कॅनोव्हा द्वारे पश्चात्ताप मॅग्डालीन

अँटोनियो कॅनोव्हा या कलाकाराच्या पहिल्या सर्जनशील टप्प्यातील उत्कृष्ट नमुन्यांपैकी एक मानल्या जाणार्‍या या कामाच्या मागील बाजूस "कॅनोव्हा रोमा 1796" असा शिलालेख आहे. बास्नी प्रशासक टिबेरियो रॉबर्टी (१७४९-१८१७), कलाकाराचा मित्र याने नियुक्त केलेले, हे शिल्प बासनीज नोटबुक एबमधून काढलेले रेखाचित्र आणि दोन स्केचेस, एक चिकणमाती, आता व्हेनेशियन नागरी संग्रहालयांच्या संग्रहात आहे आणि टेराकोटामधील एक, अजूनही बासानो डेल ग्राप्पा संग्रहालयांच्या कॅनोव्हा संग्रहात आहे आणि पडुआच्या नागरी संग्रहालयात शिल्पासह ओळखल्या जाणार्‍या प्लास्टर मॉडेलवरून. एप्रिल 1794 मध्ये, शिल्प प्रगतीपथावर होते आणि कदाचित 1796 च्या स्वर्गारोहणानंतर लवकरच पूर्ण झाले.1797 मध्ये, व्हेनेटो ग्रामीण भागात नेपोलियनच्या लढाईशी संबंधित आर्थिक अडचणींमुळे, रॉबर्टी यांनी शिल्प खरेदी करणे सोडून दिले. व्हेनेशियन समीक्षक फ्रान्सिस्को मिलिझिया यांनी कॅनोव्हाला सॅक्रा रोटा न्यायाधिकरणातील व्हेनेशियन राष्ट्रीय लेखा परीक्षक जियोव्हानी प्रिउली (१७६३-१८०१) मध्ये नवीन खरेदीदार शोधण्यात मदत केली, जो जून १७९७ पूर्वी कामाचा आभासी मालक बनला, तथापि, ताब्यात न घेता. तेडायरेक्टोअर कालावधीत, इटली आणि इजिप्तमधील नेपोलियन मोहिमेदरम्यान पॅरा-मिलिटरी पुरवठ्यातून मिळालेल्या प्रचंड संपत्तीचा माणूस, जीन-फ्राँकोइस ज्युलियट, एक मार्चंड याने 1000 सिक्वीन्स (प्रारंभिक बजेटच्या दुप्पट!) साठी हे शिल्प खरेदी केले होते. . सिसाल्पाइन रिपब्लिकच्या रोममधील प्रतिनिधी, ज्युलियटने मॅग्डालीनला पॅरिसला आणले, जिथे ते फ्रेंच राजधानीत पोहोचणारे कॅनोव्हाचे पहिले काम बनले. त्यानंतर, हे काम 1800 ते 1802 दरम्यान दुसऱ्या सिसाल्पाइन रिपब्लिकवर राज्य करणाऱ्या मिलानी ट्रायमविरेटचे एक प्रमुख सदस्य जियोव्हानी बॅटिस्टा सोमारिवा (1757-1826) यांना विकण्यात आले, ज्यांनी 1808 च्या पॅरिस सलूनमध्ये त्याचे प्रदर्शन केले. त्याचे आकर्षक स्वरूप स्वागतार्ह होते. लोकांद्वारे मोठ्या उत्साहाने आणि चित्रकला आणि शिल्पकला यांच्यातील सीमारेषा आणि दोन कलांमधील संभाव्य हस्तक्षेपासंबंधी कलाकारांच्या निवडीबद्दल कला समीक्षेमध्ये वादविवाद निर्माण केला.पश्चात्ताप करणार्‍या मॅग्डालीनमध्ये, कॅनोव्हाने मार्बलला त्याच्या अत्यंत शक्यतांनुसार मोल्ड केले, मॅग्डालीनच्या पॅटिनेटेड शरीराच्या अत्यंत गुळगुळीतपणापासून तिला ज्या पायावर ठेवले आहे त्याच्या खडबडीत आणि खडबडीत ट्रीटमेंटपर्यंत जाते. क्रॉसचे सोनेरी कांस्य घालणे, अश्रूंचे वास्तववाद आणि वाहणारे केस यांचा रंग पुनर्संचयित करण्यासाठी कलाकाराने गंधकात मिसळलेल्या मेणाने हाताळलेले, हे चित्रकलेमध्ये समान परिणाम साध्य करण्याच्या शक्यतेवर जाणीवपूर्वक केलेले ध्यान असल्याचे दिसते. शिल्प