El palau del segle xvi tradicionalment atribuït a Ludovico Sforza anomenat Il Moro, Duc De Milà, en realitat pertanyia A Antonio Costabili, secretari De Ludovico i prominent personalitat de la cort del Duc Ercole i d'este. El projecte inicial va ser de L'arquitecte Ducal Biagio Rossetti, una figura tutelar de L'arquitectura Renaixentista De Ferrara. El lloc de l'edifici va veure alguns picapedrers i pintors il * lustres de La Cort d'este del començament De Thévi: Entre Els Primers Gabriele Friison, Girolamo Pasino i Cristoforo Di Ambrogio, Entre D'altres Benvenuto Tisi anomenats Garofalo, Ludovico Mazzolino i Ortolano. Biagio Rossetti va començar la construcció de l'edifici el 1500 i el 1503 el va deixar a cura De Girolamo Pasini i Cristoforo Di Ambrogio Da Milano. No obstant això, el 1504 va ser finalment abandonat i l'edifici va quedar inacabat. El fulcre del palau és el pati D'Honor, completat només en dos costats i adornat amb una doble lògia amb rica decoració escultòrica en pedra blanca, probablement obra De Gabriele Frisi. De la mateixa es troba l'escala que condueix a la planta principal, amb graons elevats decorats amb estampats geomètrics, Dofins i palmetes. Les finestres de La planta principal, originalment alternativament obertes i cegues, creen un joc de ple i buit que encara es pot apreciar parcialment a La façana de L'edifici De La Via Porta d'amore. La loggia, al costat sud del pati D'Honor, té vista sobre un gran jardí. Al Palau inacabat no li falta la decoració d'una part de l'interior. Destaquen les Voltes De Lluneta de tres habitacions de la planta baixa, al fresc, segons l'opinió predominant, De Benvenuto Tisi Anomenat Garofalo (1481-1559) i Els seus estudiants. A les dues sales sota l'ala oriental, anomenades Respectivament Sala delle storie Di Giuseppe (de les escenes de clarobscur inserides entre una decoració fitomorfa estilitzada sobre fons turquesa) i Sala Delle Sibille e dei Profetti (també això per a les figures representades, en gran part policromades) la feina a vegades pobra fa pensar més en els estudiants que En El Mestre. D'un tenor completament diferent és La tercera sala amb frescos, Anomenada Aula Costabiliana o Sala Del Tesoro, situada prop del pòrtic sud i els frescos de La qual s'atribueixen concordantment A Garofalo. De forma Rectangular, està decorada a la part superior amb 18 Llunetes de clarobscur amb escenes relacionades amb El mite D'Eros i Anteros, o dels dos amors. Així és com El superintendent Carlo Calzecchi Onesti els descriu en el seu llibre De 1936 Sobre El Palau De Ludovico Il Moro: escenes "d'un mite dels dos amors, que encara espera a aquells que el comenten: abans Que El Segon Amor Neixi en solitud salvatge, es consulta a una deessa que pregunta: DIC DEA, QUA NATUS RATIONE adolescent POSSIT. LA Deessa dóna LA Resposta: EST RURSUS PARIENDUS AMOR. El Segon Amor és despertat per les gràcies: més tard els dos amors, reunits, Tenen Ales De Vulcà, cavalquen cigonyes, etc."a la volta, amb una atrevida perspectiva des de baix, es representen escenes de la vida cortesana, d'òbvia inspiració Mantegna (L'Habitació dels esposos Al Palau De Màntua): des d'un gran balcó rectangular, entre fistons de frondes, passen per alt una trentena de personatges absorbits en converses Alegres i equipats amb instruments musicals. El vermell de les catifes D'Oració D'Anatòlia (entre les primeres d'aquest tipus conegudes A Europa) que pengen des del balcó, es correspon amb el Verd dels festons que connecten per sobre del grup feliç, sobre el fons del cel. La perspectiva aèria és continuada, al centre, per una banda de dodecàgon amb insercions monocromàtiques d'inspiració clàssica que s'eleva En Forma de cúpula fins a una gran rosassa en fusta daurada, inclosa sens dubte en el període posterior. Diferents propietaris es van succeir entre si a partir de finals del segle iii, fraccionant i modificant la planta i finalment reduint l'estructura en un estat de greu degradació. Corrado Ricci va Ser Director General d'Antiguitats i Belles Arts quan, el 1920, es va definir l'expropiació del Palau, adquirida per la propietat estatal per 195 mil lires. El 1930 el Ministeri va decidir que el palau es convertís en seu del material arqueològic procedent de La necròpolis De Spina; les obres, possibles gràcies a una dotació ministerial d'un milió, es van acabar uns anys més tard i el 20 d'octubre de 1935 es va inaugurar el Museu Arqueològic nacional. Entre les característiques d'aquesta esplèndida residència Renaixentista destaquen el color dels materials utilitzats, l'harmonia de les formes, l'acollidor i gran pati que, a través del porxo, s'obre al jardí, els exquisits ornaments de l'escala, la fugida d'habitacions i l'ampli passadís a la planta principal, els sostres de fusta i els cicles de frescos que decoren tres de les habitacions de la planta baixa.