Jelenlegi megjelenése I. Francesco d ' Este herceg parancsára alakul ki, aki Moderna 1634-ben megbízta Bartolomeo Avanzini építészt, hogy az ősi családi kastélyt modern és városi rezidenciává alakítsa az udvar számára. A falfestmények, stukkódíszek, szobrok és szökőkutak még mindig közvetítik ennek az "örömnek" az érzését, amely már régóta a tudás és a nyilvánosság peremén maradt. Sok éves katonai adminisztráció és komplex helyreállítási munkák után 2004-ben a palotát végül átadták a kulturális örökség és tevékenységek és turizmus Minisztériumának. Az épület eredete elveszett a legendákban, és valószínűleg a Canossai Matilda idejére nyúlik vissza. A harmadik században A Della Rosa család hűbérbirtokaként dokumentálják, az Este meghódításáig (1373): Ferrara Márki (később herceg) Borso d ' Este lesz az erődített kastély bírósági rezidenciává történő átalakításának első munkáinak előmozdítása, amelyekről Agnolo és Bartolomeo degli Erri megbízásából Elveszett freskókra emlékezünk. A tizenhatodik században, a területcserét követően, az épület Carpi Pius és olyan művészek, mint Nicolo Dell ' Abate (Orlando Elveszett lakásában) és Domenico Carnevali (ebből freskók töredékei maradtak fenn a Kancellária szobájában). Ismét az Este Hercegség birtoklása, amely időközben Ferrarából Modenába helyezte át a fővárost, a kastély stratégiai székhelyévé vált az új politikának, amelyet Francesco I d ' Este támogatott, aki barokk palotává alakította át a modenai este kastély átalakításával párhuzamosan a város kolosszális hercegi Palotájává. A herceg által munkára hívott művészcsoport a környezet teljes újraértelmezését végzi a fény és a lábtáji táj nyitásának kulcsaként: a saroktornyokat panorámás teraszokká és belső udvarokká alakítják át egy festői térben, amelyet A Gian Lorenzo Bernini és Antonio Raggi által tervezett óriási folyami istenség lakott, és Sassuolo falu felé nyitottak három lépcsőzetes boltíves árkádokon keresztül, amelyek a szimmetria illúzióját adják az épület új barokk homlokzatának. Avanzini építész és Gaspare Vigarani díszlettervező irányítása alatt olyan bizarr találmányok születnek, mint a tér melletti Peschiera (a "Fontanazzo"), valamint olyan plasztikusok és vakolók, mint Lattanzio Maschio, Luca Colombi, Giovanni Lazzoni, amelyek formát adnak az átrium, a becsület lépcsője, a stukkós lakás szobrainak. De ez a festők csapata, amelyet I. Ferenc hívott össze, hogy a legösszetettebb és legkifinomultabb eredményeket érje el. A dupla magasságú Salone delle Guardia egy kiváló illuzionista gép, amelyet két legnagyobb olasz szakember, Agostino Mitelli és Angelo Michele Colonna talált ki, hogy megünnepeljék az este mecenatúráját a művészetek, az irodalom, a zene és a történetírás területén. A Bacchus Galéria egy egyedülálló környezetben, díszített quadraturists (Gian Giacomo Monti és Baldassarre Bianchi) és csendélet szakemberek (Pier Francesco és Carlo Cittadini), hogy otthont adjon a kivételes ciklus Bacchus történetek freskóval byean Sassuolo Boulanger megérinti a magasba költészete, is díszítő lakások a herceg és hercegnő az ő klasszicista módon gazdag francia és skandináv visszhangok, teljes szimbiózisban a boldog öngratuláló narráció az este rezidencia. A palota hanyatlása a napóleoni korszakban történő igénylésével kezdődik, majd a gróf d 'armazit De Sahuguet d' espagnacnak történő eladással kezdődik, amely fejezet egyben a bútorok és gyűjtemények piacának szétszóródásának kezdetét is jelenti (kezdve az Alfonso I d ' Este "alabástrom öltözőinek" golyóival, Antonio Lombardo által a Ferrara kastély számára készített híres reneszánsz remekművekkel, amelyeket akkor már régóta megőriztek Sassuolóban, és most már majdnem befejezték a szentpétervári Ermitázs Múzeum zárlatában). 1917-ben az épület ideiglenesen laktanya lett, majd a bellentani hús-és kolbászfeldolgozó vállalat központja. 1941-ben a modenai történelmi Katonai Akadémia leányvállalati központjának szánták, egészen a közelmúltig a kulturális örökség, tevékenységek és turizmus Minisztériumának adták át.