"காரவாஜியோ" என்று அழைக்கப்படும் மைக்கேலேஞ்சலோ மெரிசி, 1608 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதம் மால்டாவில் உள்ள சிறையிலிருந்து தப்பித்து சைராகுஸுக்கு வந்தார். இராணுவக் கடற்படையின் தளபதியாக மால்டாவில் இருந்த மார்சேசா கொலோனாவின் மகனால் அவர் தப்பிக்க உதவியிருக்கலாம்: கொலோனா குடும்பம் மற்றும் குறிப்பாக மார்சேசா, மைக்கேலேஞ்சலோ மெரிசியை எப்போதும் பாதுகாத்து ஆதரவளித்தனர், மேலும் அதை உறுதிப்படுத்தவும் பணியாற்றினர். ரனுசியோ டோமசோனி (1606) படுகொலை செய்யப்பட்டதற்காக காரவாஜியோவுக்கு போப் மன்னிப்பு வழங்கினார். இருப்பினும், சைராகுஸில் காரவாஜியோவின் இருப்பு மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது: உண்மையில், அவர் ஏன் இந்த நகரத்தில் தஞ்சம் புகுந்தார் அல்லது சாண்டா லூசியா அல் செபோல்க்ரோவின் பசிலிக்காவுக்காக தனது சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை ஏன் உருவாக்கினார் என்பது தெரியவில்லை. இது தொடர்பாக பல்வேறு கருதுகோள்கள் உள்ளன.- டி சில்வெஸ்ட்ரோவின் கூற்றுப்படி, மால்டாவிற்கும் சைராகுஸுக்கும் இடையிலான இணைப்பு ஒரு துறவி, Frà Raffaele da Malta, அந்த ஆண்டுகளில் அவர் பசிலிக்கா கான்வென்ட்டின் பாதுகாவலராக இருந்தார்: எனவே காரவாஜியோ அவரை வரவேற்றதற்காக அல்லது கோரிக்கையின் பேரில் அவருக்கு நன்றி தெரிவிக்க பலிபீடத்தை உருவாக்கியிருக்கலாம். துறவியின்.இருப்பினும், வாடிக்கையாளர் தொடர்பாக பல கருதுகோள்கள் உள்ளன:- சுசின்னோவின் (1724) கூற்றுப்படி, காரவாஜியோ தனது நண்பரும் சக ஊழியருமான மரியோ மின்னிட்டியின் உதவியால் புகழ்பெற்ற சைராகுஸிடமிருந்து கமிஷனைப் பெற்றார், காரவாஜியோ ரோமில் பணியாற்றிய பிரபல சிராகுசன் ஓவியர். எனவே சிராகுஸில் காரவாஜியோ இருப்பதற்கு மரியோ மின்னிட்டி காரணமாக இருக்கலாம். உண்மையில், கமிஷன் ஆவணம் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அந்த ஆண்டுகளில் செனட் சாண்டா லூசியாவின் பசிலிக்கா எக்ஸ்ட்ரா மோனியாவை மீட்டெடுப்பதற்கு வழங்கியது மற்றும் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (1605) ஒரு பக்தி நிகழ்வின் மூலம் இந்த கருதுகோள் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. உந்துதல், புனிதரின் நினைவுச்சின்னங்களின் பசிலிக்காவிற்கு நன்கொடை அளித்தது மற்றும் செயிண்ட் லூசியாவின் வெள்ளி உருவகத்தை உருவாக்க தேவையான தொகையை சேகரித்தது.- மறுபுறம், கபோடிசி, பணிக்கான கமிஷன் பிஷப் ஒரோஸ்கோ II இலிருந்து காரவாஜியோவுக்கு வந்ததாகக் கூறுகிறார். இருப்பினும், இந்த கருதுகோள் நிராகரிக்கப்பட வேண்டும், 1608 ஆம் ஆண்டில் ஓரோஸ்கோ II ஏற்கனவே இறந்து ஆறு ஆண்டுகள் ஆகிறது.காரவாஜியோ சைராகுஸில் தங்கியிருந்த நேரத்தில் பிஷப் பதவியில் இருந்தவர் கியூசெப் சலாடினோ (1604 முதல் 1611 வரை). எவ்வாறாயினும், செயின்ட் லூசியாவை நோக்கிய செனட்டின் புதுப்பிக்கப்பட்ட பக்தி வேகம், பிஷப் ஒரோஸ்கோ II இன் அர்ப்பணிப்புக்கு துல்லியமாக கடன்பட்டுள்ளது என்பதன் மூலம் கபோடிசியின் தவறை நியாயப்படுத்த முடியும், இது அக்காலத்தின் பல்வேறு முயற்சிகளில் செயல்பட்டது. எனவே ஓரோஸ்கோ II, பசிலிக்காவை மறுசீரமைத்தல் மற்றும் ஓவியம் வரைதல் போன்ற செனட் எடுத்த முயற்சிகளின் விளம்பரதாரராக மறைமுக வாடிக்கையாளராக கருதப்படலாம்.- மற்றொரு கருதுகோளின் படி, கேன்வாஸ் வின்சென்சோ மிராபெல்லா என்பவரால் நியமிக்கப்பட்டது 1590 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 10 ஆம் தேதி தொடங்கி, மிராபெல்லா பசிலிக்காவின் மடாலயத்திற்கு ஒரு பெரிய தொகையை (10 ஒன்டே) செலுத்தியதாக சாட்சியமளிக்கும் ஆவணங்கள் உள்ளன. எனவே, பசிலிக்கா மற்றும் மடாலயத்துடனான இந்த குறிப்பிட்ட இணைப்பு, செயிண்ட் லூசியா மீது மிரபெல்லாவின் குறிப்பிடத்தக்க பக்தியைக் குறிக்கிறது, எனவே மிரபெல்லா தானே காரவாஜியோவிடம் பணியை நியமித்தார் என்பது நம்பத்தகுந்ததாகும்.குறிப்பாக இறுக்கமாக நெய்யப்பட்ட சணல் பல துண்டுகளால் ஆன பெரிய கேன்வாஸில், சிராகுசன் லேடோமிகளின் சூடான மற்றும் அமைதியான டோன்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. ஒரே நேரத்தில் தியேட்டர், கேடாகம்ப் மற்றும் லாடோமியா போன்ற சூழலில் காட்சி ஒரு சடங்கு நாடகம்.ஒரு குழு பாத்திரங்கள், சில துக்கப்படுபவர்கள், ஆசிர்வாதத்தில் பிஷப்பின் கை மற்றும் தலை, ஒரு ஆர்மிஜர், இரண்டு கல்லறைத் தோண்டுபவர்கள், வயதான பெண் தியாகியின் உடலுக்கு அருகில் மண்டியிட்டு தரையில் கிடந்த தலையை பின்னால் எறிந்து, முதலில் தோள்களில் இருந்து பிரிக்கப்பட்டாள்.டீக்கனின் மைய உருவம், கோரிஃபேயஸ் தனது விரல்களால் இடுப்பு உயரத்தில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளார், கேன்வாஸின் ஒரே முக்கிய குறிப்புகளை அணிந்துள்ளார்: சின்னாபார் மற்றும் மஹோகனி அரக்கு ஆடை மற்றும் ஊதா நிற ஆடை. கோரே கோவிலில் சத்தியம் செய்தவர்கள் அதே நிறத்தை அணிந்துள்ளனர், அவர் நிலத்தடிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்ட ஹேடஸால் கடத்தப்பட்ட சிறுமியின் சிசிலியன் புராணத்தின் கதாநாயகன்.இறந்தது, ஆனால் அவ்வப்போது பூமிக்குத் திரும்புவது, இதனால் பருவங்களின் மாற்றத்தை தீர்மானிக்கிறது.மண்டியிடும் வயதான பெண், ஒரே அவநம்பிக்கையான பாத்திரம், லூசியாவின் தாயான யூடிசெஸ் என்ற விதவையாக இருக்க முடியும், அவரது மகள் இறந்தவர்களின் ராஜ்யத்தில் இறங்குவதற்கு டிமீட்டரின் விரக்தியை ஒத்திருக்கிறது.அடோனிஸின் தோட்டங்களில் ஊற்றப்பட்ட பால் போல, தியாகத்தின் ஏராளமான இரத்தத்தால் தெளிக்கப்பட்ட பூமி, நிலத்தடி முளைப்பதைத் தூண்டியிருக்கும்: மறுபிறப்புக்கு, அதாவது உயிர்த்தெழுதலுக்கு முன்னுரையாக அடக்கம்.லூசியாவின் சிறிய உடல் உள்ள இரண்டு அகழ்வாராய்ச்சிகளின் நிழற்படங்களால் தீர்மானிக்கப்படும் ஓவல் மறுபிறப்பு மரபணு ரீதியாகவும் குறிப்பிடப்படலாம்.ஆனால், குறிப்பாக வலது ஃபோஸோருக்கான நிலை, ஜியோர்ஜியோ வசாரியால் வரையப்பட்ட இரண்டு மீனவர்களின் நிலையாகும், அவர்கள் காரவாஜியோவின் நினைவகத்திற்கு திரும்பி வருகிறார்கள், ஏனெனில் இடைக்காலத்தின் பிரபலமான மொழியில் ரசவாதியை அகழ்வாராய்ச்சியாளர் அல்லது மீனவருடன் ஒப்பிடுகிறார்கள்.காரவாஜியோவின் ரோமானியப் புரவலரான கார்டினல் போர்பன் டெல் மான்டேவின் அலெம்பிக்கள் மத்தியில் கேட்கப்பட்ட ரசவாதங்கள், பதினொரு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் ரசவாத ஆய்வகத்தின் ஆடை அறையின் பெட்டகத்தை வரைந்தார், இது பொருளின் மாற்ற செயல்முறையைக் குறிக்கிறது. தத்துவஞானியின் கல்லின் ஒளிரும் நிலைக்கு.வலதுபுறத்தில் உள்ள பாத்திரத்தில் உள்ள வசாரி குறிப்புக்கு கூடுதலாக, இடதுபுறத்தில் உள்ள ஃபோசோரியின் ரசவாத செயல்பாட்டை உறுதிப்படுத்துகிறது: சோமாடிக் அம்சங்கள் காரவாஜியோவால் வரையப்பட்ட அலோஃப் டி விக்னகோர்ட்டின் உருவப்படத்துடன் ஒரு அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. கிராண்ட் மாஸ்டர் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் மால்டாவுக்கு ஒரு அஞ்சலி, அவர் மால்டிஸ் சிறையிலிருந்து தப்பித்ததற்குக் கடன்பட்டிருக்கலாம். அந்த கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான செயல்பாடு ரசவாதியின் செயல்பாடு அல்ல என்றால், அஞ்சலி செலுத்துவதை விட, அத்தகைய பாத்திரத்தை கல்லறை தோண்டுபவர் என்ற போர்வையில் சித்தரிப்பது மிகவும் கடுமையான குற்றமாக இருந்திருக்கும்.துறவியின் கழுத்தில் தெரியும் பகுதியைக் கடக்கும் ஒரு காயத்தில், தலை துண்டிக்கப்பட்ட தலையை மீண்டும் உருவாக்கி, அதன் அனைத்து முரட்டுத்தனத்திலும் புத்துயிர் பெற முடிந்த நாடகத்தை மென்மையாக்க அழைக்கப்பட்ட காரவாஜியோ, பிரத்தியேக உருவக அர்த்தங்களில் அதைக் கட்டுப்படுத்த மிகவும் வருந்தக்கூடாது. ஒரு சிறிய காயத்தில் தலை துண்டிக்கப்பட்டதை ஒரு தூரிகை மூலம் மறுசீரமைப்பது, அந்த மீளுருவாக்கம் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாகவும், செயல்பாட்டிலும் கூட, முன்பு வெறுமனே குறிப்பிட்டு ஒப்படைக்கப்பட்டதாக உணரவைத்திருக்கும்.
