しかし、より有名なライバルと同様に、Mikhailovskyが真の役割を見つけるのに時間がかかりました。 1831年から1833年にかけてアレクサンドル-ブルロフによって建設されたこの建物は、カルロ-ロッシのミハイロフスキー宮殿とその前の広場、現在のプロシュチャド-イスクストフ（"芸術広場"）の壮大な計画の一部を形成した。 宮殿から注意を引かないために、ブルロフは建物のための平野でシンプルな新古典主義の外観を作り、劇場の豊かな装飾されたインテリアのための彼の努力と想像力を節約しました。 これらは、19世紀の贅沢のすべての装飾を備えています-銀、ベルベット、鏡、クリスタルシャンデリア-だけでなく、"無知の暗い力に対する悟りと科学の力の勝利"を描いたイタリアの芸術家ジョヴァンニ-ブサトによるユニークな天井壁画。 後者は、劇場の講堂が帝国劇場総局のチーフアーキテクトであるアルベルト-カヴォスによって拡大された1859年からのものです。劇場がオープンしたとき、それは独自の劇団を持っていなかったが、サンクトペテルブルクのフランス劇場だけでなく、ドイツ語、イタリア語、ロシア語の演劇やオペラ、そしてヨハン*シュトラウスの中で訪問外国人アーティストからのコンサートの公演を上演するために使用されました。
劇場が独自の会社を開発し始めたのは、ボリシェヴィキ政府の到着とともにのみでした。 影響力のある文化委員のアナトリー-ルナチャルスキーの後援の下、劇場はレニングラード国立小オペラ劇場となり、"ソビエトオペラの研究室"として働くようになった。 このようにして、ドミトリー-ショスタコーヴィチの"ムテンスク地区の鼻とマクベス夫人"、セルゲイ-プロコフィエフの"戦争と平和の適応"、フセヴォロド-マイヤーホルトのチャイコフスキーの"スペードの女王"など、時代の偉大なオペラの多くの初演を主催した。今日では、その豪華なインテリアと完全に復元された歴史的な名前で、ミハイロフスキーは、そのレパートリーの大部分は、19世紀の古典的なバレエとオペラで構成されて、あまり前衛的な方向性を追求しています。
