โบสถ์ฮาเกียโซเฟีย

โบสถ์ซานตาโซเฟียก่อตั้งโดย Duke Gisulfo II และสร้างเสร็จโดย Arechi II ลูกเขยของ King Desiderio ทันทีที่เขาขึ้นเป็น Duke of Beneventoสร้างขึ้นถัดจากอารามเบเนดิกติน สร้างเสร็จในปี ค.ศ. 762 ซึ่งอาจจะเป็นโบสถ์ประจำชาติของชาวลอมบาร์ด และเป็นสิ่งก่อสร้างที่กล้าหาญและสร้างสรรค์ที่สุดในยุคกลางตอนต้นอาเรคีสที่ 2 ผนวกชุมชนแม่ชีและคณะเบเนดิกตินเข้าด้วยกัน โดยรวมเข้ากับซีโนบีโอที่มีอยู่ก่อนแล้ว และให้สิทธิ์ทุกอย่าง ตามคำแนะนำของเปาโล ดีอาโคโน ต่อซานตา โซเฟีย เช่น ปัญญาศักดิ์สิทธิ์ ซึ่งคล้ายกับวิหารจัสติเนียนที่มีชื่อเสียงมากกว่า แห่งกรุงคอนสแตนติโนเปิลอารามแห่งนี้ หลังจากการบริจาคและมรดก กลายเป็นหนึ่งในวัดที่มีอำนาจมากที่สุดในภาคใต้ของอิตาลี มันมาถึงจุดสูงสุดในศตวรรษที่ 12 ไม่เพียง แต่สำหรับโบสถ์ที่เป็นอนุสาวรีย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึง "scriptorium" ที่ซึ่งมีการใช้สคริปต์ Benevento ที่โด่งดังไปทั่วโลกซานตาโซเฟียจึงดังก้องอยู่นอกประเทศอิตาลีและคณะนักร้องชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 12 ก็มีพิธีอภิเษกสมรสของกษัตริย์ในนั้น แต่ประวัติศาสตร์เล่าว่า ซานตาโซเฟียได้เห็นเยาวชนของเจ้าอาวาสเดซิเดริโอ ซึ่งขณะนั้นเป็นสมเด็จพระสันตะปาปาวิคเตอร์ III - ผู้บุกเบิกความรุ่งโรจน์ของ Montecassino, Paolo Diacono, Popes (รวมถึง Onofrio II และ Alexander III) และ Sovereigns ที่มีชื่อเสียงไม่น้อยเช่น Emperor Lothair และ Norman King Roger IIต่อจากนั้น อารามเกือบทั้งหมดก็ทรุดโทรมลงจนกระทั่งถูกคณะเบเนดิกตินทิ้งร้างในปี พ.ศ. 2138 สถาปัตยกรรมโบสถ์ซานตาโซเฟียนำเสนอตัวเองว่าเป็นอาคารที่น่าสนใจเป็นพิเศษในบริบทของสถาปัตยกรรมยุโรปในยุคกลางตอนต้นมีขนาดพอประมาณเพราะอยู่ภายในวงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเพียง 23.50 เมตร ผนังปริมณฑลทั้งหมดเป็นซม. หนา 95 คืบ ทั้งด้านในและด้านนอกก่อเป็นแถวก่อด้วยอิฐหนาซม. หนา 3 ก้อน เรียงเป็นแถวด้วยอิฐสี่เหลี่ยมไม่สม่ำเสมอแผนทั่วไปนั้นมีความดั้งเดิมและใหม่ทั้งหมดสำหรับเวลานั้น ไม่ได้มาจากตัวอย่างแบบโรมันหรือไบแซนไทน์ มันมีนิวเคลียสตรงกลางที่ประกอบด้วยรูปหกเหลี่ยมที่ด้านบนซึ่งวางเสาขนาดใหญ่หกต้น (อาจมาจากวิหารโบราณของไอซิส) เชื่อมต่อกันด้วยส่วนโค้งที่โดมพัฒนาขึ้น รอบรูปหกเหลี่ยมตรงกลางนี้ เราพบวงแหวนที่สอง ซึ่งเป็นวงแหวนรูปแปดเหลี่ยม ซึ่งมีเสาแปดต้นในบล็อกหินปูนสีขาวสลับกับอิฐเป็นชั้นๆ และเสาสองเสาที่อยู่ถัดจากทางเข้าเสาไม่ได้ถูกจัดเรียงตามหลักการดั้งเดิม แต่เป็นแนวรัศมี แต่ละด้านมีทิศทางต่างกัน เพื่อให้ขนานกับผนังด้านหลังเส้นรอบวง แนวโน้มของสิ่งหลังกำลังสับสน: เริ่มแรกเป็นวงกลม มันถูกขัดจังหวะอย่างกะทันหัน ณ จุดหนึ่งด้วยกำแพงรูปดาวเพื่อกลับมาเป็นวงกลมอีกครั้งที่พอร์ทัลทางเข้าทั้งหมดนี้สร้างเกมแห่งมุมมอง เอฟเฟกต์ภาพลวงตา การสลายตัว การปิดช่องว่างที่ประสานกับเอฟเฟกต์ทางเรขาคณิตที่แม่นยำ และขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันซึ่งเป็นผลมาจากปัญญาเชิงสร้างสรรค์ที่สร้างสรรค์และสร้างสรรค์ตัวอย่างเช่น ความหลากหลายของห้องโค้งที่ไม่ธรรมดาเป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การกล่าวถึง เนื่องจากการประกบกันที่ผิดปกติของมงกุฎหกเหลี่ยมกับมงกุฎสิบเหลี่ยม: การต่อเนื่องกันของรูปสี่เหลี่ยมรูปแรก จากนั้นรูปโค้งสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน และรูปสามเหลี่ยมสุดท้ายน่าจะเป็นการอ้างอิงถึงรูปร่างของเต็นท์ที่ใช้โดย ชาวลอมบาร์ดระหว่างการเดินทางอันยาวนานในยุโรปความงดงามของโบสถ์โบราณยังเป็นเครื่องยืนยันได้จากซากปูนเปียกบนก้นผนัง ซึ่งแม้จะมีลักษณะที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันซึ่งขัดขวางการตีความภาพสัญลักษณ์ แต่เผยให้เห็นขอบเขตที่กว้างและมีพลังในการแสดงออกมากมายเฟรสโก้โบสถ์มีจิตรกรรมฝาผนังอย่างสมบูรณ์ สิ่งนี้แสดงให้เห็นโดยชิ้นส่วนที่ยังคงมองเห็นได้ เช่นเดียวกับในก้นบึ้ง บนเสา ที่เชิงตะเกียงและตามมุมของกำแพงดาวในช่องว่างด้านข้างทั้งสองมีองค์ประกอบที่ยังหลงเหลืออยู่ของวัฏจักรที่อุทิศให้กับเรื่องราวของพระคริสต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เรื่องราวของนักบุญยอห์นผู้ให้บัพติศมาแสดงอยู่ในด้านซ้าย เรื่องราวของพระแม่มารีในด้านขวา ฉากสองฉากที่เหลือจากฉากแรก: การประกาศถึงเศคาริยาห์และเศคาริยาห์ที่เป็นใบ้; การประกาศครั้งที่สองและการเยี่ยมเยียน การฟื้นฟูสุเหร่าโซเฟียไม่ได้คงรูปลักษณ์เดิมตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมาการฟื้นฟูยุคกลางในความเป็นจริงในศตวรรษที่ 12 คริสตจักรได้รับการบูรณะครั้งแรกโดยปล่อยให้แผนเดิมยังคงอยู่ เพิ่มหอระฆังทางด้านซ้ายของด้านหน้าอาคารขนาดเล็กและเฉลียงที่สง่างาม - เฉลียง - ที่ทางเข้าซึ่งวางอยู่บนสี่เสา สิ่งนี้นำไปสู่การรื้อถอนบางส่วนของส่วนหน้าซึ่งเดิมมีความยาวเพียง 9 เมตรในดวงกลางเหนือประตูมิติที่สร้างขึ้นใหม่นี้ มีการใส่ภาพนูนต่ำนูนต่ำซึ่งปัจจุบันตั้งอยู่ที่ประตูทางเข้าโบสถ์ ภาพพระคริสต์ประทับ พระแม่มารีอยู่ทางขวา และทางซ้าย San Mercurio martyr (ทหารโรมันซึ่งพระบรมสารีริกธาตุถูกฝังไว้ในปี 768 ปัจจุบันอยู่ใต้แท่นบูชาของโบสถ์ด้านขวา) โดยมีพระสงฆ์นั่งคุกเข่าอยู่ข้างๆ อาจเป็นเจ้าอาวาสจอห์น IV ผู้บูรณะโบสถ์ภายใน เสาสองต้นที่ทางเข้าถูกแทนที่ด้วยเสาและวาง "schola cantorum" ไว้ในรูปหกเหลี่ยมตรงกลางการฟื้นฟูพิสดารแผ่นดินไหวในปี ค.ศ. 1688 ซึ่งทำลายเมืองจนราบเป็นหน้ากลอง สร้างความเสียหายอย่างใหญ่หลวงให้กับซานตาโซเฟีย โครงสร้างทั้งหมดได้รับความเสียหายอย่างหนัก: โดมหกเหลี่ยมตรงกลางพังทลายลงต่ำกว่าปัจจุบันมากและไม่มีช่องเปิด หอระฆังแบบโรมาเนสก์พลิกคว่ำลงบนเฉลียง ทำลายมันจนหมดสิ้นด้วยการสร้างใหม่ในสไตล์บาโรกในปี 1698 (และการปรับเปลี่ยนเพิ่มเติมหลังจากเกิดแผ่นดินไหวในปี 1702) เนื่องจากอาร์ชบิชอปแห่งเบเนเวนโตในขณะนั้น พระคาร์ดินัล ORSINI ซึ่งต่อมากลายเป็นพระสันตะปาปาเบเนดิกต์ที่ 13 การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ได้เกิดขึ้นซึ่งนำไปสู่การหายไปของยุคดั้งเดิม การกำหนดค่าของลอมบาร์ดและทำให้จิตรกรรมฝาผนังอันมีค่าในศตวรรษที่ 9 ถูกทำลายเกือบหมดสิ้นการแทรกแซงประกอบด้วย เหนือสิ่งอื่นใด ในการเปลี่ยนแปลงแผนรูปดาวเป็นวงกลม การรื้อถอนและการสร้างโบสถ์หลังใหม่ในรูปแบบใหม่ การทำให้เสาทั้งแปดเรียวเล็กลง และในการก่อสร้างส่วนหน้าอาคารใหม่ ซึ่งยังคงมีอยู่ในปัจจุบัน มีการสร้างอุโบสถ 2 ข้างและห้องบูชา การตกแต่งภายในถูกฉาบปูนทั้งหมดและตกแต่งในสไตล์บาร็อคการฟื้นฟูสมัยใหม่ในปีพ.ศ. 2494 ภายใต้การดูแลของหน่วยงานกำกับดูแลอนุสรณ์สถานแห่งเนเปิลส์ งานบูรณะเริ่มขึ้นโดยมีการแทรกแซงที่ละเอียดถี่ถ้วน (แต่มีการหารือกัน) อนุญาตให้นำแบบแผนโครงสร้างการก่ออิฐลองโกบาร์ดดั้งเดิมมาสู่แสงสว่าง จากนั้นจึงดำเนินการซ่อมแซมส่วนที่พังยับเยินหรือดัดแปลงให้เสร็จสมบูรณ์ ในโอกาสแห่งการเปลี่ยนแปลงแบบพิสดารโดยเฉพาะอย่างยิ่ง วิหารทั้งสองด้านของส่วนหน้า มุขกลางและผนังทรงกลมที่รวมมุมด้านนอกของผนังดาวฤกษ์ถูกกำจัดออกไป หลังนี้ถูกสร้างขึ้นใหม่ตามข้อบ่งชี้จากการวิจัยทางโบราณคดี ในทางกลับกัน การแทรกแซงบนส่วนหน้าของอาคารแบบบาโรกนั้นค่อนข้างเบา หน้าต่างบานใหญ่สองบานและหน้าต่างกุหลาบถูกลบหายไป ในขณะที่ประตูมิติถูกย้ายกลับไปที่ตำแหน่งเดิม