চার্চ অফ সান্টা মারিয়া ডিগলি অ্যাঞ্জেলি অল ক্রো অবস্থিত ভেটেরিনারিয়ার মাধ্যমে.পর্যবেক্ষণকারী ফ্রান্সিসকানদের ইচ্ছার দ্বারা 1581 সালে সংলগ্ন কনভেন্টের সাথে একত্রে নির্মিত এই বিল্ডিংটি ক্রসের কারণে "অ্যালে ক্রোসি" ডাকনাম অর্জন করেছিল (তারপরে উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে সরানো হয়েছে) যা ক্রসের স্টেশনগুলি চিহ্নিত করেছে মিশেল টেনোর মাধ্যমে যা বাড়ে গির্জা. পরে, আদেশ সংস্কারের পরে, কনভেন্ট একটি কলেজে রূপান্তরিত হয়েছিল এবং চার্চ সহ কমপ্লেক্সটি আধুনিকীকরণ করেছিল কসিমো ফ্যানজাগো 1639 এবং 1647 এর মধ্যে সপ্তদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, তত্কালীন পর্যবেক্ষণকারীদের মন্ত্রী জেনারেল, তারপরে সান্তা চিয়ারা ডি স্পেসকানাপোলির নাবালিকাদের মধ্যে মিশে গেলেন, ফ্রে ' জিওভান্নি দা নেপোলি স্থপতিটিকে পুরো কাঠামোটি সংশোধন করার জন্য কমিশন করেছিলেন বারোক চাবি. ষোড়শ শতাব্দীর ব্যবস্থাটি সম্পূর্ণরূপে সংশোধন করার জন্য ফ্যানজাগোর হস্তক্ষেপ এতটা আক্রমণাত্মক ছিল না, তবে চার্চের ক্ষেত্রে সবচেয়ে আকর্ষণীয় পরিবর্তনটি ছিল কোয়ারকে সমর্থন করার জন্য ডাবল ফ্যাসাদ সহ অলিন্দ যুক্ত করা গির্জার কাঠামোটি নির্দ্বিধায় ফ্রান্সিসকান আদেশের নির্দেশকে অনুসরণ করে, যেমন বেল টাওয়ারের প্রায় মোট অনুপস্থিতি, কেবলমাত্র দুটি ঘন্টার জন্য একটি সাধারণ "আবাসন" দ্বারা গঠিত, অভ্যন্তরের বিভাজন তিনটি স্বতন্ত্র অঞ্চলে (একটি উদযাপনের জন্য, যেখানে প্রধান বেদী এবং একটি মহিমান্বিত মিমপিট দাঁড়িয়ে আছে, একটি বিশ্বস্তদের জন্য এবং একটি ফ্রিয়ার্সের গায়কীর জন্য),পাশের চ্যাপেলগুলি কেন্দ্রীয় নাভ থেকে পৃথক করার জন্য বালাস্ট্রেডের ব্যবহার (তারপরে বিংশ শতাব্দীর ষাটের দশকে মূলত সরানো হয়েছে) এবং অবশেষে, পাশের চ্যাপেলগুলি পৃথক করার জন্য মুখের রঙের নিখুঁত অভাব, যা শৃঙ্খলা দারিদ্র্য জন্য সম্মান একটি চিহ্ন.\ এনদ্য সম্মুখভাগ, প্রতিসম নির্ভুলতার সাথে নির্মিত, দুটি পাশের আর্কিটেকচার উপাদানগুলির সাথে একটি কেন্দ্রীয় খিলান রয়েছে, প্রবেশের পোর্টালটি মূর্তি দ্বারা সজ্জিত ছিল অ্যাসিসির সেন্ট ফ্রান্সিস, দায়ী কসিমো ফ্যানজাগো যিনি এটি গির্জার জন্য তৈরি করেছিলেন সান্তা মারিয়া লা নোভা আই বাঞ্চি নুভি; অন্যান্য সূত্রগুলি অবশ্য চায় যে ভাস্কর্যটি ফ্রে' জিওভান্নি দা নেপোলির নির্দেশে বর্তমান অবস্থানে নিয়ে এসেছিল এছাড়াও ফ্যানজাগোও হবে পুটিনো বাম দিকে (ডানদিকে একটি হ ' ল চুরি হওয়া মূলটির একটি অনুলিপি), যখন পাশের গেটগুলি, মূলত গভীরতার দৃষ্টিকোণ প্রভাব নিশ্চিত করার জন্য খোলা হয়েছিল, উনিশ শতকের মাঝামাঝি প্রাচীরও ছিল, গির্জার জন্য এবং পুরো কমপ্লেক্সের জন্য দুর্দান্ত রূপান্তরগুলির একটি সময়কাল আসলে, গির্জার প্রবেশের প্রত্যাশা করে এমন সিঁড়ি যুক্ত করা এই বছরগুলির তারিখভিতরে, অসামান্য স্থাপত্য উপাদানগুলির মধ্যে অবশ্যই উচ্চ বেদী রয়েছে, যার পিছনে স্বর্গদূতদের সাথে তৃতীয় শতাব্দীর একটি দুর্দান্ত আবাস রয়েছে বেস-ত্রাণ দ্বারা তৈরি কোসিমো ফ্যানজাগো. সামনে, পরিবর্তে, একটি মূল্যবান বেস-ত্রাণ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল কার্লো ফ্যানজাগো, কসিমোর পুত্র, মৃত খ্রীষ্টের চিত্রিত.গির্জার অভ্যন্তরে, খোদাই করা বিভিন্ন কাঠের মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল জিওভান্নি দা নেপোলি এবং ফ্রে 'দিয়েগো দা ক্যারেরি, যার মধ্যে অনেকগুলি হারিয়ে গেছে; যারা রয়ে গেছে তাদের মধ্যে বেদীর পাশে স্বর্গদূতদের এবং ডানাগুলির সাথে অ্যাসিসির সেন্ট ফ্রান্সিসকে চিত্রিত করা হয়েছে, এর কাজ ফ্রে' দিয়েগো দা ক্যারেরি, স্থাপন করা তৃতীয় চ্যাপেল বাম দিকে. (napoligrafia.it)