L’амфитеатър кампано Санта Мария Капуа-Ветере, вторият по големина сред тези видове, разположени в’древна Италия след Колизеума (m. 165 о’основната ос, м 135 в това, че незначителни на ниво dell’арена), е построен в края на I и началото на II век от нашата ера.В. замяна dell & rsquo; арена е по-малко просторен, започвайки с età грак, чиито останки са открити на югоизток. Изграждането му дело информира & rsquo; надписът, посветен на Антонин Пий, се съхранява отчасти в провинциалния Музей Campano, в който той споменава реставрациите на колонадата и новите скулптурни мебели, направени от & rsquo;император Адриан. L’сграда, като обикновено се използва на шоуто гладиатори, първоначално представени четири поръчки canonical (ima, медии и summa cavea, таван) сплит, може да се стигне с помощта на стълби, вътрешни и външни, които са инсталирани на различни нива галерии в opus latericium свързани с тях, и отваряне в фасада с осемдесет арки са направени от варовикови блокове с еднаква амплитуда, с изключение на тези, които са заложени в четири фундаментални точки, съвпада с главния вход. Те бяха подчертани от наличието на Полуколони, опиращи се на колони от тосканския орден, като тези, които са частично запазени all’ вход Източна. Ключове d’първите две поръчки арки на фасадата на храма са украсени с 240 бюстове за нулиране на божественосттаà, сред които: Юпитер, на Katq, Деметра, Диана, Меркурий, Минерва, Volturno, Аполон и Митра, както и ръководителите на Пан, сатира и драма маски, в третия ред; от тях са запазени само в 20 на място, няколко други в Националния Археологически Музей в Неапол и Музея на Провинция Кампания, докато голяма част, след това те са били повторно използвани като материал за броене на гласовете. Периметър на външната аудитория, която обгражда l’сграда, изпълнена от блокове варовик в концентрични кръгове, е ограничена до стълби, прави и дърворезби, от които е запазена само една от l’снимка на релефа на d’Херкулес на фасадата в посока l’амфитеатър, а други с Силвано, на фасадата; между стълбища, са монтирани бариери, за да се отдели от тротоара’квартала. Трибуните на кавея бяха облицовани с мрамор, а портик, украсен със статуи и колони, се издигаше над сумата на кавея. Декоративни част от почти всички са били загубени, с изключение на Венера, Адонис и група любовта и на Психиката; вместо това са запазени фронтональные плутеи и пилони вомитории (порта за достъп до трибунам). Първите, първоначално публикувани на врата на перемычке, показват митологични сцени и запомнящ се характер на релефа; други, разположени като ръкохватки от двете страни на последните степени, са били издълбани от двете страни на екзотични животни или сцени на лов между животните. План за dell’arena е създадена дървена маса се поръсва с пясък, за да се осигури водене на бойните действия, при които те се развиват под земята, свързани по между си с помощта на коридори и налични през четири стъпала, присъстващи в околната среда на обслужване, намиращи се на подиума и се използва за машини и оборудване театрално. Главният вход, който позволява достъп до подземията и води клетки за животни, без да минава през аркадите, вместо това се намира от западната страна. От източната страна също се проведе връзка към танкер, построен в opus reticulatum, в който той събира L & rsquo;вода,за почистване на подземните. Н.Е. включва и параклис, построен във втория кораб северно от западния вход. Амфитеатърът през 456 г.сл.. По време на господство на готически и заложна къща l’сграда continuò да има функция сцена; след това, след разрушаването на град  в’d 841.C. ad opera dei Saraceni, е превърната в крепост. Започвайки през периода на Швабското владичество, той се превръща в кариера за добив на каменни материали, използвани повторно при изграждането на сградите на града. Частично разкопана в периода между 1811 и 1860, най-накрая е освободен от огромни натрупвания на земята между 1920 и 1930, с множество последващи интервенции, реставрации във времето. Разширение all & rsquo; амфитеатър & mdash; е Музей на гладиаторите, където, с иновативни решения за визуализация, за първи път бяха представени на обществеността елементи на Сървайвър бижута dell’амфитеатър Кампано. В първата стая, на стената отдясно бяха построени три ключа d’арки, украсени l’външен паметника на: мъжка глава с фригийский капачка, обозначени с "Митра", или Аттис, жена с диадемой (може би Юнона), главата Минерва в каската в мезонет, и гласове бюст Volturno, оригиналът на която è се съхранява в Музея на Неапол. По-долу са дадени някои почетни надписи с посвещението на императорите Адриан и Антонин Пий, от разкопките на амфитеатъра. В центъра на залата беше поставена пластмаса, която възпроизвежда текущото състояние на сградата и първоначалния й вид. В първата витрина è също е подложен на голям избор на керамични материали, открити в’размер на dell’амфитеатър и скулптурни фрагменти, отнасящи се до неговите архитектурни декор: рафтове върху главата на бик, фрагмент лакунарным и част с балюстри от мрамор, украсени трибуните. Главите на Херкулес, Атина в шлема на Коринт, Аполон и боговете & agrave; женски пол (може би Бог) принадлежали към статуи, които украсявали арки от горните етажи Втората витрина показа като пример отливките на гладиаторски оръжия, намерени в Помпей: две каски, чифт шинери и презрамка. Диораму място сред витрина представлява битки на гладиатори и диви зверове: те могат да бъдат разпознати, и ретиарий, с мрежа и тризъбец, и secundo каска и къс меч, trace, с grifo за’шлем и меч извити (siq), и венаторов, че гледа лъв. Във втората стая, с оригинални комплектовки, която продължава по стълбите и трибуни, — е възстановен, че целият интериор е в един от vomitoria (на входа на трибуна); на дъното è поставен релеф с шествия на съдиите, и ликторов, изобразени в’акт за започване на работа в’амфитеатърът, за да заемат своето място. Страничните балюстради, от друга страна, възпроизвеждат котки, които избиват плячка; други фрагменти от странични балюстради изобразяват животни, които бягат на арената: Газели, мечки, слонове, лъвове. Фрагменти от фронтални мошеници също са поставени по стените на същата зала. Междувременно, представени открояват сцена, саможертва, символизира dell’амфитеатър за изграждане и митологични сцени; в частност те отчитат, на дясната стена, подвизи на Херакъл (изчистване на Авгиевы конюшни, Херакъл и Антей) и два фрагмента с Диоскурите. Вдясно от входа е наказанието на Прометей, мъчението на Марций, Марс и Рея Силвия, както и фрагмент с танцуващи менади и друг с Аполон. Вляво от входа се научите altres & igrave; сцена с divinità turrite, строителство & rsquo;амфитеатър, изображението на свещената ограда, на сцената на жертвоприношението за започване & rsquo;амфитеатър. Лявата стена показва кентавромахия и Актеон, разкъсани от кучета. Стилистичните характери на релефите, изборът на предмети и начинът на тяхното лечение, отговарящи на силно класическия вкус, показват’età adrianea като период на изпълнение на скулптури.