ನಿಯಾಪೊಲಿಸ್‌ನ ಗ್ರೀಕ್-ರೋಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರ

ಸೈಟ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಆಂಟಿಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮೂಲಕ, ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಸ್ಯಾನ್ ಪಾವೊಲೊ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ವಿಕೊ ಗಿಗಾಂಟಿ ಮೂಲಕ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿದೆ. Vico Cinquesanti ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಭಾಗವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಲಂಬವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ.ರಂಗಮಂದಿರದ ಒಂದು ಭಾಗವು ನೇಪಲ್ಸ್‌ನ ಉಪಮಣ್ಣಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಯಾಣದ ಕೊನೆಯ ಹಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರ ತುಣುಕುಗಳು ಡೆಕ್ಯುಮಾನಿ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ.ರೋಮನ್ ಯುಗದ ಹಿಂದಿನದು, 1 ನೇ ಶತಮಾನ BC ಯಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು 4 ನೇ ಶತಮಾನದ BC ಯಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೀಕ್ ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಬಹುಶಃ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಓಡಿಯನ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇಂದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು.ಹೆಲೆನಿಕ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ರಕ್ಷಕ ಆಕ್ಟೇವಿಯನ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ರಂಗಮಂದಿರವು ನಿಯಾಪೊಲಿಸ್‌ನ ವೈಭವಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: ಸ್ಯೂಟೋನಿಯಸ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಕ್ಲಾಡಿಯಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರ ಜರ್ಮನಿಕಸ್‌ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವಿಜಯವನ್ನು ನೀಡಿದನು.ನೀರೋನ ಗಾಯನ ಸರ್ಟಿಮಿಯು ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿದೆ: ಮೂಲಗಳು ಟ್ಯಾಸಿಟಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನ್ನಲೆಸ್‌ನಿಂದ ಬಂದಿವೆ, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಯೂಟೋನಿಯಸ್‌ನ ಡಿ ವಿಟಾ ಸೀಸರಮ್‌ನಿಂದ: ನೀರೋ ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಒಂದು ಓಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಭೂಕಂಪ ಸಂಭವಿಸಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ದೇವರುಗಳು ಹೇಗೆ ಹೊಗಳಿದರು, ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಉಳಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಗೌರವಿಸಿದನು.ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹಲವು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಸುದೀರ್ಘವಾದವು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು, ಅದು ಅವರನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಶಂಸಿಸಿತು, ಅವರ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸ್ಯೂಟೋನಿಯಸ್ ಸ್ವತಃ ಬಂಬಲ್ಬೀಗಳು, ಛಾವಣಿಯ ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅಂದರೆ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಕವಚವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುವ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು. , ಐದು ಸಾವಿರ ಜನರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಯುವ plebs ನಡುವೆ ಪಡೆದ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯನ್ನರು ಅವನಿಗೆ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಔದಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೀರೋನಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.ದಾರ್ಶನಿಕ ಸೆನೆಕಾ ಕೂಡ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ: ತನ್ನ ಎಪಿಸ್ಟುಲೇ ಮೊರೇಲ್ಸ್ ಆಡ್ ಲುಸಿಲಿಯಮ್‌ನ 76 ನೇ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮೆಟ್ರೊನಾಟ್ಟೆಯ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಲು ಒಬ್ಬರು ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಹಾದು ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಸೆನೆಕಾ ಅವರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶಾಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಲಾಕರ್‌ಗಳು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ.ಪ್ರವೇಶ ಬಾಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ಗುಹೆಫ್ಲೇವಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ (1 ನೇ ಶತಮಾನ) ಮತ್ತು 2 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪುನರ್ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕುರುಹುಗಳು ಈ ಅವಧಿಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನವು.ಪಬ್ಲಿಯಸ್ ಪಾಪಿನಿಯಸ್ ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಯಸ್ ತನ್ನ ಸಿಲ್ವೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೇವಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ದೇವಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪೋರ್ಟಿಕೋಡ್ ಚೌಕವನ್ನು (ಬಹುಶಃ ಫೋರಂನ ಪ್ರದೇಶ) ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಗರದಲ್ಲಿನ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ರಂಗಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ತೆರೆದ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಒಂದು, ಫೋರಂನ ಮೇಲಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಡಿಯೋಸ್ಕ್ಯೂರಿ ದೇವಾಲಯದ ಪವಿತ್ರ ಪ್ರದೇಶದ ಹಿಂದೆ ಇದೆ.ರೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪತನವನ್ನು ಸಹ ಅನುಮೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಚನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ, 5 ನೇ ಮತ್ತು 6 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಡುವಿನ ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಅವಧಿಯು ರಚನೆಯ ವಿಸ್ಮೃತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಣ್ಣ ನೆಕ್ರೋಪೊಲಿಸ್ (7 ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ದಿನಾಂಕ) ಅಥವಾ - ಊಹಿಸಬಹುದಾದ - ಭೂಕುಸಿತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 15 ಮತ್ತು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಡುವೆ ಗುಹೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಿವಿಧ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಅದು ಮುಳುಗಿತು. ವಿಕೊ ಸಿಂಕ್ವೆಸಾಂಟಿಯಿಂದ 1569 ಮತ್ತು 1574 ರ ನಡುವೆ ಥಿಯೇಟಿನ್ ಫಾದರ್‌ಗಳಿಂದ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು.ಆಂತರಿಕ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಸ್ಟೇಬಲ್‌ಗಳು, ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗಳು, ಗೋದಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಳಚರಂಡಿಯನ್ನು ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲು 1859 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ನಡೆದವು, ಮೊದಲ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಖನನವು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಇರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಮೊದಲ ಚೇತರಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಇಪ್ಪತ್ತು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ 1939 ರ ಹಿಂದಿನದು. ವರ್ಷಗಳು (ಇದು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಉರುಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ), ಆದರೆ 1997 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಪುರಸಭೆಯ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ 2003 ಮತ್ತು 2007 ರ ನಡುವೆ ಪ್ರಮುಖ ಚೇತರಿಕೆ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಆದೇಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆಂತರಿಕ ಉದ್ಯಾನದಿಂದ ಮಾಧ್ಯಮ ಗುಹೆಯ ಪಶ್ಚಿಮ ಭಾಗ.ಥಿಯೇಟರ್ ಗ್ರೀಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಇಂದು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಆದರೆ ವರ್ಷಗಳ ಮರೆವಿನ ನಂತರ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಕೇವಿಯಾದ ಭಾಗವನ್ನು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಭೇಟಿ ಮಾಡಬಹುದು.ರಂಗಮಂದಿರವು ಮೂರು ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ನಟರಿಗೆ ಎರಡು ಪಾರ್ಶ್ವ (ಪಶ್ಚಿಮ-ಪೂರ್ವ) ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಒಂದು ಉತ್ತರ. ರೋಮನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಭೂಕಂಪನ ತರಂಗವು ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಓಪಸ್ ಮಿಕ್ಸ್ಟಮ್ ತಂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರೆಟಿಕ್ಯುಲೇಟಮ್ ಅಲೆಯನ್ನು ಚದುರಿಸಲು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟರೀಸಿಯಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಪೂರ್ವ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ವಿಕೋ ಸಿನ್ಕ್ವೆಸಾಂಟಿಯ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರ್ಯಾಪ್‌ಡೋರ್ ಮೂಲಕ ರಂಗಮಂದಿರದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತೆರೆದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶ ಸಾಧ್ಯ: ನೆಲ ಅಂತಸ್ತಿನ ಮಾಲೀಕರು ತಾವು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದ ಭೂಗತ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹಾಸಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಇರುವ ಟ್ರ್ಯಾಪ್ಡೋರ್ ಮೂಲಕ ನೆಲಮಾಳಿಗೆ. ಗೋಡೆಯ ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ರ್ಯಾಕ್‌ಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಜಾರುವ ಹಾಸಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲು ಅನುಮತಿಸುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹ ಅವರು ರೂಪಿಸಿದ್ದರು. ಓಪಸ್ ಲ್ಯಾಟರೀಸಿಯಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಯ ತುಣುಕುಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ತರುವಾಯ ಬಾಸ್‌ನ ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶಿತ ಬಳಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.ವಿಕೊ ಸಿಂಕ್ವೆಸಾಂಟಿಯ ಭಾಗವು ಪ್ರೊಸ್ಕೆನಿಯನ್ ಅಥವಾ ಪ್ರೊಸ್ಕೇನಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರೆಡಾನ್ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ವಿಕೊ ಸಿಂಕ್ವೆಸಾಂಟಿಯ ಸಣ್ಣ ರಸ್ತೆಯಾದ ವಿಕೊಲೆಟ್ಟೊ ಗಿಗಾಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ನೀವು ಆಂಟಿಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮೂಲಕ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೀರಿ, ಅಲ್ಲಿ ನೀವು ಸುಮಾ ಕೇವಿಯಾದ ಇಂಟ್ರಾಡೋಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಬ್ಲೀಚರ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಉಂಗುರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು.ಸುಮಾರು 5,000 ಮತ್ತು 6,000 ಆಸನಗಳ ನಡುವೆ ಇದ್ದ ಕೇವಿಯಾ, ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವೊಮಿಟೋರಿಯಾವನ್ನು (ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ) ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಅನಾವರಣಗೊಂಡ ಭಾಗವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮಾಧ್ಯಮ ಗುಹೆ, ಕೇಂದ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ. ಇಮ್ಮಾ ಕೇವಿಯಾದ ಒಂದು ವಿಭಾಗ ಮಾತ್ರ, ಕಡಿಮೆ ಆಸನಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾಮಿಟೋರಿಯಾವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸುಮ್ಮಾ ಕೇವಿಯಾ, ಅಂದರೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸ್ಥಳಗಳು, ಮೊದಲ ಅರಮನೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ ನಿರ್ಮೂಲನೆಯಾದ ಕಾರಣ, ಮರುಪಡೆಯಲಾಗದಂತೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಸುಮ್ಮಾ ಕೇವಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಕೋಣೆಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.ಗುಹೆಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಸ್ಯಾನ್ ಪಾವೊಲೊ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದ ಕಟ್ಟಡದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು.ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಬೃಹತ್ ಕಮಾನುಗಳು, ಆಂಟಿಕಾಗ್ಲಿಯಾ ಮೂಲಕ ಇವೆ, ಇದು ರೋಮನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಬ್‌ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್‌ಗಳು, ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಹೊರಗಿನ ಬಲವರ್ಧನೆಯ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಈಗ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.