მხატვარ ანტონიო კანოვას პირველი შემოქმედებითი ეტაპის ერთ-ერთ შედევრად მიჩნეულ ნამუშევარს უკანა მხარეს აქვს წარწერა „Canova Roma 1796“. მხატვრის მეგობრის, ბასანელი ადმინისტრატორის ტიბერიო რობერტის (1749-1817) დაკვეთით, ქანდაკებას წინ უძღოდა ნახატი ბასანური რვეულიდან Eb და ორი ჩანახატი, ერთი თიხის, ახლა ვენეციის სამოქალაქო მუზეუმების კოლექციებში და ერთი ტერაკოტაში, ჯერ კიდევ ბასანო დელ გრაპას მუზეუმების კანოვას კოლექციაში და თაბაშირის მოდელიდან, რომელიც იდენტიფიცირებულია პადუას სამოქალაქო მუზეუმების სკულპტურასთან. 1794 წლის აპრილში სკულპტურა დასრულებული იყო და სავარაუდოდ დასრულდა 1796 წლის ამაღლების შემდეგ.1797 წელს, ვენეტოს ქალაქგარე ნაპოლეონის ბრძოლებთან დაკავშირებული ეკონომიკური სირთულეების გამო, რობერტიმ უარი თქვა ქანდაკების ყიდვაზე. ვენეციელი კრიტიკოსი ფრანჩესკო მილიზია დაეხმარა კანოვას ახალი მყიდველის პოვნაში ჯოვანი პრიულიში (1763-1801), ვენეციელი ეროვნული აუდიტორი საკრა როტას ტრიბუნალში, რომელიც გახდა ნაწარმოების ვირტუალური მფლობელი 1797 წლის ივნისამდე, თუმცა, მას არ დაეპატრონა. ის.Directoire-ის პერიოდში, ქანდაკება 1000 სეკინად იყიდა (ორმაგი, ვიდრე თავდაპირველად იყო ბიუჯეტი!) ჟან-ფრანსუა ჟულიოტმა, მარშანმა, დიდი სიმდიდრის მქონე კაცმა, რომელიც ნაპოლეონის კამპანიების დროს იტალიაში და ეგვიპტეში მოიპოვა. . ციზალპური რესპუბლიკის რომში წარმომადგენლმა ჯულიომ მაგდალინელი პარიზში მიიყვანა, სადაც იგი გახდა კანოვას პირველი ნამუშევარი, რომელმაც მიაღწია საფრანგეთის დედაქალაქს. შემდგომში, ნამუშევარი მიჰყიდეს ჯოვანი ბატისტა სომარივას (1757-1826), მილანის ტრიუმვირატის წამყვან წევრს, რომელიც მართავდა მეორე ცისალპურ რესპუბლიკას 1800-1802 წლებში, რომელმაც გამოფინა იგი 1808 წლის პარიზის სალონში. მისი კაშკაშა გარეგნობა მიესალმა. საზოგადოების დიდი ენთუზიაზმით და გამოიწვია დებატები ხელოვნების კრიტიკაში მხატვრის არჩევანთან დაკავშირებით საზღვრებს ფერწერასა და ქანდაკებას შორის და შესაძლო ჩარევას ორ ხელოვნებას შორის.მონანიებულ მაგდალინელში კანოვამ მარმარილო ჩამოაყალიბა მის უკიდურეს შესაძლებლობებამდე, მაგდალინელის სხეულის უკიდურესი სიგლუვიდან გადავიდა ძირის უხეშ და უხეში დამუშავებამდე, რომელზეც ის არის მოთავსებული. ჯვრის მოოქროვილი ბრინჯაოს ჩანართი, ცრემლების რეალიზმთან და გაშლილ თმასთან ერთად, რომელსაც მხატვარი გოგირდით შერეული ცვილით ამუშავებდა მისი ფერის აღსადგენად, როგორც ჩანს, შეგნებული მედიტაციაა ფერწერაში იგივე ეფექტის მიღწევის შესაძლებლობის შესახებ. ქანდაკება.
