सेपिनो का रंगमंच

उत्तरी चतुर्थांश में स्थित है जो दो मुख्य शहरी सड़क अक्षों के चौराहे से बनता है, थिएटर उत्तर-पश्चिमी तरफ सीमा दीवार के खंड के खिलाफ झुकता है, उस कोने के पास जो यह उत्तरी खंड-ओरिएंटल के साथ बनता है।कैविया का ऊपरी भाग शहरी दीवार संरचना पर भी टिका हुआ है, जबकि इमा कैविया जमीन में खोदा गया है।सीढ़ियों के सबसे निचले हिस्से में, सीढ़ियों के नौ स्तर और ऑर्केस्ट्रा का पूरा पक्का फर्श पूरी तरह से बच गया है।कैविया को आईएमए, मीडिया और सुम्मा कैविया के अनुरूप कम से कम तीन खंडों में विभाजित किया गया था, जो कि प्रीसिन्सियोन्स, वास्तविक अर्धवृत्ताकार गलियारों द्वारा सख्ती से अलग किए गए थे, जिससे दर्शकों को सीटों तक पहुंचने में सुविधा होती थी।उत्तरी चतुर्थांश में स्थित है जो दो मुख्य शहरी सड़क अक्षों के चौराहे से बनता है, थिएटर उत्तर-पश्चिमी तरफ सीमा दीवार के खंड के खिलाफ झुकता है, उस कोने के पास जो यह उत्तरी खंड-ओरिएंटल के साथ बनता है।कैविया का ऊपरी भाग शहरी दीवार संरचना पर भी टिका हुआ है, जबकि इमा कैविया जमीन में खोदा गया है।सीढ़ियों के सबसे निचले हिस्से में, सीढ़ियों के नौ स्तर और ऑर्केस्ट्रा का पूरा पक्का फर्श पूरी तरह से बच गया है।कैविया को आईएमए, मीडिया और सुम्मा कैविया के अनुरूप कम से कम तीन खंडों में विभाजित किया गया था, जो कि प्रीसिन्सियोन्स, वास्तविक अर्धवृत्ताकार गलियारों द्वारा सख्ती से अलग किए गए थे, जिससे दर्शकों को सीटों तक पहुंचने में सुविधा होती थी।टेट्रापाइल्स परिसर के सबसे महत्वपूर्ण संरचनात्मक और वास्तुशिल्प तत्व का प्रतिनिधित्व करते हैं। वे इमारत के अन्य सभी निर्माण तत्वों की तरह कॉम्पैक्ट स्थानीय चूना पत्थर में पत्थर के तत्वों से बने होते हैं।उनके पास एक समलम्बाकार योजना है, जिसे एम्बुलेटरी की घुमावदार दीवारों को जारी रखने के लिए व्यवस्थित किया गया है, और पक्ष अर्धवृत्त की त्रिज्या पर खुद को संरेखित करते हैं जिसके परिणामस्वरूप बाहरी खंभे आंतरिक लोगों की तुलना में काफी बड़े होते हैं। इनके आगे फुटपाथ का नामोनिशान नहीं है। खंभे सीमेंट मोर्टार के उपयोग के बिना एकत्र किए गए आयताकार पत्थर के खंडों से बने हैं। खंभों द्वारा समर्थित मेहराब बनाने वाले ब्लॉक बाहरी चेहरों पर एक स्पष्ट रूप से जंग खाए हुए राख के टुकड़े को दर्शाते हैं।दूसरे आंतरिक प्रवेश द्वार की प्रमुख धुरी के साथ पत्राचार में एक उद्घाटन होता है जिसमें से केवल बाएं कोने को देखा जा सकता है और जिसे ऑर्केस्ट्रा तक पहुंच या ब्लीचर्स के अधीन दूसरे एम्बुलेटरी तक पहुंच माना जाना चाहिए। एम्बुलेटरी की आंतरिक दीवार की निर्माण प्रणाली परिधि दीवार के समान है और सामना भी वैसा ही है।टेट्रापाइलॉन के आंतरिक स्तंभों में से एक से, एक मीटर और तीस सेंटीमीटर मोटी एक दीवार ऑर्केस्ट्रा की ओर शुरू होती है और एक दरवाजे का आकार देने के लिए इसकी शुरुआत से एक मीटर और अस्सी सेंटीमीटर बाधित होती है जिसका विपरीत किनारा दो मीटर मोटी से बना होता है दीवार और सत्तर जो ऑर्केस्ट्रा की ओर निर्देशित प्रतीत होती है।इस पर, टेट्रापाइलोन के फ्रेम की ऊंचाई पर, एक मेहराब के निशान देखे जा सकते हैं जिसने एक दरवाजे को सीमित किया होगा।प्रारंभिक मध्य युग से लेकर आज तक, इटली के अन्य थिएटरों और एम्फीथिएटरों की तरह, सेपिनो के थिएटर पर इमारतों का एक परिसर बनाया गया था, जो नींव के रूप में परिधि एम्बुलेटरी की आंतरिक दीवार का उपयोग करते हुए, के रूप में विकसित हुआ। एक अर्धवृत्त.कैंपोबासो के पास्क्वेल अल्बिनो प्रांतीय पुस्तकालय में संरक्षित एक योजना को पढ़ने से, ऐसा प्रतीत होता है कि 1800 के दशक के मध्य में वहां पहले से ही अस्तित्व में था, आज की तरह, घटनास्थल पर ही एक घर बनाया गया था, पश्चिमी टेट्रापाइलॉन पर एक इमारत (अभी भी विद्यमान) और, अलग उत्तरार्द्ध से, तीन जुड़े हुए सीढ़ीदार घरों की एक श्रृंखला। वह घर जो बाद के तीनों को टेट्रापाइल पर स्थापित घर के साथ जोड़ता था, गायब था, साथ ही दूसरे टेट्रापाइल पर एक छोटी सी इमारत भी थी जिसे 1950 के उत्खनन अभियान के दौरान उस टेट्रापाइल को मुक्त करने के लिए ध्वस्त कर दिया गया था जिस पर वह खड़ा था।दो अग्रभाग सीढ़ीदार इमारतों से शुरू होते हैं: इनमें से एक के निर्माण की तारीख सामने की दीवार के बीच में दो मीटर की ऊँचाई पर उभरे हुए एक छोटे रोमन अंत्येष्टि स्तम्भ पर बने एक शिलालेख के कारण ज्ञात होती है, जिस पर डी.ओ.एम. लिखा होता है। सी.एम.एफ. को। 1770 याद रखें कि उस काल में इमारतों का परिसर सी. मैगलिएरी के परिवार का था।दूसरा अग्र भाग दो अलग-अलग क्षणों में बनाया गया था, जिनमें से एक अभी आधी सदी पहले बनाया गया था।समग्र रूप से देखा जाए तो, ये इमारतें आज एक विशेष रूप से मूल संरचना का निर्माण करती हैं, जहां रोमन थिएटर के मूल लेआउट और सत्रहवीं-अठारहवीं शताब्दी के सुपरइम्पोजिशन दोनों को पढ़ना संभव है, जिसमें से मूल इमारत ने केवल लेआउट को बरकरार रखा है।वर्तमान स्वरूप वास्तव में दो रूपों का एक प्रकार का ऐतिहासिक संश्लेषण है जो एक ही समय में कभी अस्तित्व में नहीं रहे, भले ही एक को दूसरे द्वारा दृढ़ता से अनुकूलित किया गया हो।दूसरे शब्दों में, पुनर्स्थापना के परिणाम ने एक तीसरे स्मारक के जन्म को निर्धारित किया जो दो महत्वपूर्ण और वैचारिक रूप से भिन्न ऐतिहासिक क्षणों का सांस्कृतिक संश्लेषण है।प्रोफेसर के निर्देशन में 1950 में थिएटर में पुनरुद्धार का काम शुरू हुआ। अब्रूज़ो के अधीक्षक के सियानफ़ारानी, जिस पर मोलिसे निर्भर थे।