यह स्थल उत्तर में एंटीकाग्लिया, पश्चिम में सैन पाओलो और पूर्व में विको गिगांती के बीच के क्षेत्र में स्थित है। विको सिंकेसंती अंतर्निहित भाग पर जोर देते हैं, जो इसे लंबवत रूप से विभाजित करता है।थिएटर का एक हिस्सा नेपल्स की उपभूमि से संबंधित यात्रा के अंतिम चरण का निर्माण करता है जबकि अन्य टुकड़े डेकुमनी के साथ स्वतंत्र रूप से दिखाई देते हैं।रोमन युग में, पहली शताब्दी ईसा पूर्व में, थिएटर का निर्माण ईसा पूर्व चौथी शताब्दी की पहले से मौजूद ग्रीक इमारत के स्थान पर किया गया था, जिसका उद्देश्य संभवतः नाटकीय प्रदर्शन के लिए भी था। ओडियन के विपरीत, जो इसके बगल में खड़ा था, विशेष संगीत कार्यक्रमों के लिए बनाया गया था और आज व्यावहारिक रूप से लगभग गायब हो गया है, थिएटर खुला था।हेलेनिक संस्कृति के संरक्षक ऑक्टेवियन ऑगस्टस के अनुसार, थिएटर नेपोलिस की महिमाओं में से एक था: जैसा कि सुएटोनियस की रिपोर्ट है, सम्राट क्लॉडियस ने अपने प्यारे भाई जर्मेनिकस के सम्मान में वहां कॉमेडी का प्रदर्शन किया था और उन्हें जीत दिलाई थी।नीरो का गायन प्रमाणिकता पौराणिक है: स्रोत टैसीटस और उसके एनल्स से आते हैं, लेकिन विशेष रूप से सुएटोनियस के डी वीटा सीज़रम से: बाद में बताया गया है कि नीरो ने नेपल्स में अपनी एक कविता के साथ शुरुआत की थी और इस तथ्य के बावजूद कि एक हिंसक भूकंप आया था, जिसे सम्राट ने महत्व दिया कि देवताओं ने किस प्रकार प्रशंसा की, गायन जारी रखा और आबादी को रहने के लिए मजबूर किया।उनके प्रदर्शन कई और बहुत लंबे थे और हर बार उन्होंने थिएटर को भर दिया, जिसने हमेशा उनकी प्रशंसा की, जिनकी प्रभावी सहजता पर कम से कम सवाल उठाए गए हैं: सुएटोनियस खुद भौंरों, छत की टाइलों और ग्रंथों की बात करते हैं, यानी सम्राट के तालियों की सराहना करने के विभिन्न तरीके , पांच हजार लोगों की संख्या में युवा लोगों के बीच प्राप्त किया गया। अलेक्जेंड्रिया के लोगों ने उनकी बहुत प्रशंसा की, जो शहर में बहुत अधिक संख्या में थे और जिन्हें नीरो ने उनकी आलोचनात्मक उदारता के लिए मजबूत किया था।दार्शनिक सेनेका भी थिएटर के बारे में बात करते हैं: अपने एपिस्टुला मोरेल्स एड ल्यूसिलियम के पत्र 76 में उन्होंने कहा है कि दार्शनिक मेट्रोनाटे के स्कूल में जाने के लिए थिएटर क्षेत्र से गुजरना पड़ता था, जिसे सेनेका ने लोगों से भरे हुए क्षेत्र के रूप में परिभाषित किया था। स्कूल, जिसे आलसियों द्वारा सबसे अधिक देखा जाता है।एक्सेस बेस के तहत मेडियन कैवियाफ़्लेवियन युग (पहली शताब्दी) और दूसरी शताब्दी के दौरान थिएटर का पुनर्गठन किया गया था। अधिकांश अवशेष इसी काल और उसके बाद की पुनर्स्थापना के समय के हैं।अपने सिल्वा में निहित अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में, पब्लियस पापिनियस स्टेटियस ने फ्लेवियन युग में मंदिरों और एक बड़े बरामदे वाले वर्ग (शायद फोरम का क्षेत्र) की प्रशंसा की और शहर के दो बड़े थिएटरों, खुली हवा का उल्लेख किया। और ढका हुआ एक, फोरम के ऊपरी भाग में, डायोस्कुरी के मंदिर के पवित्र क्षेत्र के पीछे स्थित है।रोमन साम्राज्य के पतन ने सामान्य रूप से नाटकीय प्रदर्शनों के पतन को भी मंजूरी दे दी और संरचना को छोड़ दिया गया, 5 वीं और 6 वीं शताब्दी के बीच बाढ़ के कारण भी। मध्ययुगीन काल ने संरचना के विस्मरण को बढ़ा दिया, जिसका उपयोग एक छोटे क़ब्रिस्तान (7वीं शताब्दी के लिए अनुमानित) या - अनुमानतः - एक लैंडफिल के रूप में किया जाता था और अंत में, 15वीं और 17वीं शताब्दी के बीच यह गुफा पर बनी विभिन्न इमारतों के निर्माण से अभिभूत हो गया। साथ ही विको सिनक्वेसेंटी से नष्ट कर दिया गया, जिसे 1569 और 1574 के बीच थियेटिन फादर्स द्वारा खोला गया था।हाल तक आंतरिक कमरों का उपयोग अस्तबल, तहखानों, गोदामों और दुकानों के रूप में किया जाता था। पहली खोज 1859 में एक सीवर की खुदाई के लिए हुई थी, पहली पुरातात्विक खुदाई 19वीं सदी के अंत में उस इमारत के बगीचे में हुई थी जिस पर थिएटर खड़ा है, पहली पुनर्प्राप्ति योजना 1939 में बीसवीं शताब्दी के दौरान हुई थी। वर्ष (महत्वपूर्ण क्योंकि इसमें थिएटर पर जोर देने वाली सभी इमारतों का विध्वंस शामिल था), लेकिन केवल 1997 में थिएटर का आंशिक रूप से अनावरण किया गया था, नगर पालिका के हस्तक्षेप के साथ जिसने 2003 और 2007 के बीच महत्वपूर्ण पुनर्प्राप्ति कार्यों का आदेश दिया जिससे उभरने की अनुमति मिली आंतरिक उद्यान से मीडिया कैविया का पश्चिम भाग।थिएटर में ग्रीक थिएटर का विशिष्ट अर्धवृत्ताकार आकार है, जिसमें से आज कुछ महत्वपूर्ण अवशेषों का दौरा करना संभव है, जबकि गुफा का हिस्सा जो वर्षों के गुमनामी के बाद पुनर्प्राप्त किया गया है, असाधारण रूप से देखा जा सकता है।थिएटर में तीन प्रवेश द्वार थे, दो पार्श्व (पश्चिम-पूर्व) अभिनेताओं के लिए और एक उत्तर जनता के लिए। रोमन युग के दौरान, उस समय पहले से ही यह समझ में आ गया था कि भूकंपीय लहर तिरछे रूप से प्रसारित होती थी, थिएटर को ओपस मिक्सटम तकनीक के अनुसार आयोजित किया गया था, जहां रेटिकुलटम ने लहर को फैलाने के बजाय लैटेरिकियम को अवरुद्ध करने का काम किया था।थिएटर के सामान्य रूप से खुले हिस्से तक पहुंच विको सिंकेसंती के निचले हिस्से में एक जाल के माध्यम से संभव है जो थिएटर के पूर्व की ओर जाता है: भूतल के मालिक को भूमिगत कमरों तक पहुंच प्राप्त हो गई थी जिसे उन्होंने एक के रूप में उपयोग किया था तहखाने को एक जाल के माध्यम से जो बिस्तर के नीचे स्थित था। उन्होंने एक ऐसा तंत्र भी तैयार किया था जिससे पटरियों के साथ सरकने वाले बिस्तर को दीवार की एक जगह में गायब कर दिया जाता था। ओपस लैटेरिसियम में दीवार के टुकड़ों की खोज के बाद बास का स्वामित्व छीन लिया गया और इसका नया उपयोग किया गया।विको सिंकेसंती का हिस्सा प्रोस्केनियन या प्रोस्केनियम और पेरेडॉन से मेल खाता है। विकोलेटो गिगांती में इस क्षेत्र को छोड़ने के बाद, विको सिंक्वेसेंटी में एक छोटी सी सड़क, आप एंटीकाग्लिया के माध्यम से लौटते हैं जहां आप सुम्मा कैविया के इंट्राडोस तक पहुंच सकते हैं, यानी ब्लीचर्स की ऊपरी रिंग।कैविया, जिसमें लगभग 5,000 से 6,000 सीटें थीं, अभी भी कुछ हिस्सों में सीढ़ियों की संगमरमर की परत और कुछ वोमिटोरिया (सीढ़ियों तक पहुंच) दिखाई देती हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि अनावरण किया गया भाग, यदि एक छोटे से विस्तार के लिए नहीं, तो केवल मीडिया कैविया, केंद्रीय स्थानों से संबंधित है। इम्मा कैविया का केवल एक भाग, सबसे निचली सीटें, दिखाई देती हैं और इसमें एक वोमिटोरिया भी शामिल है जो थिएटर तक पहुंच के लिए अभी भी उपयुक्त है। सुम्मा कैविया, यानी सबसे ऊंचे स्थान, अपरिवर्तनीय रूप से खो गए हैं क्योंकि पहले महलों के निर्माण के बाद से इसे समाप्त कर दिया गया था। सुम्मा कैविया में से नीचे के कमरों का केवल एक हिस्सा ही संरक्षित है।कैविया का प्रवेश द्वार सैन पाओलो से होता है और पंद्रहवीं शताब्दी की इमारत के प्रांगण में स्थित एक पुरानी दुकान में प्रवेश करके पहुंचा जा सकता है।थिएटर के बाहर की उपस्थिति की गवाही देने के लिए अभी भी दो विशाल मेहराब हैं, जो एंटीकाग्लिया के माध्यम से मौजूद हैं, जो रोमन काल में थिएटर के बाहरी हिस्से की उप-संरचनाएं, सुदृढीकरण संरचनाएं थीं और अब मौजूदा इमारतों में शामिल हो गई हैं।
