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パラッツォSchifanoiaのソースは、バック十四世紀の終わりにさかのぼる場合は、アルベルト*デステは、都市の都市のファブリックのうち、ビルドを促進するとき、宮殿のイメージが密接にボルソ*デステ、1450年から1471年の間の都市の領主の姿に、そして月のいわゆるホールにリンクされていることは間違いありません。 家族の喜びの拡大に1467年以来従事し、ボルソは建物全体の目玉である最大の環境を飾ることに決めました。 この目的のために、1469年に彼は都市の公爵としての彼の任命を見越してホールを飾ることを意図して多数の画家を召喚しました。 図像プログラムの著者–ボルソ、古代神話とアラビア占星術のお祝いのニーズが混在している偉大なカレンダーの一種–pellegrino Prisciani、占星術師と裁判所の司書です。 芸術的創造者に関する限り、これはCosmè Turaで長い間識別されてきました。 それは、実際には、任意の基礎を欠いているニュースであり、装飾のサインに関連するいくつかの確実性は、フランチェスコ-デル-コッサがアクティブだった東の壁を参照してください,彼自身が月にボルソに宛てた手紙の証拠として1470. 北壁の生き残った装飾では、批評家は代わりに、とりわけ、ヴィチェンツァのAndrea FioriniによるErcole De'RobertiとGherardoのニックネーム"広い目を持つマスター"で知られている匿名の画家
大ホールの長さは約25メートル、幅は約11メートル、高さは代わりに7メートル半に達します。 したがって、塗装された表面は525平方メートルに達し、この環境をルネサンスの最大の世俗的な装飾サイクルの一つにする図です。
壁は、その年の十二ヶ月に対応する十二のセクションの存在によって区別されます：このうち、唯一の七つが生き残ります。 月は、都市や廷臣の生活のシーンが描かれた領域が散在しています。 一般的な読みの感覚は、右から左へ、水平であり、毎月に関しては、垂直に進みます：上部には中央のバンドに描かれた月の守護神の勝利、十二支とそのデカンのサイン、そして最後に、最後のものは、顧客の栄光に捧げられ、すべてのシーンで三回描かれ、彼の治世の間に公爵の美徳を誇示します。
ホールは、幻想的な風光明媚なボックスのようなものと考えられていた：二十から二塗装柱は、プッティとフリーズで飾られた高い手すりから始まる木製の天井を保持する機能をシミュレートします。 これらの要素は、ボルソ-デステの時にフェラーラに開かれた一種の古代ロッジアである幻想的な空間の存在をシミュレートするために呼び出されまし
