Церковь Санта-Мария-ди-Портосальво

Церковь Санта Мария ди Портосалво, который первоначально стоял в широкой Гавани, и l\'апсиды prospettante на зеркало d\'воды, так называемое мертвое Море или небольшой Пирс, рыбацкий порт соединен с морем через две петли обход мост, по которому пролегал Путь Новой, сегодняшней via Marina. Начиная с последних лет тридцати и причал был подвал, затем он дал старт модернизации в области, заключение в послевоенный период, устраняя городской ткани средневекового происхождения. Таким образом, церковь кажется отчужденной от своего контекста, превращенной в изолированную перегородку, единственный квалификационный элемент окружающей среды. Он возник в 1554 году по воле Бернардино белладонны, спасшейся от пиратов и кораблекрушения благодаря вмешательству Богородицы. Он был домом для братства моряков, которое обеспечивало приданое бедных девушек. Серия замурованных надгробий на фасаде и в ризнице прослеживает этапы истории Церкви, от истоков до различных реставраций семи-девятнадцатого веков до освящения 1770 года. В то время он должен проследить красивый фасад, украшенный лепниной, перемежается колоннами и пилястрами и с часами во втором порядке, где формы последнего рококо уже обращаются к классицизму. Любопытен портал с плоскими ключами, с рельефом Мадонны Портосальво семнадцатого века в фронтоне. Слева колокольня семнадцатого века с обтекателем, покрытым полихромными эмбрионами из фаянса.Наконец, следует отметить хроматическую ноту купола, покрытого желтыми и зелеными эмбрионами. L\'внутренний, к проходу с двумя часовнями по бокам, покрытие из многоцветного мрамора, что мемориальная доска в ризнице бы датировать, как и боковые алтари, в 1744. Поэтому он демонстрирует вид рококо, усиленный лепниной второго порядка, в которую вписываются картины и резьба семнадцатого века без серьезного контраста. Деревянный потолок золотой l\'старый, в центре Слава dellaVergine, холст рамеш бабу Caracciolo, данных в 1634 году, а затем в один момент в конце, когда l\'arte del maestro отодвинулось от caravaggism пристрастен к каденции пластмасс и дизайн. Другой престижный декор - резная кантория семнадцатого века, расположенная на входе. Балюстрада главного алтаря, спроектированная Дионисио Лаззари в 1647 году, показывает типичное Неаполитанское растительное украшение в Коммиссо, со вставками из перламутра и твердых камней, но рядом с ним появляется мотив, связанный с церковью и моряками, космический корабль, расположенный в двух столбах, чтобы напомнить нам о постоянной защите, на которую ссылаются моряки, преданные Богородице. L\'мраморный алтарь, выполненный около 1778, заключен в высокий от Вечного Отца и двух маленьких ангелочков, скульптурные Иаков и Ангел Жива. Позже, в 1806 году, единственный Ангел вырезал Сан-Пьетро и Сан-Паулу, расположенные в коне, по бокам картины Мадонны Портосальво шестнадцатого века. Справа от церкви, изолированные на клумбе, в отрыве от контекста, к настоящему времени уничтожено и сведено к роли элемента дорожной разметки, вы рычага Шпиль, возведенный в 1799 году из проволоки-бурбон, в ознаменование их победы над французским оружием; в первый заказ, в медальоны являются Символами страсти (одной не хватает), во-вторых, в панели прямоугольные, Мадонна ди Портосалво, Святого Януария и Святого Антония Падуанского.