განსახილველი სამუშაო ხელმოწერილია და დათარიღებულია მარცხენა მხარეს ბოლოში. სეგანტინიმ ეს დომენიკო ტუმიატისადმი გაგზავნილ წერილში (Malo Tum ნახატი ეკუთვნოდა გრუბიჩ მილანოს (მილანი), რომელმაც იგი დიდი ხნის განმავლობაში მიავლინა სეგანტინის მუზეუმში სენტ-მორიცში; შემდეგ იგი ეკუთვნოდა ბენზონს, ასევე მილანში. იმ დროს სეგანტინი მუშაობდა კომპოზიციების სერიაზე ინტერიერის გარემოს თემატიკით, მაგრამ აქ ის ეძებდა უფრო გამოხატულ და ქრომატულად უფრო განვითარებულ გადაწყვეტას: მას უნდა შეექმნა ხელოვნური სინათლის ეფექტები თავისი განახლებული კოლორისტული სიძლიერით და ასეც მოიქცა. 1891 წელს ტრიენალე დი ბრერას ღონისძიებაზე, სადაც ასევე გამოიფინა პრევიატის "დედობა" – გარკვეულწილად მისტიკური, ეთერული და სიზმრისეული სიმბოლური ინტერპრეტაცია - "ორ დედას" ჰქონდა შესანიშნავი წარმატება, სადაც გამოჩნდა ახალი ტექნიკა, ანალოგიით, საკმაოდ აშკარაა, როგორც ნატურალისტური დივიზიონიზმის წარმოდგენა იდეალიზებადი სიმბოლიზმის წინააღმდეგ. სიმბოლიზმის ინტერპრეტაცია, ჩაფიქრებული როგორც "უნივერსალური დედობა", სინამდვილეში სეგანტინში მხოლოდ მოგვიანებით გამოჩნდება. 28.5.1891 წლის "სახვითი ხელოვნების გამოფენის ქრონიკის" ჟურნალისტი 28.5.1891 წლის Brera Triennial exhibition" განმარტავს ნახატს მკაფიოდ ლუმინისტური გასაღებით: "ორი დედა ძროხაა, რომელსაც ხბო ახლოს ჰყავს, მირეზე და გლეხის ქალი, რომელსაც ფეხსაცმელი უჭირავს, ჭერიდან ჩამოკიდებული სოფლის ნათურის შუქით. მანათობელი ფენომენის დაცვა და მტკიცებულებები აღფრთოვანებულია ამ სურათში [ ... ] ”; Grubic განმარტავს მას ნატურალისტური, ისევე როგორც luministic გასაღები: "საინტერესოა, რომ მრავალრიცხოვანი დისკუსიები და ბევრი კრიტიკა გამოქვეყნდა Triennale არავინ გაღრმავდა შესწავლა დამახასიათებელი არსი ამ მნიშვნელოვანი მუშაობის Segantini, მიუხედავად იმისა, რომ ყველა, გამონაკლისის გარეშე, იპოვეს მასში ძლიერი ძალა ახალგაზრდა ოსტატი, და ზოგიერთი, ისევე როგორც Sormani, ასევე აღიარებული ეს გრძნობა დედობა, მე ვიტყვი, ასე ცხოველი, რომ იგი შეიცავს. ჩემი აზრით, ამ ნაწარმოების მოტივი იყო ხელოვნური სინათლის საინტერესო ეფექტით გამოწვეული ემოცია და იმ უზარმაზარი სირთულის გადალახვის სურვილის ახირება, რამაც წარმოადგინა მისი ფერწერული ინტერპრეტაცია. [ ... ] სცენის ინტერესი და სირთულე იმაში მდგომარეობდა, რომ თავისი სათანადო ხასიათით გამოეხატა ის გარემო თავისი დაბალი სიკაშკაშით, მაგრამ საკმარისად დიფუზიური, რომ ყველგან ცირკულირებდეს, რათა შავკანიანები ჩაახშოს — შავი ნიშნავს სინათლის არარსებობას — და მზერას საშუალებას მისცემს აღმოაჩინოს ბუნება ყველა ობიექტი. და სეგანტინიმ, თავის ნახატში, შეძლო სირთულეების გადალახვა გამარჯვებულად, პალიტრაზე ჩვეულებრივი ნარევის ნაცვლად გაყოფილი ფერების გამოყენებას მიმართა". Barbantini 1945 წელს მიიპყრო გარკვეული მოსაზრებები, როგორიცაა, რომ, გარშემო ხელმძღვანელი ქალი მიზერული დამოკიდებულება" Botticelli "გამოყვანილია"მუზეუმი air". სენ-მორიცში სეგანტინის მუზეუმში დაცული ნამუშევრის ასლია, რომელიც სეგანტინის ვაჟმა გოტარდომ გააკეთა.