом комплексу є тетрапіли, які, як і всі інші будівельні елементи, виготовлені з щільного місцевого вапняку. Вони являють собою трапецієподібний план, що продовжує криволінійні стіни амбулаторії, причому сторони прагнуть вирівнятися по радіусах півкола, внаслідок чого зовнішні стовпи значно більші за внутрішні. Поруч з ними немає жодних слідів бруківки. Стовпи виготовлені з прямокутних кам'яних блоків, які були зведені без застосування цементного розчину. Блоки, з яких складаються арки, що спираються на стовпи, мають на зовнішніх гранях яскраво виражений рустований ясень. У відповідності з головною віссю другого внутрішнього входу знаходиться отвір, з якого видно лише лівий край і який слід вважати виходом до оркестру або до другої амбулаторії під ярусами сидінь. Конструктивна система внутрішньої стіни амбулаторії ідентична системі периметральної стіни, так само як і облицювання. Від одного з внутрішніх стовпів тетрапілуса починається стіна в бік оркестру товщиною один метр тридцять сантиметрів і переривається на відстані один метр вісімдесят сантиметрів від його початку, утворюючи дверний отвір, протилежний край якого являє собою стіну товщиною два метри сімдесят сантиметрів, яка нібито спрямована в бік оркестру. На ньому, на висоті карнизу тетрапіля, простежуються сліди причілка арки, яка, мабуть, обмежувала двері. З раннього середньовіччя і до наших днів на території театру Сепіно, як і в інших театрах і амфітеатрах Італії, сформувався комплекс будівель, який, використовуючи в якості фундаменту внутрішню стіну периметральної амбулаторії, розвивався у вигляді півкола. З плану, що зберігся в провінційній бібліотеці Паскуале Альбіно в Кампобассо, випливає, що в середині 19 століття вже існував, як і сьогодні, будинок, посаджений прямо на сцені, будівля на західному тетрапіле (яке існує до цих пір) і, відокремлений від останнього, ряд з трьох з'єднаних в ряд будинків. Будинок, який з'єднував останні три з будинком, поставленим на чотирикутнику, був відсутній, так само як і невелика будівля на іншому чотирикутнику, яка була знесена під час розкопок 1950 р. з метою розчищення чотирикутника, на якому вона стояла. Від терасових корпусів відходять два аванкорпуси: дата спорудження одного з них відома завдяки напису на невеликій римській поховальній стелі, встановленій посередині стіни фасаду, що виступає на два метри над землею: D.O.M. C.M.F. A.D. 1770, який нагадує про те, що в той час комплекс будівель належав родині К. Маглієрі. Друга передня частина, схоже, була побудована в два різні часи, один з них трохи більше півстоліття тому. Ці будівлі в цілому зараз складають особливо оригінальний ансамбль, в якому можна прочитати як первісне планування римського театру, так і накладення 17-17 століть, яке лише зберегло планування первісної будівлі. Нинішня форма фактично є своєрідним історичним синтезом двох форм, які коли-небудь існували одночасно, хоча одна з них перебувала під сильним впливом іншої. Результатом реставраційних робіт, іншими словами, стало народження третьої пам'ятки, яка є культурним синтезом двох змістовно та ідейно різних історичних моментів. Реставраційні роботи в театрі розпочалися в 1950 році під керівництвом професора Чіанфарані з управління Абруццо, від якого залежав Молізе.