القصر الأحمر

تم بناء قصر روسو بين عامي 1671 و 1677. يمكن تتبع تأليف المبنى إلى المهندس المعماري بيترو أنطونيو كورادي ، في حين تم توجيه موقع البناء والأعمال من قبل ماتيو لاغوماجوري. تم تعيين المبنى على خطة على شكل حرف U ، مستمدة من الأنماط التي يطبقها بارتولوميو بيانكو: ينضم الجناحان إلى loggias التي تحدد الفناء الداخلي بخطة مربعة. كل من الطابقين النبيلين لديه الترتيب المعتاد الذي يوفر لوجيا وصالة في موقف محوري ، وصف من الغرف على كلا الجانبين. إلى ريدولفو ماريا ، البكر ، لمست الطابق النبيل الثاني ، إلى جيو.فرانسيس الأول ، ولكن في عام 1683 ، توفي ريدولفو دون ورثة من الذكور وشقيقه ، وأصبح المالك الوحيد ، وانتقل إلى الطابق الثاني من افتدى من صور الوالدين من قبل ابنة أخيه ، بولا ، زوجة تشارلز سبينولا ، وبدأ العمل على الديكور الجدارية في جميع أنحاء قاعات الطابق الثاني ، ووضع الأسس لما بعد-ويمتد إلى ما وراء الجناح الشرقي - بعد وفاته - إلى جميع الغرف الأخرى من الميزانين. كان الفنانون الذين شاركوا بين عامي 1679 و 1694 في هذا التدخل الأول الزخرفي دومينيكو بيولا (1627-1703) وغريغوريو دي فيراري (1647-1726) ، ولاحقا ، باولو جيرولامو بيولا (1666-1724) ، بمساعدة الرسام الرباعي والجص. تم تزيينها ، في نهاية هذا التدخل الأول ، الصالون ، مع وجهات النظر على جدران بولونيز جيو.إنريكو وأنطونيو هافنر ، واللوحة الجدارية على القبو ، تحفة غريغوريو دي فيراري ، التي دمرها للأسف قصف الحرب ؛ أربع غرف إلى الشرق ، لكل منها موضوع مستوحى من موسم من السنة ، وأخيرا ، لوجيا ، التي ، بمناسبة هذه التدخلات ، تم إغلاق الأقواس العلوية ، وتحويلها في معرض صغير ، حيث رسمت كودازي أطلال وهمية وباولو جيرولامو بيولا ، موضوع أسطورة ديانا وانديميون. في ربيع عام 1691 بدأت مرحلة زخرفية ثانية ، والتي أثرت في غضون عام على الغرف الأربع في الجانب الغربي: غرفة حياة الإنسان وغرفة الفنون الليبرالية كانت جدارية من قبل جيو.أندريا كارلوني (1639-1697) بمساعدة أنطونيو هافنر للساحات التي ، على جدران الغرفة الثانية ، مفتوحة على المناظر الطبيعية من قبل كارلو أنطونيو تافيلا (1668-1738) ؛ بيئة الكوة - التي لديها حاليا جزئيا زخرفة لاحقة - كانت لا تزال جدارية من قبل جيو.أندريا كارلوني وشقيقه نيكولو ؛ الغرفة الأخيرة بالكامل من قبل بارتولوميو غويدوبونو (1654-1709) ، الذي تم فقدان فورج فولكانو على القبو لسوء الحظ واستبداله ، في عام 1736 ، من قبل الشباب في الاسمنت من قبل دومينيكو بارودي. استمر ترميم واستكمال الجهاز الزخرفي حتى منتصف القرن التاسع عشر ، وفي الوقت نفسه ، نمت مجموعة Brignole - Sale في الجودة وعدد الأعمال ، والتي ، بعد بضع سنوات من وفاة Gio.سيتم إثراء فرانشيسكو بمساهمة مهمة من والد زوجته جوزيبي ماريا دورازو. استمرار الالتزام الفني من جيو.فرانسيس كنت ابن أخيه جيو.قام فرانسيس الثاني (1695-1760) بتكليف المهندس المعماري فرانشيسكو كانتون بزخرفة واجهة قصر روسو (القصر الأحمر والمبنى المجاور ، الذي أخذ في عام 1746 مظهره الحالي ، الذي تميز بخصائص بروتومات الأسد التي تميز عتبات نوافذ الطابقين الرئيسيين ، مع الإشارة بشكل خاص إلى شعارات النبالة للسلاح في بريجنول ، والتي تصور أسدا متفشيا تحت شجرة البرقوق (في لهجة جنوة "مؤكد"). أعطت البعثة الدبلوماسية التي نفذت في باريس بين عامي 1737 و 1739 إلى جيو.فرانسيس الثاني الفرصة لتقدير أسلوب ريجنسي السائد آنذاك: كلف صوره وزوجته برسام الملك ، ريغود ، وفي جنوة أراد تجديد البيئات والمفروشات وفقا للأزياء الجديدة. في هذا البرنامج أيضا وضع زخرفة لورينزو دي فيراري ، ابن غريغوريو في الغرفة الأولى من ما يسمى تبعيات القصر. توجت سياسة الروعة الفنية هذه في عام 1746 بانتخاب جيو.فرانسيس الثاني كما دوجي من جمهورية جنوة. التدخلات الجديدة ، التي تتكون من بناء شقة جديدة في ما يسمى mezzaria العليا ، وتقع فوق الطابق النبيل الثاني ، تعود إلى حوالي عام 1783 ، عندما تزوج أنطون جوليو الثاني (1764-1802) من الأس الحيوي والمثقف للأرستقراطي السيني: آنا بييري. لسوء الحظ ، تم تدمير سلسلة الغرف المعنية ، التي كانت موضوعاتها مستوحاة من مواضيع محتوى التنوير الغامض وزخارفها المزخرفة بين أسلوب لويس السادس عشر والكلاسيكية الجديدة ، إلى حد كبير نتيجة لتفجيرات الحرب الأخيرة. حتى قبل منتصف القرن التاسع عشر ، عندما كان القصر ينتمي إلى Antonio Brignole-Sale ، تم إعادة بناء الطوابق من الرخام متعدد الألوان. الابنة الكبرى لأنطونيو ، ماريا ، المعروفة في جنوة باسم دوقة غالييرا ، وريث مشترك للقصر الأحمر عند وفاة والده ، حصل على كل الاهتمام المفيد بوفاة أخته ، ورأى أن الابن فيليب ، الذي كان من قبل ماركيز رافاييل دي فيراري ، لم يظهر أي ميل إلى الاهتمام بتراث وتقاليد المنزلين ، الذي ينحدر منه ، في يناير 1874 ، تقرر إعطاء مبنى أحمر للمدينة "لتعزيز الديكور والمفيد" لجنوة ، وفي الوقت نفسه ، لم يكن هناك أي ميل إلى الاهتمام بتراث وتقاليد المنزلين ، الذي ينحدر منه ، في يناير 1874 ، تقرر مع فكرة واضحة لجعل المبنى ، نصب تذكاري حقيقي لمخزون Brignole - sale.