A românica Duomo, a Catedral de Santa Maria Assunta, começou por volta de 1175 no local da igreja anterior destruída em 1155 por Frederick Barbarossa, foi consagrada pelo Papa Inocêncio III em 1198 e terminou entre 1216 e 1227.A igreja do século XI, destruída pelo imperador, também se encontrava no local de uma igreja anterior do século VIII ou IX, dedicada a São Primiano, da qual a cripta por baixo da actual Capela das Relíquias foi preservada.A fachada actual é o resultado de um alargamento da mesma, que teve lugar por volta de 1200. Os rosoncini exteriores da segunda ordem e os três rosoncini, os nichos cegos ogivais e o mosaico da terceira ordem foram acrescentados nessa altura. Este último, assinado por um certo Solsternus (1207) que, em vez do habitual "magister" preferiu chamar-se a si próprio "médico", retrata "a bênção de Cristo no trono entre a Madonna e São João Evangelista".Umbria Online A rosácea central, pertencente à fase de construção do século XII, é uma das mais ricas da Umbria. Está situada numa praça com os símbolos dos quatro Evangelistas nos cantos, idealmente apoiada por uma galeria cega de cinco pequenas colunas e dois telâmonos. O estilo das pequenas colunas da cornija sobre a rosácea harmoniza-se surpreendentemente bem com o do pórtico acrescentado em 1491-1504 por Ambrogio di Antonio Barocci de Milão e Pippo di Antonio de Florença, com cinco arcos ladeados por púlpitos. Ao seu lado ergue-se a enorme torre sineira do século XII, documentada como tendo sido também utilizada para fins de defesa, construída de grandes lajes de freixo quadrado, algumas das quais provenientes das estruturas episcopais anteriores.O campanário foi acrescentado em 1512-15 a um desenho da Cola da Caprarola.Junto ao portal central, do período de construção anterior a 1198, ricamente esculpido, encontra-se a entrada amuralhada para a catedral do século IX, St.Em 1638, o Cardeal Francesco Barberini teve o interior radicalmente transformado no estilo barroco por Luigi Arrigucci, como também desejado pelo seu tio, o Papa Urbano VIII (Maffeo Barberini), que tinha sido bispo de Spoleto de 1608 a 1617. Um busto de bronze dele, de Lorenzo Bernini (1640), paira por cima do portal na fachada do balcão. Durante a renovação barroca, os corredores e o transepto foram ampliados. Apenas o chão em mosaico da nave e a abside central permaneciam do traçado românico.Numa nova intervenção no século XIX, Giuseppe Valadier, o arquitecto classicista da Piazza del Popolo e do Pincio em Roma, criou os altares e as portas. À direita encontra-se a Capela do Bispo Costantino Eroli, utilizada como baptistério até 1845, com valiosos frescos de Pinturicchio (1497). Uma capela de sepultamento adjacente de Eroli conduz à Capela da Assunção, iniciada por Costantino Eroli e terminada pelo seu sucessor Francesco Eroli.Apse com frescos de Filippo Lippi A decoração da abóbada transversal foi recentemente atribuída a Giovanni da Spoleto (início do século XIV), enquanto os frescos de parede são de Jacopo Siciliano (1540-50). Do lado direito do transepto está o monumento sepulcral de Giovanni Francesco Orsini, do arquitecto pórtico Ambrogio Barocci (1500), originalmente da Capela Orsini e aqui mal remontado. Em frente, o monumento sepulcral de Fra' Filippo Lippi (*1406†1469), que morreu aqui em Spoleto, enquanto ele estava afresco da abside (1467-69). O monumento, desenhado pelo seu filho Filippino Lippi e encomendado por Lorenzo de Medici, só foi executado em 1490 por um escultor florentino desconhecido.A seguir é a sacristia e depois a Capela do Ícone Santíssimo, construída no lugar da antiga sacristia por Giovanni Battista Mola em 1626 para albergar, num altar de mármore precioso, o Ícone, uma tábua bizantina do século XI/12 que representa a Virgem no tipo iconográfico Haghiosoritissa, trabalhada em Bizâncio, como uma inscrição na borda da folha de cobre dourado testemunha. Foi doada à cidade pelo Imperador Frederick Barbarossa em 1155 como sinal de paz, depois de ter destruído a catedral. Na abside românica central é o estupendo ciclo de frescos de Filippo Lippi, assistido por Fra' Diamante e Pier Matteo d'Amelia, que completou a 'Natividade', interrompido pela morte do mestre, e pintou a 'Anunciação', a 'Dormitio' e a 'Coroação da Virgem'.Tal como os outros altares, o altar-mor, com quatro colunas de granito oriental, um presente de Pio VI, é de Valadier.À esquerda do presbitério encontra-se a Capela do Sacramento, construída em finais do século XVI e decorada em finais do século XVIII. Uma ampliação anterior do transepto, a Capela de Santa Ana, do século XIV, decorada inteiramente em fresco em 1597, foi recortada durante a ampliação de 1644 e, no final do século passado, estes frescos foram retirados para trazer de volta a decoração dos primeiros séculos XIV e XV.Do lado esquerdo da nave encontra-se a Capela das Relíquias, acrescentada em 1540 para guardar o Ícone e outras vestes preciosas nos armários esculpidos e incrustados, dos quais restam apenas as partes da frente, porque os corpos foram utilizados para fazer bancos de coro. Também pelos mesmos autores, Giovanni Andrea di Ser Moscato e Damiano di Mariotto, são as esculturas de madeira e o frontal do altar (1545-54).Depois dos altares de Valadier, uma das obras de arte mais importantes da catedral foi colocada no nicho do corredor esquerdo: o 'Crucifixo', um pergaminho pintado, aplicado a um painel, por Alberto So[tii] (1187), da Igreja de Santos João e Paulo, onde foram desenterrados frescos de autores do círculo deste mestre