مسرح ديلا العريشة

كان الأكاديميون العقاريون ، مجموعة من النبلاء المكرسين لزراعة الفنون ، لتحديد في المنطقة التي كان هناك سحب لفن الصوف الموقع المثالي لبناء مبنى قادر على استبدال مسرح البطيخ (الذي وقف حيث تم إغلاق نيكوليني للأسف الآن) ، حكم عليه صغير جدا للأنشطة الأكاديمية.

صممه فرديناندو تاكا ، ابن بيترو الذي صمم نوافير إس إس. ولدت أنونزياتا ، وهي غرفة فريدة من نوعها ، ربما مستوحاة من طريقة عرض العروض التي حدثت في باحات قصور عصر النهضة ، ونموذجها هو عماناتي من قصر بيتي: بالنظر إلى النوافذ ، يمكن للنبلاء الإعجاب بالألعاب والمعارك وتصرف نوماتشي أقل. وهكذا نشأت المراحل ، وهي سمة غريبة للمسرح الإيطالي الذي ولد مع العريشة: مساحات صغيرة منفصلة تسمح لكل عائلة بالإعجاب بالعرض من موقع متميز. يعزو ماليفولي هذا الأصل ، بدلا من أنماط الرؤية المذكورة أعلاه ، إلى الشجار الذي يضرب به المثل بين الفلورنسيين: تخصيص مرحلة لكل عائلة تجنب الاحتكاك غير السار بين المجموعات المتنافسة.

كدليل على هذه الفرضية الخبيثة تبقى في ردهة المسرح بعض المعاطف الخشبية للأسلحة التي حددت ، على باب الصناديق ، ممتلكات كل عائلة. حاليا لا يوجد سوى مرحلتين مملوكة: الرقم 1 من الدرجة الأولى ، غادر إلى آخر ورثة الممتلكات ، و 25 دائما من الدرجة الأولى ، محفوظة لمدير المسرح. جنبا إلى جنب مع المسرح الكبير ، والجمهور ، ميزة أخرى مميزة للعريشة هي الصوتيات الفذة ، مما يجعلها مثالية لاستضافة الموسيقى وتعزز الصفات الصوتية لأعظم الممثلين ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى مصنع حدوة الحصان. لإغلاق المسرح ، كان هناك ستارة كبيرة مرسومة تصور فلورنسا وأرنو التي افتتحت من عام 1661 على المسرح المكتمل أخيرا. تم حجز المسرح في البداية للمحكمة ، وتم افتتاحه من عام 1718 للجمهور المدفوع. لقد مثلت بالفعل أعمال الملحنين العظماء ، مثل أنطونيو فيفالدي. المبنى ، الذي أعيد تشكيله عدة مرات ، غني بالزخارف وزيادة السعة. تم تشييد الشقق الأولى ، وهي النواة الحيوية لـ" مدينة المسرح " التي جمعت جميع الحرف والمهارات في فن المسرح. في عام 1801 في الطابق الأول ، تم افتتاح سالونسينو ، وهي غرفة كبيرة بها جص مخصص للموسيقى والرقص ، في مشروع المهندس المعماري لوكا ريستوريني (تم ترميمه بالكامل في عام 2000 ، ولا تزال الغرفة الثانية للمسرح). نفس ريستوريني كان قبل بضع سنوات ، في عام 1789 ، أكمل العمل لتجديد القاعة الكبرى ، مع بناء المسرح الملكي وزيادة عدد المراحل.

هذه الامتدادات هي مقدمة لواحدة من أكثر الفترات المثمرة في تاريخ العريشة ، وهي الفترة التي تميزت بين عامي 1823 و 1855 من قبل إدارة إمبريساريو أليساندرو لاناري. تحت دافعه أصبحت فلورنسا واحدة من أهم مراحل الميلودراما الكلاسيكية الإيطالية. توقف أهم الملحنين ، بدءا من بيليني ، في فيا ديلا العريشة و جوزيبي فيردي ظهر لأول مرة في ماكبث في عام 1847 ، تاركا كشهادة غير قابلة للتلف البراز الذي استراح عليه أثناء البروفات ، لا يزال محفوظا حتى اليوم في متحف المسرح.

في عام 1826 ، رسم غاسبارو مارتيليني الستار التاريخي الذي يصور تتويج بترارك في مبنى الكابيتول ، ولا يزال يستخدم في مناسبات الاحتفال ؛ بنى الماكنه سيزار كانوفيتي الآلة الرائعة لرفع الجمهور ، وتستخدم في حفلات الرقص لإنشاء طابق واحد مع المسرح ؛ يترأس المهندس المعماري باكاني أعمال التحديث الهامة ، التي تعطي المبنى ردهة الأعمدة بزخارفها المميزة في مسحوق الرخام ؛ ويتدرب المتدرب الشاب ، أنطونيو ميوتشي ، على نظام اتصال صوتي بين الشبكة وسطح المسرح: إنه سلف الهاتف ، الذي لا يزال يعمل بشكل جيد ، والذي كان يعمل بشكل جيد في ثم أتقن ميوتشي ، ببراعة ولكن بدون حظ ، بمجرد أن هاجر إلى الولايات المتحدة. يضيء المسرح بأضواء الغاز ، وتتمتع فلورنسا برتبة عاصمة إيطاليا. العقارات التي أبيعها للملك فيتوريو إيمانويل الثاني حصة من الأكاديمية ، والتي يصبح الملك جزءا كاملا منها. تبدأ المشاكل المالية للأكاديميين ، ويتم حلها جزئيا بفضل تدخل بلدية فلورنسا. عندما يصل الضوء الكهربائي في عام 1898 ، يلقي أشعته على مسرح في أزمة. إلى الميلودراما ، التي هاجرت إلى أعظم بوليتياما وباجليانو ، تم استبدال النثر ؛ لإدارة المباني الخاصة بشركة خاصة تتعامل من عام 1913 إلى عام 1929 مع برمجة القاعة. في هذه الفترة يتم استبدال لوجيا من قبل المعرض ، ويتم وضع الستار المخملية الحمراء في المكان. في ديسمبر 1906 ، وصلت إليونورا دوز إلى العريشة مع الأسطوري روزميرشولم بواسطة إبسن إخراج إد جوردون في عام 1925 أعلنت الدولة العريشة نصبا وطنيا. الحرب تلوح في الأفق ، والعقارات ، التي لخصت إدارة المسرح من خلال إسناد الاتجاه إلى ألادينو توفانيلي ، قررت في عام 1942 التنازل عن الممتلكات للدولة ، التي ضمتها إلى وكالة المسرح الإيطالية حديثي الولادة.

تستمر المرحلة في استيعاب النثر ، وليس ازدراء المجلة وعرض الضوء. توفي فجأة توفانيلي ، ويأتي إلى فلورنسا من ريجيو إميليا مسؤول شاب ، ألفونسو سبادوني. رائعة ، وهبت مع الأفكار المبتكرة ، سبادوني ينشط العريشة مما يجعلها وقت النثر العظيم. إنه متجذر بعمق في نسيج المدينة ، وسرعان ما أصبح بطل الحياة الثقافية في ذلك الوقت. مع إيتي 21 انه يجلب زرافات ووحدانا من الشباب إلى المسرح ؛ مع ورشة عمل غاسمان ومدرسة إدواردو يؤكد قيمة التدريب على مستوى عال في المسرح. بقي سبادوني على رأس لأكثر من ثلاثين عاما ، حتى مرض خطير أخذه بعيدا في عام 1993. وريثه الجدير على رأس العريشة هو شاب لامع آخر ، ماركو جيورجيتي. بالفعل فاعل مع Gabriele Lavia نیویورک ماوري و سالفو عاى, Giorgetti منذ عام 1999 يعيد العلاقات بين المسرح والمدينة ، تعزيز مذهلة الحديثة استخدام الهيكل ، حتى في عام 2004 كان دعا إلى Moderna Generale المؤسسة. عاد إلى فلورنسا في عام 2007 كمدير مدير العريشة ، مع ريكاردو فينتريلا كمدير للمسرح. منذ سبتمبر 2011 جيورجيتي هو المدير العام لمؤسسة تياترو ديلا العريشة التي أنشئت لإدارة مستقبل القاعة التاريخية بعد مرسوم قمع المسرح الإيطالي. اليوم العريشة هي أكثر بكثير من مجرد مسرح. إنه مركز ثقافي حي ، يستخدم تاريخه ومكانة مساحاته كإمكاناته الرئيسية. لديها نشاط متعدد الأوجه ، والذي يجد ذروته في موسم النثر العظيم ، لكنه يستضيف المئات من الأحداث المختلفة وجميع الأحداث الهامة.