衛生芸術博物館と不治の病の薬局

科学と芸術が出会う最も美しい場所は、インクラビリの歴史的な薬局であることは間違いないでしょう。バロック・ロココ様式の傑作であるこの薬局は、効率的な薬物実験室であると同時に、ナポリの啓蒙主義時代の科学者たちの興味深い活動の場でもありました。カウンタースペース、大広間、実験室という一連の部屋は、近代的な薬局の効率性とともに、リッジョーレからマジョリカまで、スタイラスから金色の彫刻まで、色彩の引用によって巧みに調和された空間の厳格なコントロールを示しています。1729年、ドメニコ・アントニオ・ヴァッカロは、この聖なる家の病院を拡大するために建設される新しい工場の設計図を作成した。薬局のピペルノ製のエレガントな二重階段は、庭に面した独特の別荘のように中庭に面しており（ロベルト・パネがそう主張）、マリア・ロレンツァ・ロンゴの銅像を取り囲むように配置されています。ロッジアにはスロープがあり、壷や悪魔の仮面が飾られた大理石の入り口は、癒しと同時に毒にもなり得るという薬の二面性を象徴している。大工仕事、階段、大きなカウンターはフチート、彫刻と金箔はディ・フィオーレとマタラッツォ、大理石とテリアカの壺はクレシェンジオ・トリンチェーゼ、ロレンツォ・サランドラが装飾したマジョリカはリッジオラリ・マッサが担当しています。この部屋は、大きなクルミの根のカウンターと、2つの楕円形のドームに分かれた天井、プッティで飾られたスタッコのドレープに包まれた梁が特徴的です。壁は、金メッキのピラミッドの頂点に達する薬屋のスタイルで覆われ、幻想的な風景や人物を描いたカマユブルー装飾の陶製の壷が置かれています。この様式は、66のニッチを持つ2つの金メッキの木製の薬屋の台で飾られており、中にはガラスの壷や薬品の残滓（粉末、樹脂、液体）が入ったアンプルが納められています。多くの瓶には調剤を示すカルトゥーシュがあり、18世紀末のレシピ本に記載された特製品とは必ずしも一致しない。実際、植物性動物由来のもの、鉱物由来のもの、動物由来のもの（海獣の大あごや歯）などがあり、古代の錬金術や秘伝の伝統、またその背景にある環境を明確に示している。また、ガレヌス菌や化学薬品を調合するためのオーブン、乳鉢、蒸留器などが置かれた実験室の一部と思われる場所には、クレセンツィオ・トリンチェーゼが作った大きな大理石の壷がニッチに置かれ、万能薬のテリアーカまたはトリアーカが入っています。この薬は、ポントス王ミトリダテスが開発した毒薬として、ガレンの『反魂丹』にすでに報告されているが、中世からルネサンスにかけて非常に人気があり、多くの成分の中に、アヘン、肉、毒蛇の皮が含まれていた。あまりの需要の多さに、政府は国家専売規則を設け、密輸を禁止した。古代に最も有名だったのはヴェネツィアとナポリのもので、これはおそらく、セレニッシマの領地であったキプロスとナポリ王国に属していたマルタが、オフィジを容易に収穫できたからであろう。このオフィディは、数日かけて薬草を加えて調合され、公的な儀式として行われた。この儀式は、王国のすべての薬屋を支配するプロトメディケートの政治力と資金のバランスを伴うもので、彼らは少なくとも年に1キロは購入しなければならなかったのである。テリアカはインクラビリーノのレシピ本にも残っており、ドメニコ・コトゥーニョがアクア・テリアカーレとして調合したものも検証され、19世紀半ばまで広く使用された。ナポリの魔法と錬金術の伝統へのこれらの言及は、おそらく強い人気の需要（薬局は部外者のためにも機能した）と関係があるが、薬屋の研究と訓練の近代的な例として設計された薬局の大きな科学的価値を弱めるものではない。実際、この薬局の実現は、啓蒙主義の医学と、もはや単なるホスピスではなく、ケアの場として理解される近代病院との分水嶺を示すものだった。大広間の最上階には、法学者でインクラビリの総督でもあったアントニオ・マジオッコが、唇に笑みを浮かべ、その手であなたを誘いながら（マッテオ・ボッティグリエーロの作品）、貿易禁止で薬屋の通常の事務所だった大広間を、予約した会議室として鑑賞するようにと、魅力的な姿でそびえているのです。豪華な引き戸がこの棺を閉じています。マジョリカの床、果物のバスケットと中央の大きな十字架で飾られた本物のリッジョーレの絨毯は、マサの工房の色彩の鮮やかさを示し、同じアテリエールから来た花瓶の色彩は、そのペンダントのようなものです。何百という花瓶の繰り返しによって実現される形式的な豊かさは、旧約聖書の場面や道徳的な寓話によってより豊かになっています。この部屋の天井を飾るバルデリーノの絵は、「傷ついたメネラウスを治療するマカオン」（1750年）で、ホメロスが『イーリアス』で描いた傷に触発されたテーマである。ディ・フィオーレの金メッキ彫刻は注目に値する。カウンター・ギャラリーには、伝統的に処女の子宮の寓意と解釈されている描写があり、大広間には、縦割り帝王切開のためのような解剖された子宮が描かれている。ファルマシア・デッリ・インクラビリの医学の神殿では、化学薬品の使用は、調査する病気の現象に対してほとんど無防備であった医学の偉大な征服の証であり、薬品によって、医者は梅毒などの病気と戦うことができた（水銀摩擦と充血）。シリルが梅毒に使用した水銀製剤カロメルをベースにした製品は、抗生物質以前の時代には、病気の進行に対する有効な解毒剤であった。確かに、水銀剤とヒ素剤は、アヘン剤とともに、インクラビリーノの全薬剤の不可欠な一部である。「インクラビリーノ王家の規則」の大写本を読むと、薬局のスタッフに対する配慮に驚かされる。若い薬屋の訓練機能も持っていた院長の管理下にある厳格な組織は、薬草の受け取りから、製品の調理、カウンターの大きな台への集積、助手への配達まで、さまざまな段階に細心の注意を払い、すべては薬を求めて通路で待つ患者の名前にリンクしていたのです。薬局では、薬剤師、聖職者、医師、陶芸家などが自ら商品を受け取っていた。この薬局の設立は、オーストリア総督府の時代にすでに、医学知識の最前線と考えられていた薬学研究に投資する強い経営意志があったことを表している。芸術と祈りという美しい形だけに頼っていた神道的、外科的医療から、最終的に有効な手段で病気を治療できる近代的な病院へと大きく前進したのは、この薬局であった。ジェンナーロ・リスポリアスカレイ病院 U.O.外科部長サラ・オリヴィエーロ美術史家