고려중인 작품은 왼쪽 하단에 서명 및 일자. 세간 티니는 그의 편지에서 그것을 인용 도메니코 투미 아티(말로 툼 이 그림은 그러빅 밀라노(밀라노)에 속했으며,그는 생 모리츠에있는 세간 티니 박물관에 오랫동안 빌려주었습니다. 그 당시 세간티니는 실내 환경을 주제로 한 일련의 작곡 작업을 하고 있었지만,여기서 그는 좀 더 명료하고 색채적으로 더 발전된 솔루션을 찾고 있었다. 1891 년 트리엔날레 디 브레라 행사에서 프리 비아 티의"모성"도 전시되었습니다–다소 신비 롭고 미묘하며 꿈 같은 상징적 해석–"두 어머니"는 새로운 기술이 등장한 놀라운 성공을 거두었습니다.,비유하여,이상화 상징주의에 대한 자연주의 분열주의의 표현으로서 매우 분명합니다. "보편적 모성"으로 생각되는 상징주의의 해석은 사실 나중에 만 세간 티니에 나타날 것입니다. 1891 년 5 월 28 일의"미술 전시의 연대기-1891 년 브레라 트리엔날레 전시회"에서 기자는 분명히 발광적인 키에서 그림을 해석:"두 어머니는 수렁에,근처에 그녀의 송아지가있는 소,그리고 천장에 달려 소박한 램프의 빛에 의해 졸고,그녀의 신발을 들고 농민 여자입니다. 빛나는 현상과 증거의 준수는 이 그림에서 감탄할 만하다[... ] ”; "트리엔날레에서 발표된 수많은 토론들과 많은 비판들 속에서 아무도 세간티니의 이 중요한 작품의 특징적인 본질에 대한 연구를 심화 시키지 못했다는 것은 흥미롭다.비록 예외 없이 모두가 그 안에서 젊은 주인의 강력한 힘을 발견했지만,소르마니와 같은 일부 사람들은 또한 모성의 느낌으로 그것을 찬사 받았지만,나는 그것이 담고있는 동물이라고 말할 것이다. 제 생각에는 이 작품의 동기는 인공조명의 흥미로운 효과로 인한 감정과 그 그림의 해석을 제시한 엄청난 어려움을 극복하고자 하는 변덕이었습니다. [ ... [장면의 관심과 어려움은 적절한 성격으로 그 환경을 낮은 밝기로 표현하는 것이었지만,흑인을 억제하기 위해 모든 곳에서 순환 할만큼 충분히 확산되었습니다-검은 색은 빛의 부재를 의미합니다-그리고 시선이 모든 물체의 본질을 감지 할 수있게하십시오. 그리고 그의 그림에서 세간 티니는 팔레트의 일반적인 혼합물 대신 분할 된 색상을 적용하는 데 의지하여 어려움을 승리적으로 극복 할 수있었습니다." 1945 년 바반 티니는 한심한 태도"보티첼리"에 여자의 머리 주위에"박물관 공기"를 뽑아,그와 같은 몇 가지 고려 사항을 끌었다. 세간티니의 아들 고타르도가 만든 생모리츠의 세간티니 박물관에 보관된 작품의 사본이 있다.