O Campanian anfiteatro de Santa Maria capua Vetere, a segunda en orde de magnitude entre eses tipos de monumentos antigos Italia despois do Coliseo (m. 165 sobre o’eixo maior, m. 135 sobre o menor o nivel de’área), foi levantada entre o final do primeiro e inicio do século ii DC para substituír o’menos espazos arena mozo de volta para ET&germandbls;graccana, cuxos restos foron identificados ao Sueste. Do seu edificio historia informa unha inscrición dedicada por Antonino Pío, en parte, conservado no Museo Provincial de Campania, no que a mención é feita de restauracións da columnata e o novo escultórico mobles feitos polo Emperador Adriano. O edificio, xeralmente usado para gladiadores mostra, orixinalmente tiña catro canónica ordes (ima, medios de comunicación e summa cavea, attico) de stands, accesible a través internos e externos escaleiras, definido como moitos niveis de comunicación galerías en opus latericium, e abriu na fachada con oitenta arcos feitas de bloques de pedra calcaria de igual ancho, excepto para aqueles colocados nos catro puntos cardinais, coincidindo coas principais entradas. Eles foron salientou pola presenza de semi-columnas descansando sobre os alicerces na orde Toscana, tales como aqueles parcialmente preservada na entrada leste. As claves d & rsquo;arco da primeira de dúas ordes de arcos da fachada foron enriquecidos por 240 alivio bustos da Divindade,incluíndo: Xúpiter, Juno, Deméter, Diana, Mercurio, Minerva, Volturno, Apolo, e Mitras, así como Pan cabezas, sátiros e teatro de máscaras, o terceiro fin; deles só 20 son preservados no lugar, algúns outros no Museo Arqueolóxico Nacional de Nápoles e o Museo Provincial de Campania, mentres que a maioría foron, entón, reutilizada como espida materiais. O perímetro exterior das tendas que rodean o edificio, feitas de bloques de pedra calcaria en concéntricos bandas, foi rodeado por suave e pedras esculpidas, dos cales só un, co alivio imaxe de Hércules na fachada cara o anfiteatro e outro con Silvano na fachada exterior;barreiras foron instalados entre as pedras para separar a calzada da área circundante. Os pasos de a cavea foron cubertos en mármore e a summa cavea, foi dominada por un pórtico adornada con estatuas e columnas. O ornamentais partes foron case todos perdidos, con excepción de un Venus, o chamado Adonis e o grupo de amor e psique, o plutei frontals e balaustradas do vomitoria (acceso portas para o está) foron preservados. O primeiro, orixinalmente colocado sobre o dintel da porta, mostran escenas mitolóxicas e conmemorativa alivio; os outros, posto como varandas nas laterais dos últimos pasos, foron esculpidas en ambos os dous lados con animais exóticos ou con escenas de caza entre os animais. O chan de area foi feita de táboas de madeira espolvoreo con area para permitir a realización de loitas, en que o subterráneo desenvolvido, comunicarse uns cos outros a través de corredores e accesible a través de catro escaleiras presentar no servizo de cuartos, situado detrás do podio e usado para máquinas e equipos de escenario. L ’a entrada principal, que permitiu chegar a subterránea e para levar o gaiolas de animais sen pasar a través do balcóns & ccaron; situado en vez no lado occidental. No lado oriental, houbo tamén unha canle de conexión a unha cisterna construído en opus reticulatum, en que a auga foi traído para a limpeza do subterráneo. Ademais, unha capela construída na segunda nave ao norte do oeste entrada remonta ao século V-VI século DC. L & rsquo;Anfiteatro en 456 ad subì ruinoso destrución durante a dimisión de Genseric, pero foi reparada en 530 ad.. Durante o Gótico e Lombard dominación edificio continuou a función como unha área, a continuación, tras a destrución da cidade&germandbls; en’841 ad polos Sarracenos, que foi transformada nunha fortaleza. Desde o período da Suabia dominación tornouse unha canteira para a extracción de pedra materiais reutilizados na construción dos edificios da cidade. Parcialmente escavado entre 1811 e 1860, foi finalmente liberado da enorme de barro clusters entre 1920 e 1930, con numerosos posterior restauración conservadora intervencións ao longo do tempo. Adxunto a & rsquo;Anfiteatro čo' Gladiador Museo ', onde, con exposición innovadora solucións, o sobrevivente elementos de decoración do’ Campanian Anfiteatro foron presentados ao público por primeira vez. Na primeira sala, na parede da dereita, foron organizadas tres das claves d & rsquo;arco que decoraban o exterior do monumento: un macho con Phrygian cap identificados con Mitre ou Attis, unha muller con diadema (quizais Juno), unha cabeza de Minerva con faiado casco e o reparto do busto de Volturno, cuxo orixinal č que se conservan no Museo de Campania. Abaixo amósanse algunhas inscricións honoríficas con dedicación para os emperadores Adriano e Antonino Pío, procedentes de escavacións de’Anfiteatro. No centro da sala & ccaron; foi colocado un modelo que reproduce o estado actual do edificio e o seu aspecto orixinal. En primeiro escaparate hai tamén unha selección de materiais cerámicos atopados no anfiteatro área e escultural fragmentos relevantes para a súa decoración arquitectónica: Boi-dirixido baldas, un fragmento de lacunar e pezas de mármore balaustradas que adornaban a cavea. Os xefes de Hércules, Athena con casco Corintio, Apolo e unha divindade feminina (quizais Diana) pertencía á estatuas que adornaban os arcos dos pisos superiores Na segunda vitrina foron expostas como exemplos a lanza de gladiadores armas atopadas en Pompeia: dous cascos, un par de torresmos e unha alza de ombreiro. O diorama colocado entre o escaparate supón unha loita entre gladiadores e Animais: O reziario, con neto e Tridente, o secutor con casco e espada curta, O trazo con Griffin sobre o’casco e a curva espada (sica) e o venator fronte a un león son recoñecibles. No segundo cuarto, con un deseño orixinal que propón os pasos da cavea, a decoración de un dos vomitoria (accesos á cavea) foi totalmente reconstruída; no fondo, o alivio con unha procesión de maxistrados e Lictores é colocado, representado no acto de entrar no anfiteatro a ocupar os seus asentos. O lado balaustradas, en vez de reproducir felinos que morder a presa;outros fragmentos de lado balaustradas retratan animais que parecen para executar para o’ área: gazelas, osos, elefantes, leóns. Fragmentos da fronte plutei tamén son colocados sobre as paredes da mesma sala. Entre os temas representados destacar escenas de sacrificio, unha representación do anfiteatro en construción e escenas mitolóxicas, en particular, na parede da dereita, as fazañas de Hércules (a limpeza cortes de Augia, Hércules e Antaeus) e dous fragmentos coa Dioscuri. Para o dereito do’entrada o castigo de Prometeo, a tortura de Marsyas, Marte e Rea Silvia, así como & eacute; un fragmento de danza maenads e outro con Apolo. Á esquerda da entrada recoñecemos outros e igrave; unha escena coa divindade&germandbls; turrite, a construción do’anfiteatro, a representación de un recinto sagrado, unha escena de sacrificio para a dedicación do & rsquo;Anfiteatro. Na parede esquerda escenas de centauromachia e Actaeon atacado por cans. A estilística características dos relevos, a elección de temas e o xeito de tratalos respondendo a unha fortemente clásica gusto indicar o’E&germandbls; adrianea como o período de execución das esculturas.