சாண்டா மரியா கபுவா வெட்டேரின் காம்பானியன் ஆம்பிதியேட்டர், பண்டைய இத்தாலியில் கொலோசியத்திற்குப் பிறகு இதுபோன்ற வகையான நினைவுச்சின்னங்களில் இரண்டாவது வரிசையில் (m. 165’ மேஜர் அச்சு, m.135 இல் சிறிய ஒன்று’அரினா), முதல் மற்றும் இரண்டாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் Et&rsquo ஐ மாற்றுவதற்காக எழுப்பப்பட்டது;ET&germandbls க்கு முந்தைய குறைந்த திறன் கொண்ட அரங்கம்;கிராக்கானா, அதன் தென்கிழக்கு அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது.
அதன் கட்டிட வரலாற்றில் அன்டோனினஸ் பியஸ் அர்ப்பணித்த ஒரு கல்வெட்டைத் தெரிவிக்கிறது, இது காம்பானியாவின் மாகாண அருங்காட்சியகத்தில் ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுகிறது, இதில் பெருங்குடலின் மறுசீரமைப்புகள் மற்றும் ஹட்ரியன் பேரரசரால் செய்யப்பட்ட புதிய சிற்ப தளபாடங்கள் ஆகியவை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன.
பொதுவாக கிளாடியேட்டர் நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் இந்த கட்டிடத்தில், முதலில் ஸ்டாண்டுகளின் நான்கு நியமன ஆர்டர்கள் (ஐ.எம். ஏ, மீடியா மற்றும் சும்மா காவியா, அட்டிகோ) இருந்தன, அவை உள் மற்றும் வெளிப்புற படிக்கட்டுகள் வழியாக அணுகக்கூடியவை, ஓபஸ் லடெரிசியத்தில் கேலரிகளைத் தொடர்புகொள்வதற்கான பல நிலைகளில் அமைக்கப்பட்டன, மேலும் முகப்பில் திறக்கப்பட்டன நான்கு கார்டினல் புள்ளிகளில் வைக்கப்பட்டதைத் தவிர சம அகலத்தின் சுண்ணாம்பு தொகுதிகளால் செய்யப்பட்ட எண்பது வளைவுகள். கிழக்கு நுழைவாயிலில் ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுவது போன்ற டஸ்கன் வரிசையில் தூண்களில் ஓய்வெடுக்கும் அரை நெடுவரிசைகள் இருப்பதால் அவை வலியுறுத்தப்பட்டன. விசைகள் d & rsquo;முகப்பின் வளைவுகளின் முதல் இரண்டு ஆர்டர்களின் வளைவு தெய்வீகத்தின் 240 நிவாரண உடைகளால் வளப்படுத்தப்பட்டது,அவற்றுள்: வியாழன், ஜூனோ, டிமீட்டர், டயானா, மெர்குரி, மினெர்வா, வோல்டர்னோ, அப்பல்லோ மற்றும் மித்ராஸ், அத்துடன் பான் ஹெட்ஸ், சதிர்ஸ் மற்றும் நாடக முகமூடிகள், மூன்றாவது வரிசையில்; அவற்றில் 20 மட்டுமே தளத்தில் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, நேபிள்ஸ் தேசிய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம் மற்றும் காம்பானியா மாகாண அருங்காட்சியகத்தில் இன்னும் சில, பின்னர் பெரும்பாலானவை வெற்று பொருட்களாக மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன.
கட்டிடத்தைச் சுற்றியுள்ள ஸ்டால்களின் வெளிப்புற சுற்றளவு, செறிவான பட்டைகளில் சுண்ணாம்புத் தொகுதிகளால் ஆனது, மென்மையான மற்றும் செதுக்கப்பட்ட கற்களால் எல்லையாக இருந்தது, அவற்றில் முகப்பில் ஹெர்குலஸின் நிவாரண உருவத்துடன் ஒன்று மட்டுமே ஆம்பிதியேட்டரை நோக்கியும், மற்றொன்று வெளிப்புற முகப்பில் சில்வானோவுடன்;சுற்றியுள்ள பகுதியிலிருந்து நடைபாதையை பிரிக்க கற்களுக்கு இடையில் தடைகள் நிறுவப்பட்டன. காவியாவின் படிகள் பளிங்கில் மூடப்பட்டிருந்தன, சும்மா காவியா சிலைகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு போர்டிகோவால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அலங்கார பாகங்கள் ஒரு வீனஸ் தவிர கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் இழந்துவிட்டன, அடோனிஸ் என்று அழைக்கப்படுபவை மற்றும் காதல் மற்றும் ஆன்மாவின் குழு; புளூட்டி ஃப்ரண்டல்கள் மற்றும் வோமிடோரியாவின் பாலஸ்ட்ரேடுகள் (ஸ்டாண்டுகளுக்கான அணுகல் வாயில்கள்) பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. முதலாவது, முதலில் கதவின் லிண்டலில் வைக்கப்பட்டு, புராணக் காட்சிகளையும் நினைவு நிவாரணத்தையும் காட்டுகிறது; மற்றவர்கள், கடைசி படிகளின் பக்கங்களில் ஹேண்ட்ரெயில்களாக வைக்கப்பட்டு, இருபுறமும் கவர்ச்சியான விலங்குகளுடன் அல்லது விலங்குகளுக்கு இடையில் வேட்டையாடும் காட்சிகளுடன் செதுக்கப்பட்டனர். சண்டைகளை நடத்த அனுமதிக்க அரங்கின் தளம் மணலால் தெளிக்கப்பட்ட மர அட்டவணைகளால் ஆனது, இதன் கீழ் நிலத்தடி வளர்ச்சியடைந்தது, தாழ்வாரங்கள் வழியாக ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொண்டு சேவை அறைகளில் இருக்கும் நான்கு ஏணிகள் மூலம் அணுகக்கூடியது, மேடையின் பின்னால் அமைந்துள்ளது மற்றும் இயந்திரங்கள் மற்றும் மேடை உபகரணங்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. L ’ நிலத்தடி அடைய மற்றும் porches & ccaron வழியாக செல்லாமல் விலங்குகள் கூண்டுகள் வழிவகுக்கும் அனுமதி என்று முக்கிய நுழைவு; மேற்கு பக்கத்தில் பதிலாக அமைந்துள்ள. கிழக்குப் பகுதியில் ஓபஸ் ரெட்டிகுலட்டாமில் கட்டப்பட்ட ஒரு கோட்டையுடன் இணைக்கும் ஒரு வழித்தடமும் இருந்தது, அதில் நிலத்தடியை சுத்தம் செய்வதற்காக தண்ணீர் சேகரிக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, மேற்கு நுழைவாயிலின் வடக்கே இரண்டாவது நேவில் கட்டப்பட்ட ஒரு தேவாலயம் கி.பி. வி-ஆறாம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது.
எல் & ஆர்.எஸ். கியூ. ஓ;கி. பி 456 இல் ஆம்பிதியேட்டர் சப்&இக்ரேவ்; ஜென்செரிக் சப்பிங்கின் போது அழிவுகரமான அழிவு, ஆனால் கி. பி 530 இல் சரிசெய்யப்பட்டது.. கோதிக் மற்றும் லோம்பார்ட் ஆதிக்கத்தின் போது இந்த கட்டிடம் தொடர்ந்து ஒரு அரங்காக செயல்பட்டது; பின்னர், நகரம்&ஜெர்மாண்ட்ப்ள்களின் அழிவுக்குப் பிறகு; சரசென்ஸால் கி.பி 841 இல், இது ஒரு கோட்டையாக மாற்றப்பட்டது. ஸ்வாபியன் ஆதிக்கத்தின் காலத்திலிருந்து இது நகரத்தின் கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பதில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட கல் பொருட்களை பிரித்தெடுப்பதற்கான குவாரியாக மாறியது. 1811 மற்றும் 1860 க்கு இடையில் ஓரளவு அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்டது, இது இறுதியாக 1920 மற்றும் 1930 க்கு இடையில் பெரிய மண் கொத்துக்களிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டது, காலப்போக்கில் ஏராளமான அடுத்தடுத்த பழமைவாத மறுசீரமைப்பு தலையீடுகளுடன். இணைக்கப்பட்ட & rsquo;அரங்கு č 'கிளாடியேட்டர் அருங்காட்சியகம்', அங்கு புதுமையான கண்காட்சி தீர்வுகளுடன்,&rsquo இன் அலங்காரத்தின் எஞ்சியிருக்கும் கூறுகள்; காம்பானிய அரங்கு முதல் முறையாக பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. முதல் அறையில், வலது சுவரில், மூன்று விசைகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன d & rsquo;நினைவுச்சின்னத்தின் வெளிப்புறத்தை அலங்கரித்த வளைவு: மித்ரே அல்லது அட்டிஸுடன் அடையாளம் காணப்பட்ட ஃபிரைஜியன் தொப்பியுடன் ஒரு ஆண் தலை, டயடெம் (ஒருவேளை ஜூனோ) கொண்ட ஒரு பெண், அட்டிக் ஹெல்மெட் கொண்ட மினெர்வாவின் தலை மற்றும் வோல்டர்னோவின் மார்பளவு நடிகர்கள், அதன் அசல் &சிசரோன்; காம்பானியா அருங்காட்சியகத்தில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. பேரரசர்களான ஹட்ரியன் மற்றும் அன்டோனினஸ் பியஸ் ஆகியோருக்கு அர்ப்பணிப்புடன் கூடிய சில க orary ரவ கல்வெட்டுகள் கீழே உள்ளன, அவை’ஆம்பிதியேட்டரின் அகழ்வாராய்ச்சிகளில் இருந்து வருகின்றன. அறையின் மையத்தில் & ccaron; கட்டிடத்தின் தற்போதைய நிலை மற்றும் அதன் அசல் தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் ஒரு மாதிரி வைக்கப்பட்டது. முதல் காட்சி பெட்டியில் ஆம்பிதியேட்டர் பகுதியில் காணப்படும் பீங்கான் பொருட்கள் மற்றும் அதன் கட்டடக்கலை அலங்காரத்துடன் தொடர்புடைய சிற்பத் துண்டுகளின் தேர்வும் உள்ளது: எருது தலை அலமாரிகள், லாகுனரின் ஒரு துண்டு மற்றும் கேவியாவை அலங்கரித்த பளிங்கு பலஸ்ட்ரேட்களின் பகுதிகள். ஹெர்குலஸ், கொரிந்திய ஹெல்மெட் கொண்ட அதீனா, அப்பல்லோ மற்றும் ஒரு பெண் தெய்வம் (ஒருவேளை டயானா) ஆகியோரின் தலைகள் மேல் தளங்களின் வளைவுகளை அலங்கரித்த சிலைகளுக்கு சொந்தமானவை இரண்டாவது காட்சி பெட்டியில் பாம்பீயில் காணப்படும் கிளாடியேட்டர் ஆயுதங்களின் காஸ்ட்கள் எடுத்துக்காட்டுகளாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டன: இரண்டு ஹெல்மெட், ஒரு ஜோடி கிரேவ்ஸ் மற்றும் தோள்பட்டை. காட்சி பெட்டிக்கு இடையில் வைக்கப்பட்டுள்ள டியோராமா கிளாடியேட்டர்களுக்கும் மிருகங்களுக்கும் இடையிலான சண்டையைக் குறிக்கிறது: ரெசியாரியோ, நிகர மற்றும் திரிசூலத்துடன், ஹெல்மெட் மற்றும் குறுகிய வாளுடன் செகூட்டர்,&rsquo இல் கிரிஃபினுடன் சுவடு;ஹெல்மெட் மற்றும் வளைந்த வாள் (sica) மற்றும் சிங்கத்தை எதிர்கொள்ளும் வெனேட்டர் ஆகியவை அடையாளம் காணக்கூடியவை. இரண்டாவது அறையில், காவியாவின் படிகளை முன்மொழியும் அசல் தளவமைப்புடன், வோமிடோரியாவில் ஒன்றின் அலங்காரம் (காவியாவுக்கான அணுகல்) முற்றிலும் புனரமைக்கப்பட்டுள்ளது; கீழே, நீதிபதிகள் மற்றும் உரிமதாரர்களின் ஊர்வலத்துடன் நிவாரணம் வைக்கப்படுகிறது, இது அவர்களின் இருக்கைகளை ஆக்கிரமிக்க ஆம்பிதியேட்டருக்குள் நுழையும் செயலில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. பக்க பாலுஸ்ட்ரேடுகள் அதற்கு பதிலாக இரையை கடிக்கும் ஃபெலின்களை இனப்பெருக்கம் செய்கின்றன;பக்க பாலுஸ்ட்ரேட்களின் பிற துண்டுகள்’ அரங்கை நோக்கி ஓடுவதாகத் தோன்றும் விலங்குகளை சித்தரிக்கின்றன: விண்மீன்கள், கரடிகள், யானைகள், சிங்கங்கள். முன் புளூட்டியின் துண்டுகளும் அதே அறையின் சுவர்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பிடப்பட்ட கருப்பொருள்களில் தியாகத்தின் ஸ்டாண்ட் அவுட் காட்சிகள், கட்டுமானத்தின் கீழ் உள்ள ஆம்பிதியேட்டரின் சித்தரிப்பு மற்றும் புராண காட்சிகள்;குறிப்பாக, வலது சுவரில், ஹெர்குலஸின் சுரண்டல்கள் (ஆகியா, ஹெர்குலஸ் மற்றும் அன்டேயஸின் தொழுவங்களை சுத்தம் செய்தல்) மற்றும் டியோஸ்கூரியுடன் இரண்டு துண்டுகள். &Rsquo இன் வலதுபுறத்தில்; நுழைவு ப்ரொமதியஸின் தண்டனை, மார்சியாஸின் சித்திரவதை, செவ்வாய் மற்றும் ரியா சில்வியா, அத்துடன் & ஈகுட்; நடனம் மேனாட்களுடன் ஒரு துண்டு மற்றும் அப்பல்லோவுடன் மற்றொரு பகுதி. நுழைவாயிலின் இடதுபுறத்தில் நாம் மற்ற&இக்ரேவை அங்கீகரிக்கிறோம்; தெய்வீகத்தன்மை மற்றும் ஜெர்மாண்ட்பிள்களைக் கொண்ட ஒரு காட்சி;டர்ரைட்,&rsquo இன் கட்டுமானம்;ஆம்பிதியேட்டர், ஒரு புனித அடைப்பின் சித்தரிப்பு,&rsquo இன் அர்ப்பணிப்புக்காக தியாகம் செய்யும் காட்சி; ஆம்பிதியேட்டர். இடது சுவரில் சென்டாரோமாச்சியா மற்றும் ஆக்டீயோனின் காட்சிகள் நாய்களால் மேளமிட்டன. நிவாரணங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள், பாடங்களின் தேர்வு மற்றும் வலுவான கிளாசிக்கல் சுவைக்கு பதிலளிப்பதற்கான வழி ஆகியவை’ET&germandbls; adrianea ஐ சிற்பங்களை நிறைவேற்றும் காலமாகக் குறிக்கின்றன.
