کاپوا و دومین امپیته بزرگ رومی

امپراتوری کامپانی سانتا ماریا کاپوا وتر, دوم به ترتیب قدر در میان انواع بناهای تاریخی در ایتالیای باستان پس از کولوسیوم (متر. 165 در برون محور اصلی, متر. 135 در یک صغیر در سطح از برون عرصه), بین پایان اول و ابتدای قرن دوم میلادی مطرح شد به جای برون کمتر ظرفیت عرصه دوستیابی به همکاران&ژرماندبلس;گراچانا, که باقی مانده اند به جنوب شرقی شناسایی شده است.

از تاریخ ساختمان خود را به اطلاع کتیبه اختصاص داده شده توسط انتونینوس پیوس, تا حدودی در موزه استانی کامپانیا حفظ, که اشاره شده است از بازسازی ستون و مبلمان مجسمه سازی جدید ساخته شده توسط امپراتور هادریان ساخته شده.

این ساختمان, معمولا برای نشان می دهد گلادیاتوری استفاده, در اصل چهار سفارشات متعارف حال (ایما, رسانه ها و غار سوما, اتاق زیر شیروانی) از غرفه, از طریق پله های داخلی و خارجی در دسترس, مجموعه ای در سطوح به عنوان بسیاری از گالری های برقراری ارتباط در اپوس لاتریسیوم, و در نما با هشتاد قوس ساخته شده از بلوک های سنگ اهک از عرض برابر باز به جز برای کسانی که در چهار نقطه اصلی قرار داده شده, همزمان با ورودی اصلی. این ستونها با وجود ستونهای نیمه بر روی ستونها به ترتیب توسکانی مانند ستونهایی که تا حدی در ورودی شرقی حفظ شده اند تاکید شد. کلید د & ترانزیت;قوس از دو دستور اول از طاق نما توسط غنی شد 240 رکود امدادی از الوهیت,محتوی: مشتری, جونو, دمتر, دیانا, عطارد, مینروا, ولتورنو, اپولو, و میترا, و همچنین سر پان, ساتیر و ماسک نمایشی, در مرتبه سوم; از این تعداد تنها 20 در سایت حفظ, چند نفر دیگر در موزه باستان شناسی ناپل و موزه استانی کامپانیا, در حالی که بیشتر سپس به عنوان مواد برهنه مورد استفاده مجدد قرار گرفت.

محیط بیرونی اصطبل اطراف ساختمان, ساخته شده از بلوک های سنگ اهک در نوارهای متحد المرکز, سنگ های صاف و حک شده هم مرز بود, که تنها یکی با تصویر امداد از هرکول در نما به سمت امپیته و دیگری با سیلوانو در نما خارجی;موانع بین سنگ نصب شد برای جدا کردن پیاده رو از منطقه اطراف. پله های غار با سنگ مرمر پوشانده شده بود و غار سوما تحت سلطه رواق مزین به مجسمه ها و ستون ها بود. قسمتهای زینتی تقریبا به استثنای زهره و به اصطلاح ادونیس و گروه عشق و روان از بین رفته اند. اولین, در اصل بر روی لنگه از درب قرار داده شده, نشان می دهد صحنه های اساطیری و تسکین یادبود; دیگران, به عنوان نرده در دو طرف از مراحل گذشته قرار داده شده, در هر دو طرف با حیوانات عجیب و غریب و یا با صحنه های شکار بین حیوانات حک شده بودند. کف این عرصه از میزهای چوبی پاشیده شده با شن و ماسه تشکیل شده بود تا امکان انجام دعواهایی را فراهم کند که در زیر زمین توسعه یافته و از طریق راهروها با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند و از طریق چهار نردبان موجود در اتاق های خدمات واقع در پشت تریبون قابل دسترسی هستند و برای ماشین سازی و تجهیزات صحنه استفاده می شوند. ل &ترانزیت; ورودی اصلی که اجازه برای رسیدن به زیرزمینی و منجر به قفس حیوانات بدون عبور از ایوان & سارون; به جای واقع در سمت غربی. در ضلع شرقی نیز مجرایی وجود داشت که به یک مخزن ساخته شده در اوپوس رتیکولاتوم متصل می شد که برای تمیز کردن زیر زمین جمع می شد. علاوه بر این, یک کلیسای کوچک ساخته شده در شبستان دوم در شمال ورودی غربی به قرن پنجم میلادی.

در سال 456 میلادی تخریب ویرانگر هنگام اخراج جنسریک اما در سال 530 میلادی تعمیر شد.. در طول سلطه گوتیک و لومبارد ساختمان همچنان به عنوان یک عرصه عمل; سپس, پس از تخریب شهرستان&ژرمندبلس; در&ترانزیت;841 میلادی توسط ساراچین, به یک قلعه تبدیل شد. از دوره سلطه سوابای این معدن برای استخراج مواد سنگی مورد استفاده مجدد در ساخت و ساز ساختمانهای شهر قرار گرفت. بین سالهای 1811 و 1860 تا حدی حفاری شد و سرانجام بین سالهای 1920 و 1930 از خوشه های عظیم خاکی خلاص شد و مداخلات متعدد ترمیم محافظه کارانه بعدی در طول زمان انجام شد. به موزه گلادیاتور پیوست شده است جایی که با راه حل های ابتکاری نمایشگاه عناصر باقی مانده از دکوراسیون امپراتوری کامپانی برای اولین بار به عموم مردم معرفی شد. در اتاق اول, بر روی دیوار سمت راست, سه تن از کلید های د مرتب شدند & ترانزیت;طاق که قسمت بیرونی بنای تاریخی تزیین: سر مرد با کلاه فریگیان شناسایی با تاج یا اتیس, یک زن با تاج (شاید جونو), یک سر از مینروا با کلاه اتاق زیر شیروانی و بازیگران از سینه از ولتورنو, که اصلی &سوله; حفظ در موزه کامپانیا. در زیر برخی از کتیبه های افتخاری با تعهد به امپراتوران هادریان و انتونینوس پیوس هستند, که از حفاری از&ترانزیت;امفیتهتر. در مرکز اتاق & نارگیل; یک مدل است که بازتولید وضعیت فعلی ساختمان و ظاهر اصلی خود قرار داده شد. در ویترین اول نیز وجود دارد مجموعه ای از مواد سرامیکی موجود در منطقه و قطعات مجسمه مربوط به دکوراسیون معماری خود را: قفسه گاو سر, یک قطعه از لاکونار و بخش هایی از نرده سنگ مرمر که غار زینت. سران هرکول, اتنا با کلاه ایمنی قرنتس, اپولو و یک خدای زن (شاید دیانا) متعلق به مجسمه هایی بود که طاق های طبقات فوقانی را زینت می دادند در ویترین دوم به عنوان نمونه به نمایش گذاشته شد کست از سلاح های گلادیاتوری موجود در شهر پمپی: دو کلاه ایمنی, یک جفت گریوز و یک بند شانه. شهر فرنگ قرار داده شده بین ویترین نشان دهنده یک مبارزه بین گلادیاتورها و جانوران: رضیاریو, با خالص و نیزه سه شاخه, بخشدار با کلاه و شمشیر کوتاه, ردیابی با گریفین در برون کلاه ایمنی و شمشیر منحنی (سیکا) و وناتور رو به یک شیر قابل تشخیص هستند. در اتاق دوم, با یک طرح اصلی که مراحل غار پیشنهاد, دکوراسیون یکی از استفراغ (دسترسی به غار) به طور کامل بازسازی شده است; در پایین, امداد رسانی با یک صفوف از قضات و مجوز قرار داده شده است, به تصویر کشیده در عمل ورود به امفیته به اشغال صندلی های خود را. نرده های جانبی به جای گربه سانان که نیش طعمه تکثیر; قطعات دیگر از نرده های جانبی به تصویر می کشد حیوانات که به نظر می رسد به سمت اجرا&ترانزیت; عرصه: غزال, خرس, فیل, شیرها. قطعاتی از پلوت جلو نیز بر روی دیوارهای همان اتاق قرار می گیرند. در میان تم ها به نمایندگی ایستادگی کردن صحنه های قربانی, یک تصویر از امفیته در دست ساخت و صحنه های اساطیری;به خصوص, بر روی دیوار سمت راست, بهره برداری از هرکول (تمیز کردن اصطبل اوگیا, هرکول و انتایوس) و دو قطعه با دیوسکوری. در سمت راست از&ترانزیت; ورودی مجازات پرومته, شکنجه مریخ, مریخ و ره سیلویا, همچنین & حاد; یک قطعه با رقص ماداد و دیگری با اپولو. در سمت چپ از ورودی ما تشخیص دیگر&ایگریو; یک صحنه با الوهیت&ژرماندبلس; توریت, ساخت و ساز از&ترانزیت;امفیته, به تصویر کشیدن یک محفظه مقدس, یک صحنه از قربانی برای فداکاری از & ترانزیت;امفیته. در دیوار سمت چپ صحنه های قنطوروماشیا و عمل توسط سگ ها مورد ضرب و شتم قرار گرفته است. ویژگی های سبکی از نقش برجسته, انتخاب افراد و راه را برای درمان پاسخ به طعم و مزه به شدت کلاسیک نشان می دهد&ترانزیت;همکاران&ژرمندبلس; ادریانا به عنوان دوره اجرای مجسمه.