그리스 로마의 나폴리 극장

이 사이트는 북쪽의 비아 안티 칼리아, 서쪽의 비아 산 파올로, 동쪽의 비코 기 간티 사이의 지역에 정확하게 위치해 있습니다. 그것은 수직으로 그것을 나누는 비코 친퀘 산티 아래 부분을 고집합니다.극장의 일부는 나폴리 지하 경로의 마지막 단계를 구성하는 반면 다른 조각은 데쿠 마니를 따라 자유롭게 볼 수 있습니다.기원전 1세기 로마 시대로 거슬러 올라가는 이 극장은 기원전 4세기에 지어진 기존 그리스 건물 부지에 지어졌으며, 아마도 연극 공연을 위해 지어진 것으로 추정됩니다. 그 옆에 있던 오디온(Odeion)은 특별한 음악 행사를 위해 지어졌으나 지금은 거의 사라진 것과 달리, 이 극장은 발굴되었습니다.그리스 문화의 수호자 옥타비아누스 아우구스투스에 따르면 이 극장은 나폴리의 영광 중 하나였는데, 수에토니우스의 기록에 따르면 클라우디우스 황제는 사랑하는 동생 게르마니쿠스를 기리기 위해 이곳에서 연극을 공연하고 승리를 거두었다고 합니다.네로의 노래 인증은 전설적입니다: 출처는 타키투스와 그의 연대기, 특히 수에토니우스의 데 비타 카이사룸에서 나옵니다: 후자는 네로가 나폴리에서 그의 찬가 중 하나로 데뷔했으며 황제가 신의 찬사로 평가한 격렬한 지진이 발생했음에도 불구하고 계속 노래를 부르고 주민들을 강제로 머물도록 했다는 내용입니다.그의 공연은 많았고 매우 길었고 매번 극장을 가득 채웠으며, 그의 실제 자발성에 대해 적어도 의문을 제기 한 그를 항상 칭찬했습니다. 수에 토니 우스 자신은 꿀벌, 엠브리시 및 고환, 즉 5 천명의 젊은 평민들 사이에서 얻은 황제의 상패에 대한 다양한 박수 방법에 대해 이야기합니다. 도시에 매우 많았고 네로의 비판적인 관대함으로 인해 확대 된 알렉산드리아 인들은 그에게 큰 찬사를 보냈습니다.철학자 세네카는 또한 극장에 대해 이야기합니다. 그의 Epistulae 도덕적 광고 루실 리움의 편지 76에서 그는 철학자 메트로나테의 학교에 가려면 세네카가 대부분의 사람들이 게으른 사람들이 자주 방문하는 것으로 간주되는 학교와는 대조적으로 사람들로 가득 찬 극장 지역을 통과해야한다고 말합니다.액세스베이스 아래의 중앙 동굴이 극장은 플라비우스 시대(1세기)와 2세기에 개조되었습니다. 대부분의 흔적은 이 시기와 그 이후의 개조 공사로 거슬러 올라갑니다.플라비우스 시대의 푸블리우스 파피니우스 스타티우스는 실베에서 아내에게 보낸 편지에서 신전과 큰 현관 광장 (아마도 포럼 지역)을 칭찬하고 도시의 두 개의 큰 극장, 야외 및 지붕이있는 포럼의 상부에 위치한 디오 스쿠리 사원의 신성한 지역 뒤에있는 지붕이있는 극장을 언급합니다.로마 제국의 몰락은 일반적으로 극장 공연의 몰락을 승인했으며 5 세기와 6 세기 사이의 홍수로 인해 구조가 버려졌습니다. 중세 시대에는 작은 묘지 (7 세기까지 거슬러 올라감) 또는 예상대로 쓰레기장으로 사용 된 구조의 망각이 증가했으며, 마침내 15 세기에서 17 세기 사이에 동굴에 생겨난 다양한 건물의 건설에 압도 당했을뿐만 아니라 1569 년에서 1574 년 사이에 Padri Teatini가 개장 한 Cinquesanti 골목에 압도 당했습니다.내부는 최근까지 마구간, 지하실, 창고 및 작업장으로 사용되었습니다. 첫 번째 발견은 1859 년 하수도 발굴을 위해 이루어졌으며, 19 세기 말 극장이있는 건물의 정원에서 첫 번째 고고학 발굴이 이루어졌으며, 첫 번째 복구 계획은 1939 년 벤 테니 오 기간으로 거슬러 올라갑니다 (극장의 모든 건물 철거를 제공했기 때문에 중요 함), 그러나 1997년에야 극장의 일부가 드러났고, 시의회는 2003년부터 2007년 사이에 대대적인 복원 작업을 명령하여 중앙 동굴의 서쪽 부분이 내부 정원에서 드러날 수 있도록 했습니다.극장은 그리스 극장의 전형적인 반원형 모양을 하고 있으며, 그 중 몇 가지 중요한 흔적은 현재 방문이 가능하며, 수년간의 망각 끝에 복구된 카베아의 일부도 예외적으로 방문이 가능합니다.극장에는 세 개의 입구가 있었는데, 배우들을 위한 두 개의 측면(서동쪽)과 관객들을 위한 북쪽 입구가 있었습니다. 로마 시대에는 지진파가 대각선으로 전달된다는 것을 이해 한 후 레티 큘라 툼은 파동을 분산시키는 역할을하고 라테 리시 움은 대신 파동을 차단하는 역할을하는 오푸스 믹스 툼 기법에 따라 극장을 구성했습니다.극장의 동쪽으로 이어지는 비코 친퀘산티의 낮은 층에 있는 트랩도어를 통해 극장의 일반 관람이 가능한 부분으로 접근할 수 있는데, 테라네오의 주인은 침대 밑에 있는 트랩도어를 통해 지하실로 사용하던 지하 방에 접근할 수 있었다고 합니다. 그는 또한 레일을 따라 달리는 침대가 벽의 틈새로 사라질 수있는 메커니즘을 고안했습니다. 나중에 라테리치움에서 벽 파편이 발견되면서 지하실이 수용되어 새로운 용도로 사용되었습니다.비코 친케 산티의 일부는 프로 케니 언 또는 프로 스카 니움 및 파레 돈에 해당합니다. 비코 친퀘 산티의 골목길 인 비콜레토 간티에서이 지역을 떠난 후 안티 칼리아를 통해 다시 들어가면 서마 카베 아의 인트라도, 즉 좌석 층의 상단 링에 접근 할 수 있습니다.약 5000~6000석의 좌석을 갖춘 카베아는 일부 구역에서 테라스의 대리석 덮개와 일부 보미토리아(테라스 입구)를 여전히 볼 수 있습니다. 작은 부분을 제외하고 밝혀진 부분은 중앙 좌석 인 중간 카베아에만 관련되어 있다는 점에 유의하는 것이 중요합니다. 아래쪽 좌석 인 임마 카베아의 일부만 볼 수 있으며 여전히 극장에 접근하는 데 사용되는 구토 통 중 하나도 포함되어 있습니다. 가장 위쪽 좌석인 서마 카베아는 첫 번째 궁전 건설 이후 제거되었기 때문에 회복할 수 없을 정도로 사라졌습니다. 서마 카베아의 일부, 즉 아래쪽 좌석만 보존되어 있습니다.카베아 입구는 비아 산 파올로에서 나오며 15세기 궁전 안뜰에 위치한 고대 작업장으로 들어가면 됩니다.로마 시대에는 극장 외부를 보강하는 하부 구조물이었던 비아 안티카글리아에 있는 두 개의 거대한 아치가 여전히 외부에 극장이 있었다는 것을 증명하고 있으며, 현재는 기존 건물에 통합된 것처럼 보입니다.