El 1325 es va fundar La Certosa Di San Martino i per a la seva realització Es va anomenar L'arquitecte I escultor Senès Tino Di Camaino, de la planta original segueix sent el grandiós gòtic subterrani, una important obra d'enginyeria. Al llarg de cinc segles la Cartoixa es va veure afectada per constants reformes, el 1581 es va posar en marxa un grandiós projecte d'ampliació, confiat a L'arquitecte Giovanni Antonio Doso, destinat a transformar el seu sever aspecte gòtic en l'actual preuat i refinat estil barroc. El creixent nombre de monjos va imposar una reestructuració radical del Gran Claustre: es van construir noves cel * les i es va revisar tot el sistema d'aigua. El promotor d'aquesta nova i espectacular aparença De La Certosa di San Martino és El prior Severo Turboli, en el càrrec des dels últims vint anys del segle xvi fins a 1607. Les obres iniciades sota La direcció de Doso, són continuades Per Giovan Giacomo Di Conforto, que construirà la monumental cisterna del claustre. El 6 de setembre de 1623 va començar la col * laboració amb el cantiere di San Martino de L'arquitecte Cosimo Fanzago, que, entre esdeveniments alternats, va durar fins a 1656. Fanzago caracteritzarà amb el signe inequívoc de la personalitat dominant cada lloc del monestir. L'obra de Fanzago es caracteritza per una extraordinària activitat decorativa, transformant les decoracions geomètriques tradicionals en aparells compostos per fulles, fruits, volutes estilitzades, Els Efectes cromàtics i Volumètrics dels quals donen un caràcter de realisme i sensualitat excepcional. Al voltant de 1723, L'Enginyer Reial I arquitecte De La Certosa Andrea Canale va ser succeït pel seu fill Nicola Tagliacozzi Canale, més conegut com a gravador i creador d'aparells escènics. Comunament anomenat arquitecte-escenògraf, Nicola ocupa un lloc d'absoluta importància en la refinada cultura del segle xviii pel que fa a l'experimentació del gust en termes de decoració i integració entre l'ornamentació i l'estructura arquitectònica. Part d'aquesta expressió artística densa i fervent que rep el nom de rococó i que es manifesta amb una perfecta síntesi entre pintura, escultura i arquitectura. El complex pateix danys durant la revolució de 1799 i és ocupat pels francesos. El rei ordena la supressió dels Cartoixans sospitosos de simpaties republicanes, però finalment accepta el restabliment. Una vegada aixecada la supressió, els monjos van tornar a San Martino el 1804. Quan els últims monjos van abandonar La Cartoixa, el 1812 el complex va ser utilitzat pels militars com a llar Per Als Invàlids De Guerra, fins al 1831, quan va ser abandonat de nou per a una restauració urgent. El 1836 un petit grup de monjos van tornar a establir-se A San Martino per tenir èxit definitivament. Suprimit els ordes religiosos i convertit en propietat de l'estat, la Cartoixa va ser destinada el 1866 a un museu per voluntat De Giuseppe Fiorelli, annexada al Museu Nacional com una secció independent i oberta al públic el 1867. Al Museu I Cartoixa De Sant Martino es poden visitar les següents seccions: Església, secció naval, Spezieria dei monaci, secció de pessebre, barri del prior, imatges i records De La Secció De La Ciutat, secció de teatre i Jardins.