نیپولس کا یونانی-رومن تھیٹر

یہ سائٹ عین اس علاقے میں واقع ہے جو شمال میں اینٹیکاگلیہ کے راستے، مغرب میں سان پاؤلو اور مشرق میں ویکو گیگنٹی کے درمیان ہے۔ Vico Cinquesanti بنیادی حصے پر اصرار کرتا ہے، جو اسے عمودی طور پر تقسیم کرتا ہے۔تھیٹر کا ایک حصہ نیپلز کے ذیلی مٹی سے متعلق سفر کا آخری مرحلہ بناتا ہے جبکہ دیگر ٹکڑے ڈیکومانی کے ساتھ آزادانہ طور پر نظر آتے ہیں۔رومن دور سے تعلق رکھنے والا، پہلی صدی قبل مسیح میں، یہ تھیٹر چوتھی صدی قبل مسیح کی ایک پہلے سے موجود یونانی عمارت کی جگہ بنایا گیا تھا، جو شاید تھیٹر کی پرفارمنس کے لیے بھی تھا۔ Odeion کے برعکس، جو اس کے ساتھ کھڑا تھا، خاص موسیقی کے پروگراموں کے لیے تھا اور آج عملی طور پر تقریباً غائب ہو چکا ہے، تھیٹر کا پردہ فاش ہو گیا تھا۔تھیٹر نیپولس کی شانوں میں سے ایک تھا، ہیلینک ثقافت کے سرپرست آکٹیوین آگسٹس کے مطابق: جیسا کہ سویٹونیس کی رپورٹ کے مطابق، شہنشاہ کلاڈیئس نے اپنے پیارے بھائی جرمنیکس کے اعزاز میں وہاں مزاحیہ اداکاری کی تھی اور انہیں فتح دلائی تھی۔نیرو کے گانے کے سرٹیمی افسانوی ہیں: ذرائع Tacitus اور اس کے Annales سے آتے ہیں، لیکن خاص طور پر Suetonius' De Vita Caesarum سے: مؤخر الذکر بتاتا ہے کہ نیرو نے نیپلز میں اپنے ایک گانے کے ساتھ آغاز کیا اور اس حقیقت کے باوجود کہ ایک پرتشدد زلزلہ آیا، جس کی شہنشاہ نے قدر کی کہ کس طرح دیوتاؤں نے تعریف کی، گانا جاری رکھا اور آبادی کو رہنے پر مجبور کیا۔اس کی پرفارمنس بہت سی اور بہت طویل تھی اور ہر بار انہوں نے تھیٹر کو بھر دیا جس نے ہمیشہ اس کی تعریف کی، جس کی مؤثر بے ساختہ کم از کم سوال اٹھائے گئے ہیں: سیوٹونیس خود بھومبلیوں، چھتوں کی ٹائلوں اور تحریروں کے بارے میں بات کرتا ہے، یعنی شہنشاہ کے کلاکو کی تعریف کرنے کے مختلف طریقے۔ , پانچ ہزار لوگوں کی تعداد میں نوجوان plebs کے درمیان حاصل کی. اسکندریوں کی طرف سے ان کی بہت تعریف کی گئی، جو شہر میں بہت زیادہ تھے اور جنہیں نیرو نے اپنی تنقیدی سخاوت کے لیے تقویت بخشی۔فلسفی سینیکا بھی تھیٹر کے بارے میں بات کرتا ہے: اپنے Epistulae morales ad Lucilium کے خط 76 میں وہ کہتا ہے کہ فلسفی میٹرونیٹ کے اسکول میں جانے کے لیے کسی کو تھیٹر کے علاقے سے گزرنا پڑتا ہے، جس کی تعریف سینیکا نے لوگوں سے بھری ہوئی ہے جیسا کہ اس کے برعکس ہے۔ اسکول، جو سب سے زیادہ سستی کرنے والوں کے ذریعہ سمجھا جاتا ہے۔رسائی باس کے نیچے میڈین غارتھیٹر کی تشکیل نو فلاوین دور (پہلی صدی) اور دوسری صدی میں ہوئی تھی۔ زیادہ تر نشانات اس دور اور اس کے بعد کی بحالی سے متعلق ہیں۔اس کے سلوی میں موجود اپنی بیوی کو لکھے گئے خط میں، پبلیئس پاپینیئس سٹیٹیئس نے فلاوین دور میں مندروں اور ایک بڑے پورٹیکویڈ اسکوائر (شاید فورم کا علاقہ) کی تعریف کی ہے اور شہر کے دو بڑے تھیٹروں کا حوالہ دیا ہے، کھلی ہوا اور احاطہ کرتا ہے، فورم کے اوپری حصے میں، ڈیوسکوری کے مندر کے مقدس علاقے کے پیچھے واقع ہے۔رومن سلطنت کے زوال نے عام طور پر تھیٹر کی پرفارمنس کے زوال کو بھی منظور کیا اور ڈھانچہ ترک کر دیا گیا، 5ویں اور 6ویں صدی کے درمیان سیلاب کی وجہ سے بھی۔ قرون وسطیٰ کے دور نے ڈھانچے کی فراموشی کو بڑھایا، جو کہ ایک چھوٹے گردے کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے (7ویں صدی کے قابل تاریخ) یا - پیشین گوئی کے طور پر - ایک لینڈ فل اور آخر میں، 15 ویں اور 17 ویں صدی کے درمیان یہ غار پر بنی ہوئی مختلف عمارتوں کی تعمیر سے مغلوب ہو گیا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ Vico Cinquesanti سے گٹڈ، تھیٹائن فادرز کے ذریعہ 1569 اور 1574 کے درمیان کھولا گیا۔اندرونی کمروں کو کچھ عرصہ پہلے تک اصطبل، کوٹھری، گودام اور دکانوں کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ پہلی دریافت 1859 میں گٹر کی کھدائی کے لیے ہوئی، پہلی آثار قدیمہ کی کھدائی 19ویں صدی کے آخر میں اس عمارت کے باغ میں ہوئی جس پر تھیٹر کھڑا ہے، بحالی کا پہلا منصوبہ بیسویں صدی کے دوران 1939 کا ہے۔ سال (اہم کیونکہ اس میں تھیٹر پر اصرار کرنے والی تمام عمارتوں کو مسمار کرنا شامل تھا) لیکن صرف 1997 میں تھیٹر کی جزوی طور پر نقاب کشائی کی گئی تھی، میونسپلٹی کی مداخلت سے جس نے 2003 اور 2007 کے درمیان اہم بحالی کے کاموں کا حکم دیا تھا جس کی وجہ سے تھیٹر کے ظہور کی اجازت دی گئی تھی۔ اندرونی باغ سے میڈیا غار کے مغرب میں حصہ۔تھیٹر میں یونانی تھیٹر کی مخصوص نیم سرکلر شکل ہے، جس میں سے آج کچھ اہم آثار کو دیکھنا ممکن ہے، جبکہ غار کا وہ حصہ جو برسوں کی فراموشی کے بعد برآمد ہوا ہے، غیر معمولی طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔تھیٹر کے تین داخلی دروازے تھے، اداکاروں کے لیے دو پس منظر (مغرب مشرق) اور ایک شمال عوام کے لیے۔ رومن دور کے دوران، اس وقت پہلے ہی یہ سمجھ لینے کے بعد کہ زلزلہ کی لہر ترچھی طور پر منتقل ہوتی ہے، تھیٹر کو اوپس مکسٹم تکنیک کے مطابق منظم کیا گیا تھا، جہاں ریٹیکولٹم لہر کو منتشر کرنے کے لیے کام کرتا تھا اور اسے روکنے کے بجائے لیٹریشیئم۔تھیٹر کے عام طور پر کھلے حصے تک رسائی Vico Cinquesanti کے نچلے حصے میں ایک ٹریپ ڈور کے ذریعے ممکن ہے جو تھیٹر کے مشرق کی طرف جاتا ہے: گراؤنڈ فلور کے مالک نے زیر زمین کمروں تک رسائی حاصل کر لی تھی جسے اس نے بطور استعمال کیا تھا۔ ایک ٹریپ ڈور کے ذریعے تہھانے جو بستر کے نیچے واقع تھا۔ اس نے ایک ایسا طریقہ کار بھی وضع کیا تھا جس کی مدد سے دیوار میں ایک طاق میں بستر، جو پٹریوں کے ساتھ پھسلتا تھا، غائب ہو جاتا تھا۔ اوپس لیٹریشیم میں دیوار کے ٹکڑوں کی دریافت بعد میں باس کی ضبطی اور اس کے نئے مطلوبہ استعمال کا باعث بنی۔Vico Cinquesanti کا حصہ proskenion یا proscaenium اور paredon کے مساوی ہے۔ Vico Cinquesanti میں ایک چھوٹی سی سڑک Vicoletto Giganti میں اس علاقے کو چھوڑنے کے بعد، آپ Anticaglia کے راستے واپس آتے ہیں جہاں آپ summa cavea کے intrados تک رسائی حاصل کر سکتے ہیں، یعنی بلیچرز کے اوپری حصے تک۔غار، جس میں تقریباً 5,000 اور 6,000 نشستیں تھیں، اب بھی کچھ حصوں میں سیڑھیوں کی سنگ مرمر کی چادر اور کچھ وومیٹوریا (سیڑھیوں تک رسائی) کو ظاہر کرتی ہے۔ یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ کھلا حصہ، اگر ایک چھوٹا سا حصہ نہیں تو، صرف میڈیا کیویا، مرکزی مقامات سے متعلق ہے۔ اما غار کا صرف ایک حصہ، سب سے کم نشستیں، نظر آتی ہیں اور اس میں وومیٹوریا میں سے ایک بھی شامل ہے جو تھیٹر تک رسائی کے لیے اب بھی موزوں ہے۔ سما غار، یعنی بلند ترین مقامات، ناقابل تلافی طور پر کھو چکے ہیں کیونکہ اسے پہلے محلات کی تعمیر کے بعد سے ختم کر دیا گیا تھا۔ سما غار میں سے صرف نیچے کے کمروں کا کچھ حصہ محفوظ ہے۔غار کا داخلی راستہ سان پاولو سے ہوتا ہے اور پندرہویں صدی کی عمارت کے صحن میں واقع ایک پرانی دکان میں داخل ہو کر اس تک رسائی حاصل کی جاتی ہے۔باہر تھیٹر کی موجودگی کی گواہی دینے کے لیے اب بھی دو بڑی محرابیں موجود ہیں، جو اینٹیکاگلیہ کے راستے میں موجود ہیں، جو رومن دور میں تھیٹر کے باہر کے ڈھانچے، کمک کے ڈھانچے تھے اور اب موجودہ عمارتوں میں شامل دکھائی دیتے ہیں۔