坎帕尼亚圆形剧场

这座纪念碑的重要性和规模仅次于斗兽场，它坐落在一片绿地中，罗马城的其他遗迹和谐地融为一体：共和国圆形剧场，罗马第一座砖石结构圆形剧场；帝国时代的八角形建筑，以及环绕帝国圆形剧场的椭圆形门廊。坎潘圆形剧场建于弗拉维亚时期，仿照罗马斗兽场的模式，建于公元 1 世纪末至 2 世纪初，哈德良对其进行了修复，并用圆柱和雕像进行了装饰，安东尼-皮乌斯为其举行了落成典礼，阿莱西奥-西马科-马佐奇（Alessio Simmaco Mazzocchi）在 1726 年发现的碑文中写道：

圆形剧场建于弗拉维亚时期，仿照罗马斗兽场的模式。

这座宏伟的建筑可容纳多达 60,000 名观众，其大型地下大厅可用于举办豪华演出，它取代了古代竞技场（公元前 130-90 年），后者也因公元前 73 年的斯巴达克斯起义而闻名，在公元 1 世纪末被彻底拆除。在一个已经被巨大的墓地占据的地区建造两个圆形剧场，与角斗的起源--为纪念杰出人物而举行的葬礼比赛--有着重要的联系。在两个竞技场之间的空地上重建的一座坟墓表明了这种联系。

卡普亚位于城墙外，与阿庇乌斯-克劳狄乌斯-布莱德于公元前313年修建的阿庇亚大道（Via Appia）紧密相连，卡普亚贵族为连接罗马和卡普亚做出了贡献。圣玛丽亚-卡普亚-维泰雷（Santa Maria Capua Vetere）的主干道沿着维亚鲁姆王后（Regina Viarum）的路线，穿过哈德良拱门的拱门，标志着古城的西入口。

尽管现在已成为废墟，但圆形剧场仍隐约可见其古代的宏伟气势。古老的广场由石柱环绕，观众曾在此流连忘返。入口处唯一的装饰柱上雕刻着赫拉克勒斯和希尔瓦娜斯的形象，引领游客进入这座不朽建筑的遗迹。用提法塔山的坚固石材砌成的门廊拱廊仍在，装饰着多立克-托斯卡纳半圆柱，并将曾经高达约 44 米的其他三层建筑的残余部分连成一体。纪念碑的顶端是砖砌的一层，优雅地点缀着窗户和壁柱，顶端是飞檐，飞檐上的大檐柱支撑着遮阳篷杆，为观众遮挡阳光。

圆形剧场的标志是曾经装饰在第一门廊拱门上的神灵半身像。卡普亚的众神引导观众到各自的座位区，这是其他地方所没有的独特功能。特别引人注目的是两个拱门上仍然雕刻着戴安娜和朱诺的形象；从她们的 "注视 "下经过并走向伏地，使遗址更加迷人。

下到地下通道，游客仿佛进入了一个地下博物馆，在崇高的废墟中凝视着圆柱、柱头和大理石飞檐的碎片，想象着逝去的辉煌。卡普亚雕像中仅存的维纳斯、普赛克和阿多尼斯雕像保存在那不勒斯国家考古博物馆中，而耐克雕像现在保存在古卡普亚考古博物馆中。

随着公元 404 年霍诺里乌斯（Honorius）皇帝禁止角斗，圆形剧场的功能也随之改变，但即使在公元 456 年根瑟里克（Genseric）对其造成破坏后，圆形剧场的表演，尤其是 "venationes "表演仍在继续，1846 年发现的碑文中记载的公元 530 年的修复就是证明。公元 5 世纪中叶至 6 世纪期间，地下墓室的西北部被改建成了基督教礼拜堂。在用原有材料建造的小 "中殿 "里，墙壁和拱顶壁画、装饰着大理石板的地板以及嵌在壁龛里的祭坛的痕迹依然清晰可见。

"巨像 "遗址与古代卡普亚千年历史的终结息息相关。公元 841 年，萨拉森人（Saracens）的掠夺和焚烧导致了城市的迁移。从公元 856 年起，卡普亚人开始在沃尔图诺河的蜿蜒处寻求避难，那里是古卡西林姆的遗址，也是 "新卡普亚 "的建造地。古城分裂成三个不同的区，分别以圣埃拉斯莫（Sant'Erasmo）、圣彼得（San Pietro）和圣玛丽亚-马焦雷（Santa Maria Maggiore）教堂的名字命名，后者从十八世纪起发展成为现代城市，并以卡普亚-维泰雷（Capua Vetere）之名强调其历史身份。

1822年被宣布为国家古迹，1913年向公众开放，2013年，为庆祝其一百周年，根据创新的公众参与政策，在考古区入口处开设了售票处、书店和有机餐厅，并启动了新的阶段。