تئاتر یونانی-رومی نئاپولیس

این سایت دقیقاً در منطقه ای بین via Anticaglia به شمال، از طریق San Paolo در غرب و vico Giganti در شرق واقع شده است. Vico Cinquesanti بر قسمت زیرین که آن را به صورت عمودی تقسیم می کند، اصرار دارد.بخشی از تئاتر آخرین مرحله سفر را در مورد زیر خاک ناپل تشکیل می دهد در حالی که قطعات دیگر به راحتی در امتداد دکومانی قابل مشاهده هستند.این تئاتر که قدمت آن به عصر روم برمی‌گردد، در قرن اول قبل از میلاد، به جای یک ساختمان یونانی از قبل موجود در قرن چهارم قبل از میلاد ساخته شد، که احتمالاً برای اجرای تئاتر نیز در نظر گرفته شده بود. برخلاف Odeion که در کنار آن قرار داشت و برای رویدادهای موسیقی خاص در نظر گرفته شده بود و امروز تقریباً ناپدید شده بود، تئاتر کشف شد.بنا به گفته اکتاویان آگوستوس، نگهبان فرهنگ یونانی، این تئاتر یکی از افتخارات نئاپولیس بود: همانطور که سوتونیوس گزارش می دهد، امپراتور کلودیوس به افتخار برادر محبوبش ژرمنیکوس کمدی هایی را در آنجا اجرا کرد و به آنها پیروز شد.سرتیمی‌های آواز نرون افسانه‌ای هستند: منابع از تاسیتوس و آنالس او می‌آیند، اما به‌ویژه از سوتونیوس De vita Caesarum: دومی نقل می‌کند که نرون با یکی از قصیده‌هایش اولین حضور خود را در ناپل انجام داد و علی‌رغم اینکه زلزله‌ای شدید رخ داد، که امپراتور برای چگونگی ستایش خدایان ارزش قائل شد، به آواز خواندن ادامه داد و مردم را مجبور به ماندن کرد.اجراهای او زیاد و بسیار طولانی بود و هر بار تئاتری را پر می کردند که همیشه او را تحسین می کرد، خودانگیختگی مؤثرش حداقل زیر سوال رفته است: خود سوتونیوس از زنبورها، کاشی های سقف و متون صحبت می کند، یعنی از روش های مختلف تحسین و تمجید از دسته امپراتور. ، در بین پلب های جوان به تعداد پنج هزار نفر به دست آمد. اسکندریه‌ها که در شهر بسیار زیاد بودند و نرون به خاطر سخاوت انتقادی‌شان آن‌ها را تقویت می‌کرد، ستایش بزرگی از او می‌کردند.سنکا فیلسوف همچنین از تئاتر صحبت می کند: در نامه 76 از Epistulae morales ad Lucilium می گوید که برای رفتن به مدرسه فیلسوف مترونات باید از محوطه تئاتر عبور کرد که سنکا آن را پر از مردم تعریف کرده بود. مدرسه، که مورد توجه بیشتر افراد تنبل است.حفره میانی زیر باس دسترسیاین تئاتر در دوران فلاویان (قرن اول) و در قرن دوم بازسازی شد. قدمت بیشتر آثار به این دوره و مرمت های بعدی برمی گردد.پوبلیوس پاپینیوس استاتیوس در نامه‌ای به همسرش که در کتاب سیلوا نوشته شده است، معابد و یک میدان بزرگ رواق‌دار (شاید منطقه فروم) در عصر فلاویان را ستایش می‌کند و به دو تئاتر بزرگ در شهر، در فضای باز اشاره می‌کند. و قسمت سرپوشیده، واقع در قسمت بالایی فروم، پشت محوطه مقدس معبد دیوسکوری.سقوط امپراتوری روم همچنین سقوط نمایش های تئاتری را به طور کلی تحریم می کند و ساختار متروکه می شود، همچنین به لطف سیل بین قرن های پنجم و ششم. دوره قرون وسطی فراموشی این سازه را افزایش می دهد که به عنوان یک گورستان کوچک (مرتبط به قرن هفتم) یا - به طور قابل پیش بینی - محل دفن زباله مورد استفاده قرار می گرفت و در نهایت، بین قرن های 15 و 17 توسط ساخت ساختمان های مختلف ساخته شده بر روی حفره غرق شد. و همچنین از ویکو سینکوئسانتی که بین سال‌های 1569 و 1574 توسط پدران تئاتین افتتاح شد.اتاق های داخلی تا همین اواخر به عنوان اصطبل، سرداب، انبار و مغازه استفاده می شد. اولین اکتشافات در سال 1859 برای حفاری یک فاضلاب صورت گرفت، اولین کاوش باستان شناسی در پایان قرن نوزدهم در باغ ساختمانی که تئاتر بر روی آن قرار دارد انجام شد، اولین طرح بازیابی به سال 1939 در طول قرن بیستم برمی گردد. سالها (مهم است زیرا شامل تخریب تمام ساختمانهایی بود که بر تئاتر اصرار داشتند)، اما تنها در سال 1997 با مداخله شهرداری که بین سالهای 2003 تا 2007 کارهای بازیابی مهمی را سفارش داد، سالن تا حدی رونمایی شد. قسمت غربی حفره رسانه از باغ داخلی.این تئاتر شکل نیم‌دایره‌ای معمولی از تئاتر یونانی دارد که امروزه می‌توان از برخی آثار مهم دیدن کرد، در حالی که بخشی از حفره‌ای که پس از سال‌ها فراموشی بازیابی شده است، به‌طور استثنایی قابل بازدید است.تئاتر سه ورودی داشت، دو ورودی جانبی (غربی- شرقی) برای بازیگران و یک ورودی شمالی برای عموم. در طول دوران روم، که در آن زمان متوجه شده بود که موج لرزه ای به صورت مورب منتقل می شود، تئاتر بر اساس تکنیک opus mixtum سازماندهی شد، جایی که رتیکولاتوم برای پراکنده کردن موج و لاتریسیوم به جای مسدود کردن آن کار می کرد.دسترسی به بخش معمولی باز تئاتر از طریق دریچه ای در قسمت پایینی ویکو سینکوئسانتی امکان پذیر است که به ضلع شرقی تئاتر منتهی می شود: صاحب طبقه همکف به اتاق های زیرزمینی دسترسی پیدا کرده بود که از آنها به عنوان خانه استفاده می کرد. سرداب از طریق دریچه ای که زیر تخت قرار داشت. او همچنین مکانیزمی ابداع کرده بود که به ناپدید شدن تختی که در امتداد مسیرها، در طاقچه ای در دیوار می لغزید، اجازه می داد. کشف قطعات دیوار در opus latericium متعاقباً منجر به سلب مالکیت باس و استفاده جدید مورد نظر از آن شد.قسمت vico Cinquesanti مربوط به proskenion یا proscaenium و pardon است. پس از خروج از این منطقه در vicoletto Giganti، یک جاده کوچک در vico Cinquesanti، از طریق Anticaglia باز می‌گردید، جایی که می‌توانید به داخل حفره summa، یعنی حلقه بالایی سفیدکننده‌ها دسترسی پیدا کنید.حفره ای که بین 5000 تا 6000 صندلی داشت، هنوز هم در برخی بخش ها روکش سنگ مرمر پله ها و مقداری vomitoria (دسترسی به پله ها) را نشان می دهد. توجه به این نکته حائز اهمیت است که قسمت رونمایی شده، اگر برای مدتی اندک نباشد، تنها مربوط به حفره رسانه، مکان های مرکزی است. تنها بخشی از حفره ایمما، پایین‌ترین صندلی‌ها، قابل مشاهده است و همچنین شامل یکی از استفراغ‌هایی است که هنوز برای دسترسی به تئاتر مناسب است. حفره‌ی مجموع، یعنی مرتفع‌ترین مکان‌ها، به‌طور جبران‌ناپذیری از دست رفته است، زیرا از زمان ساخت اولین کاخ‌ها حذف شده است. از مجموع حفره تنها بخشی از اتاق های زیر حفظ شده است.ورودی حفره از طریق سن پائولو است و با ورود به یک مغازه قدیمی واقع در حیاط یک ساختمان قرن پانزدهمی قابل دسترسی است.برای گواهی حضور تئاتر در بیرون هنوز دو طاق عظیم وجود دارد که در via Anticaglia وجود دارد که در زمان رومیان ساختارهای زیربنایی، سازه های تقویت کننده بیرونی تئاتر بوده و اکنون در ساختمان های موجود ادغام شده اند.