11世紀頃、トリノ進軍の拠点として築かれたラッコニージ城は、その後サルッツォ侯爵家、そしてサヴォワ家の手に渡った。1670年、サヴォワ＝カリニャーノ家の居城に昇格したのに伴い、アンドレ・ル・ノートルが庭園を設計し、1676年にはグアリノ・グアリーニが建物の全面改修を行ったが、完成には至らなかった。1755年から、ルイジ・ディ・サヴォイア＝カリニャーノ公の命により、建築家ジャンバティスタ・ボッラが工事を再開した。メイン・ファサードのパビリオン、大きな玄関のプロネオ、いわゆる「音楽家のロッジア」が特徴のホール、ディアナの間、中国の化粧室などは、この時期のものである。1820年、ドイツ人庭師ザビエル・クルテンが緑地を整備し、室内の装飾と配置を建築家ペラージオ・パラージに委ねたが、彼の新古典主義と折衷主義の間の趣味は、エトルリア内閣のような特別に魅力的な部屋によく現れている。同時に、城内の農業管理を目的としたネオ・ゴシック様式のサービス棟、セッレとマルガリアが公園の端に建設された。首都がトリノからフィレンツェに移り（1865年）、さらにローマに遷都（1871年）されると、王家の関心は次第に薄れ、20世紀初頭、ヴィクトル・エマニュエル3世が再び別荘としてこの城を選ぶまで、城はその姿を消した。1980年、城はイタリア政府によって購入された。漆喰、フレスコ画、調度品は、約400年にわたる宮廷の趣味の移り変わりを示す重要なパノラマとなっています。庭園と公園は、19世紀のレイアウトがそのまま残っており、小川、池、洞窟、モニュメントなど、ロマンチックなレイアウトが特徴的です。2013年9月からは、欧州文化遺産の日に合わせて、フィリッポ・ユヴァーラがリヴォリ城のために設計した素晴らしい景色を集めたアパルタメント・ディ・ポネンテ（西洋式アパート）も城の見学コースの一部となった。今回初めて一般公開されたこのアパートは、カルロ・アルベルトが発注し、建築家エルネスト・メラーノが1834年に着工した増築工事の一部である。長年、絵画や家具の保管庫として使用されていましたが、今回のオープンにあたり、ベロージオの作品である天井画が修復され、歴史的なタペストリーに手を加え、設備が標準的なものになりました。しかし、最も重要な成果は、フィリッポ・ユヴァーラがデザインした図面に従って描かれたリヴォリ城の6つの遠近法の一部である5つの大きな絵の再結成でした（展覧会で写真により再現された6枚目は、トリノのパラッツォ・マダムに展示されているものです）。ヴィクトル・アマデウス2世の「工場劇場」において、リヴォリ城は最も重要な役割を果たした。なぜなら、絶対的支配者のための近代的な王宮の原型として想像されたからである。1717年から計画されていた壮大な城の改修計画を発表するため、フィリッポ・ユヴァーラは、4つの外部ファサード、ホール、アトリウム、建設中の大階段を描いた6つの図面を依頼した。彼は自分で透視図を描き、その制作を当時最も評価の高かった画家ジョヴァンニ・パオロ・パニーニ、マルコ・リッチ、アンドレア・ロカテッリに任せ、ピエモンテ人のマッシモ・テオドロ・ミケーラが補佐した。この眺望図は1723年から1725年にかけて描かれ、すぐにリヴォリの王の居室にある「展望の間」に設置された。この部屋は、ヴィクトル・アマデウス2世とジュヴァッラが皇帝の館「ドムス・アウレア」をイメージしてグロテスクな装飾を施した部屋であった。1728年のイタリア大旅行の第一ステージで、モンテスキューはその部屋で彼らを見る機会を得た。彼は、その並外れた建築の展示を前にして、「建物の四方のデザインが美しく思える」と感嘆の声を上げることができたのである。その後、1781年と1819年の文書で、トリノのパラッツォ・マダマに展示されていることがわかり、1937年にはピエモンテ公によってラッコニージに移され、一般公開されない小部屋に保管されることになった。1963年のピエモンテ・バロック展で、ヴィットリオ・ヴィアーレはパラッツォ・マダマにある2枚のパニーニの絵だけを展示することができたが、それから50年後、1937年にまとめられた6図のうち5図が、ポネンテのアパルタメントに展示されているのである。展示は、ロレンツォ・ボノンチェッリによる1706年のトリノ包囲の際の城塞の平面図を再現したテーブルトップとタンス、城の倉庫にあった一連の肖像画や家具など、ヴィクトル・アマデウス2世の姿に関連した作品によって完成されています。
