Της καμπανίας αμφιθέατρο της Santa Maria Capua Vetere, το δεύτερο κατά σειρά μεγέθους μεταξύ αυτών των τύπων των μνημείων στην αρχαία Ιταλία μετά το Κολοσσαίο (m. 165 σχετικά με το&rsquo? κύριου άξονα, m. 135 σχετικά με την μικρή στο επίπεδο του&rsquo? arena), μεγάλωσε ανάμεσα στο τέλος του πρώτου και αρχές του δεύτερου αιώνα μ. χ. για να αντικαταστήσετε το&rsquo? λιγότερο ευρύχωρο αρένα που χρονολογείται ET&germandbls;graccana, των οποίων τα λείψανα έχουν ταυτοποιηθεί προς τα Νοτιοανατολικά. Από την ιστορία του κτιρίου του πληροφορεί μια επιγραφή αφιερωμένη στον Αντωνίνο Πίο, εν μέρει διατηρημένη στο Επαρχιακό Μουσείο της Καμπανίας, στην οποία γίνεται αναφορά στις αποκαταστάσεις της κιονοστοιχίας και στα νέα γλυπτά έπιπλα του αυτοκράτορα Αδριανού. Το κτίριο, που χρησιμοποιείται συνήθως για παραστάσεις μονομάχων, είχε αρχικά τις τέσσερις κανονικές παραγγελίες (ima, media και Summa cavea, attico) κερκίδων, προσβάσιμες μέσω εσωτερικών και εξωτερικών σκαλοπατιών, τοποθετημένες σε τόσα επίπεδα επικοινωνιακών στοών στο opus latericium, και άνοιξε στην πρόσοψη με ογδόντα καμάρες από ασβεστολιθικά μπλοκ ίσου πλάτους εκτός από εκείνα που τοποθετούνται στα τέσσερα βασικά σημεία, που συμπίπτουν με τις κύριες εισόδους. Τονίστηκαν από την παρουσία ημι-στηλών που στηρίζονται στους πυλώνες της Τοσκάνης, όπως αυτές που διατηρούνται εν μέρει στην ανατολική είσοδο. Τα κλειδιά d & rsquo;αψίδα των δύο πρώτων τάξεων των τόξων της πρόσοψης εμπλουτίστηκαν με 240 ανάγλυφες προτομές θεότητας,όπως: Δίας, Juno, Δήμητρα, Diana, Ερμής, Μινέρβα, Volturno, Απόλλων, και Μίθρα, καθώς και κεφάλια Παν, Σάτυροι και θεατρικές μάσκες, στην τρίτη τάξη; από αυτούς μόνο 20 σώζονται στο χώρο, μερικά άλλα στο Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο της Νάπολης και το Επαρχιακό Μουσείο της Καμπανίας, ενώ οι περισσότεροι στη συνέχεια επαναχρησιμοποιήθηκαν ως γυμνά υλικά. Η εξωτερική περίμετρος των πάγκων που περιβάλλουν το κτίριο, από ασβεστολιθικά μπλοκ σε ομόκεντρες ζώνες, συνορεύει με λείες και σκαλιστές πέτρες, εκ των οποίων μόνο μία με την ανάγλυφη εικόνα του Ηρακλή στην πρόσοψη προς το αμφιθέατρο και άλλη με Σιλβάνο στην εξωτερική πρόσοψη.τοποθετήθηκαν εμπόδια μεταξύ των λίθων για να διαχωριστεί το πεζοδρόμιο από τη γύρω περιοχή. Τα σκαλοπάτια του κοίλου ήταν καλυμμένα με μάρμαρο και το κοίλο summa κυριαρχούσε από μια Στοά διακοσμημένη με αγάλματα και κίονες. Τα διακοσμητικά μέρη έχουν σχεδόν χαθεί, με εξαίρεση την Αφροδίτη, τον λεγόμενο Άδωνη και την ομάδα της αγάπης και της ψυχής.έχουν διατηρηθεί τα μετωπικά πλούτη και τα κιγκλιδώματα της εμετορίας (πύλες πρόσβασης στα περίπτερα). Το πρώτο, αρχικά τοποθετημένο στο υπέρθυρο της πόρτας, δείχνει μυθολογικές σκηνές και αναμνηστικό ανάγλυφο.οι άλλοι, τοποθετημένοι ως χειρολισθήρες στις πλευρές των τελευταίων σκαλοπατιών, ήταν σκαλισμένοι και στις δύο πλευρές με εξωτικά ζώα ή με σκηνές κυνηγιού μεταξύ ζώων. Το πάτωμα της αρένας αποτελείται από ξύλινα τραπέζια πασπαλισμένα με άμμο για να επιτρέψει τη διεξαγωγή των αγώνων, κάτω από τα οποία αναπτύχθηκε το υπόγειο, επικοινωνώντας μεταξύ τους μέσω διαδρόμων και προσβάσιμο μέσω τεσσάρων σκαλοπατιών που υπάρχουν στις αίθουσες εξυπηρέτησης, που βρίσκονται πίσω από το βάθρο και χρησιμοποιούνται για μηχανήματα και εξοπλισμό σκηνής. Μεγάλο & rsquo;κύρια είσοδο που επέτρεψε να φτάσει στο υπόγειο και να οδηγήσει τα κλουβιά των ζώων χωρίς να διέρχεται από τις βεράντες & ccaron; που βρίσκεται αντί για τη δυτική πλευρά. Στην ανατολική πλευρά υπήρχε επίσης ένας αγωγός που συνδέεται με μια δεξαμενή ενσωματωμένη στο opus reticulatum, στην οποία συλλέχθηκε νερό για τον καθαρισμό του υπόγειου. Επιπλέον, ένα παρεκκλήσι χτισμένο στο δεύτερο ναό στα βόρεια της Δυτικής εισόδου χρονολογείται από τον V-VI αιώνα μ.χ. Μεγάλο & rsquo;αμφιθέατρο στην 456 μ.Χ. subì καταστροφική καταστροφή κατά τη διάρκεια της λεηλασίας του Genseric, αλλά επισκευάστηκε στην 530 μ. χ .. . Κατά τη διάρκεια της Γοτθικής και Λομβαρδικής κυριαρχίας το κτίριο συνέχισε να λειτουργεί ως αρένα.τότε, μετά την καταστροφή της πόλης&germandbls; στο’ 841 μ. Χ. από τους Σαρακηνούς, μετατράπηκε σε Φρούριο. Από την περίοδο της σουηβικής κυριαρχίας έγινε λατομείο για την εξόρυξη πέτρινων υλικών που επαναχρησιμοποιήθηκαν στην κατασκευή των κτιρίων της πόλης. Μερικώς ανασκαφεί μεταξύ 1811 και 1860, τελικά απελευθερώθηκε από τις τεράστιες χωμάτινες συστάδες μεταξύ 1920 και 1930, με πολλές επακόλουθες συντηρητικές επεμβάσεις αποκατάστασης με την πάροδο του χρόνου. Επισυνάπτεται στην & rsquo;Αμφιθέατρο & ccaron; το "Μουσείο Μονομάχος", όπου, με καινοτόμες λύσεις έκθεση, τα σωζόμενα στοιχεία της διακόσμησης του’ Καμπανίας Αμφιθέατρο παρουσιάστηκαν στο κοινό για πρώτη φορά. Στην πρώτη αίθουσα, στο δεξί τοίχο, ήταν τοποθετημένα τρία από τα κλειδιά d & rsquo;αψίδα που κοσμούσαν το εξωτερικό του μνημείου: ένα αρσενικό κεφάλι με φρυγική καπάκι ταυτίζεται με Μίτρα ή Άττη, ένα θηλυκό με διάδημα (ίσως Juno), ένα κεφάλι της Μινέρβα με σοφίτα κράνος και το καστ της προτομής του Volturno, του οποίου η αρχική č διατηρούνται στο Μουσείο της Καμπανίας. Ακολουθούν μερικές τιμητικές επιγραφές με αφοσίωση στους αυτοκράτορες Αδριανό και Αντωνίνο Πίο, που προέρχονται από τις ανασκαφές του’Αμφιθέατρο. Στο κέντρο του δωματίου & ccaron; τοποθετήθηκε ένα μοντέλο που αναπαράγει την τρέχουσα κατάσταση του κτιρίου και την αρχική του εμφάνιση. Στην πρώτη βιτρίνα υπάρχει επίσης μια επιλογή κεραμικών υλικών που βρέθηκαν στον αμφιθεατρικό χώρο και γλυπτά θραύσματα σχετικά με την αρχιτεκτονική του διακόσμηση: ράφια με βόδι, θραύσμα κενών και τμήματα των μαρμάρινων κιγκλιδωμάτων που κοσμούσαν το κοίλο. Τα κεφάλια του Ηρακλή, η Αθηνά με κορινθιακό κράνος, ο Απόλλωνας και μια γυναικεία θεότητα (ίσως η Νταϊάνα) ανήκαν στα αγάλματα που κοσμούσαν τις καμάρες των επάνω ορόφων Στη δεύτερη βιτρίνα εκτέθηκαν ως παραδείγματα τα χυτά μονομάχων όπλων που βρέθηκαν στην Πομπηία: δύο κράνη, ένα ζευγάρι λίπους και ένα λουρί ώμου. Το diorama τοποθετείται μεταξύ της βιτρίνας αντιπροσωπεύει έναν αγώνα μεταξύ μονομάχων και θηρίων: το reziario, με δίχτυ και τρίαινα, το secutor με κράνος και κοντό σπαθί, το ίχνος με Griffin στο’κράνος και το καμπύλο σπαθί (sica) και το venator που αντιμετωπίζει ένα λιοντάρι είναι αναγνωρίσιμα. Στο δεύτερο δωμάτιο, με μια αρχική διάταξη που προτείνει τα βήματα του κοίλου, η διακόσμηση μιας από τις εμετόρια (προσβάσεις στο κοίλο) έχει ξαναχτιστεί πλήρως.στο κάτω μέρος, τοποθετείται το ανάγλυφο με μια πομπή δικαστών και Λυγιστών, που απεικονίζεται στην πράξη εισόδου στο αμφιθέατρο για να καταλάβουν τις θέσεις τους. Τα πλευρικά κιγκλιδώματα αναπαράγουν αντ ' αυτού αιλουροειδή που δαγκώνουν το θήραμα.άλλα θραύσματα πλευρικών κιγκλιδωμάτων απεικονίζουν ζώα που φαίνεται να τρέχουν προς το’αρένα: gazelles, αρκούδες, ελέφαντες, λιοντάρια. Θραύσματα του μπροστινού πλουτίου τοποθετούνται επίσης στους τοίχους του ίδιου δωματίου. Μεταξύ των θεμάτων που εκπροσωπούνται ξεχωρίζουν σκηνές θυσίας, απεικόνιση του υπό κατασκευή αμφιθεάτρου και μυθολογικές σκηνές.συγκεκριμένα, στον δεξιό τοίχο, τα κατορθώματα του Ηρακλή (καθαρισμός των στάβλων της Αυγίας, του Ηρακλή και του Ανταίου) και δύο θραύσματα με τους Διόσκουρους. Στα δεξιά του’Είσοδος η τιμωρία του Προμηθέα, τα βασανιστήρια των Marsyas, Άρη και Rhea Silvia, καθώς και & eacute; ένα κομμάτι με το χορό Μαινάδες και ένα άλλο με τον Απόλλωνα. Στα αριστερά της εισόδου αναγνωρίζουμε άλλα & igrave; μια σκηνή με θεότητα&germandbls;turrite, η κατασκευή του’αμφιθέατρο, η απεικόνιση ενός ιερού περιβόλου, μια σκηνή της θυσίας για την αφιέρωση του & rsquo; Αμφιθέατρο. Στον αριστερό τοίχο σκηνές της κενταυρομαχίας και του Ακταίον που χτυπήθηκαν από σκύλους. Τα στιλιστικά χαρακτηριστικά των αναγλύφων, η επιλογή των θεμάτων και ο τρόπος αντιμετώπισής τους που ανταποκρίνονται σε μια έντονα κλασική γεύση δείχνουν το’ET&germandbls; adrianea ως την περίοδο εκτέλεσης των γλυπτών.