Šešioliktojo amžiaus rūmai, tradiciškai priskirti Ludovico sforzai, vadinami Milano kunigaikščiu Il Moro, iš tikrųjų priklausė Antonio Costabili, Ludovico sekretoriui ir žymiai kunigaikščio Ercole I d ' Este teismo asmenybei. Pradinis projektas buvo kunigaikščio architektas Biagio Rossetti, globojanti Ferraros renesanso architektūros figūra. Statybvietėje buvo keletas garsių akmenininkų ir dailininkų este teismas iš pradžių Thevi: tarp pirmųjų Gabriele Frisoni, Girolamo Pasino ir Cristoforo Di Ambrogio, be kita ko Benvenuto Tisi vadino Garofalo, Ludovico Mazzolino ir Ortolano. Biagio Rossetti pastato statybą pradėjo 1500 m., o 1503 m. paliko jį Girolamo Pasini ir Cristoforo Di Ambrogio Da Milano priežiūrai. Tačiau 1504 m. jis buvo galutinai apleistas ir pastatas liko nebaigtas statyti. Rūmų atramos taškas yra garbės kiemas, užbaigtas tik iš dviejų pusių ir papuoštas dviguba lodžija su sodria skulptūrine dekoracija iš balto akmens, tikriausiai Gabriele Frisoni kūriniu. Iš to paties yra laiptai, vedantys į pagrindinį aukštą, su pakeltais laipteliais, dekoruotais geometriniais raštais, delfinais ir paletėmis. Pagrindinio aukšto langai, iš pradžių pakaitomis atviri ir akli, sukuria pilną ir tuščią žaidimą, kurį vis dar galima iš dalies įvertinti pastato fasade Via Porta d ' amore. Iš lodžijos pietinėje Garbės kiemo pusėje atsiveria vaizdas į didelį sodą. Nebaigtuose rūmuose trūksta interjero dalies apdailos. Puikūs yra trijų kambarių pirmame aukšte lunette skliautai, kuriuos, remiantis vyraujančia nuomone, freskomis pavadino Benvenuto Tisi Garofalo (1481-1559) ir jo mokiniai. Dviejuose kambariuose po rytiniu sparnu, atitinkamai vadinamuose Sala delle storie Di Giuseppe (iš chiaroscuro scenų, įterptų tarp stilizuotos fitomorfinės dekoracijos turkio spalvos fone) ir Sala delle Sibille e dei Profetti (taip pat tai vaizduojamoms figūroms, daugiausia polichrominėms) kartais prastas meistriškumas verčia labiau galvoti apie studentus nei apie meistrą. Iš visiškai kitokio tenoro yra trečiasis freskomis dekoruotas kambarys, vadinamas Aula Costabiliana arba Sala del Tesoro, esantis netoli Pietinio portiko ir kurio freskos deramai priskiriamos Garofalo. Stačiakampio formos, viršuje jis dekoruotas 18 chiaroscuro Lunettes su scenomis, susijusiomis su eros ir Anteros Mitu arba dviem meilėmis. Taip juos apibūdina Superintendentas Carlo Calzecchi Onesti savo 1936 m. knygoje apie Ludovico Il Moro rūmus: scenos " apie dviejų meilių mitą, kuris vis dar laukia tų, kurie jį komentuoja: prieš gimstant antrajai meilei laukinėje vienatvėje, konsultuojamasi su deive, kuri klausia: DIC DEA, KVA NATUS RATIONE paauglys POSSIT. Deivė pateikia atsakymą: EST rusus PARIENDUS AMOR. Antrąją meilę pažadina malonės: vėliau abi myli, susivienija, turi sparnus iš vulkano, važiuoja gandrais ir pan."skliaute, drąsiai žvelgiant iš apačios, vaizduojamos teismo gyvenimo scenos, akivaizdžiai įkvepiančios Mantegna (sutuoktinių kambarys Mantuano rūmuose): iš didelio stačiakampio balkono, tarp frondų festoonų, atsiveria vaizdas į trisdešimt personažų, pasinėrusių į laimingus pokalbius ir aprūpintų muzikos instrumentais. Anatolijos maldos kilimėlių raudona spalva (tarp pirmųjų Europoje žinomų šio tipo), kabančių iš balkono, yra suderinta su žalia spalva, kuri jungiasi virš Laimingos grupės, dangaus fone. Oro perspektyvą centre tęsia dodekagono juosta su vienspalviais klasikinio įkvėpimo intarpais, kupolo formos pakilusi iki didelio rožių lango iš Paauksuotos medienos, tikrai įtraukto į vėlesnį laikotarpį. Skirtingi savininkai vienas kitą pakeitė nuo trečiojo amžiaus pabaigos, frakcionuodami ir modifikuodami gamyklą ir galiausiai sumažindami struktūrą esant rimtai degradacijai. Corrado Ricci buvo Senienų ir Dailės generalinis direktorius, kai 1920 m.buvo apibrėžtas rūmų, kuriuos valstybės turtas įsigijo už 195 tūkstančius lirų, nusavinimas. 1930 m. ministerija nusprendė, kad rūmai tampa archeologinės medžiagos, gaunamos iš Spinos nekropolio, būstine; darbai, padaryti įmanomi dėl ministro Paskirstymo milijonui, baigėsi po kelerių metų ir spalio 20 d. 1935 m. buvo atidarytas Nacionalinis archeologijos muziejus. Tarp šios nuostabios Renesanso rezidencijos savybių dominuoja naudojamų medžiagų spalva, formų harmonija, svetingas ir didelis kiemas, kuris per verandą atsiveria į sodą, išskirtiniai laiptų ornamentai, kambarių pabėgimas ir erdvus koridorius pagrindiniame aukšte, medinės lubos ir freskų ciklai, puošiantys tris kambarius pirmame aukšte.